{"id":558718,"date":"2026-05-19T03:32:12","date_gmt":"2026-05-19T03:32:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/558718\/"},"modified":"2026-05-19T03:32:12","modified_gmt":"2026-05-19T03:32:12","slug":"estar-en-onlyfans-y-otras-formas-de-sobrevivir-las-odiseas-de-la-generacion-z","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/558718\/","title":{"rendered":"Estar en OnlyFans y otras formas de sobrevivir: las odiseas de la Generaci\u00f3n Z"},"content":{"rendered":"<p style=\"\">En una de las escenas de &#8216;<a href=\"https:\/\/www.abc.es\/play\/series\/noticias\/margot-problemas-dinero-ficcion-tiempos-onlyfans-20260414042027-nt.html\" target=\"_self\" data-voc-vtm-id=\"in-text-traffic\" title=\"Margo tiene problemas de dinero&#039;\" rel=\"nofollow noopener\">Margo tiene problemas de dinero&#8217;<\/a> aparece una joven madre, sin dinero y con un beb\u00e9 en brazos, descubre que puede pagar el alquiler comparando ciertas partes del cuerpo masculino con personajes de Pok\u00e9mon en OnlyFans. En &#8216;Industry&#8217;, una  &#8230; reci\u00e9n llegada a un banco de inversi\u00f3n londinense vomita en el ba\u00f1o despu\u00e9s de una jornada interminable y vuelve inmediatamente a su mesa para seguir trabajando. En &#8216;Euphoria&#8217;, Rue abre la serie confesando que no cree haber nacido para este mundo. Son escenas distintas, tonos opuestos y personajes que probablemente nunca compartir\u00edan espacio. Pero las tres series parecen estar hablando de lo mismo: una generaci\u00f3n que <strong>ya no espera demasiado del futuro<\/strong> y que, mientras tanto, aprende a sobrevivir como puede.<\/p>\n<ul class=\"v-cmp-rld__u\">\n<li class=\"v-cmp-rld__l\">\n<p><a class=\"v-a-lnk\" href=\"http:\/\/www.abc.es\/play\/series\/noticias\/margot-problemas-dinero-ficcion-tiempos-onlyfans-20260414042027-nt.html#vtm_modulosEngag=noticiasrelacionadas-cmp-uno:play:noticia:1\" title=\"&#039;Margo tiene problemas de dinero&#039; o c\u00f3mo hacer ficci\u00f3n en tiempos de OnlyFans\" data-voc-vtm-id=\"in-text-traffic\" rel=\"nofollow noopener\" target=\"_blank\"><br \/>\n<img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/margos-U46230171547fRr-366x256@diario_abc.jpg\" class=\"v-a-img\" width=\"258\" height=\"180\" alt=\"'Margo tiene problemas de dinero' o c\u00f3mo hacer ficci\u00f3n en tiempos de OnlyFans\"\/><br \/>\n<\/a><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">No es casualidad que muchas de las ficciones m\u00e1s comentadas de los \u00faltimos a\u00f1os hayan empezado a girar alrededor de personajes j\u00f3venes exhaustos, endeudados, emocionalmente rotos o atrapados en din\u00e1micas de autoexplotaci\u00f3n. No es nuevo, en &#8216;<strong>Friends<\/strong>&#8216; ya ve\u00edamos como Rachel Green empezaba la serie trabajando como camarera en el Central Perk despu\u00e9s de abandonar a su familia y su vida acomodada. Tampoco es casual que casi ninguna de ellas plantee una soluci\u00f3n clara. Lejos de los relatos cl\u00e1sicos sobre el ascenso social o el \u00e9xito profesional, o un tono ligero para hablar de la precariedad, hay parte de la ficci\u00f3n que intenta retratar un presente mucho m\u00e1s incierto, donde el trabajo ya no garantiza estabilidad, el talento no asegura recompensa y la identidad termina convertida en algo que tambi\u00e9n hay que rentabilizar.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">En &#8216;<strong>Industry<\/strong>&#8216;, creada por Mickey Down y Konrad Kay a partir de sus propias experiencias en el sector financiero, la oficina de Pierpoint funciona como una maquinaria de desgaste. Sus personajes, Harper, Yasmin, Robert o Eric viven permanentemente sometidos a la l\u00f3gica de la productividad extrema: jornadas infinitas, presi\u00f3n constante, relaciones atravesadas por el inter\u00e9s y una sensaci\u00f3n de reemplazo inmediato. Entran <a href=\"https:\/\/www.abc.es\/play\/series\/criticas\/lucia-cabanelas-merecemos-mejor-20260226192109-nt.html\" target=\"_self\" data-voc-vtm-id=\"in-text-traffic\" title=\"en un sistema que en teor\u00eda representa el \u00e9xito,\" data-mrf-link=\"www.abc.es\" rel=\"nofollow noopener\">en un sistema que en teor\u00eda representa el \u00e9xito,<\/a> pero lo viven como algo hostil, inestable y profundamente deshumanizante. La ambici\u00f3n ya no est\u00e1 romantizada, sino que es una necesidad casi defensiva. La serie nunca presenta el mundo de las finanzas como una aspiraci\u00f3n glamourosa, pese al dinero y los excesos. M\u00e1s bien al contrario. El trabajo aparece como una forma de supervivencia feroz en la que nadie parece sentirse realmente seguro. Incluso cuando ascienden, los personajes siguen actuando como si estuvieran a punto de perderlo todo.<\/p>\n<p>Elle Fanning en &#8216;Margo tiene probelmas de dinero&#8217;, una escena de &#8216;Industry&#8217; y Sydney Sweeney en &#8216;Euphoria&#8217;.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">Esa ansiedad adopta otra forma en &#8216;Margo tiene problemas de dinero&#8217;, la adaptaci\u00f3n de la novela de Rufi Thorpe desarrollada por David E. Kelley para Apple TV+, que este mi\u00e9rcoles cierra su primera temporada. Margo no entra en un entorno competitivo: directamente descubre que no hay estructura que pueda sostenerla. Embarazada tras una relaci\u00f3n con un profesor casado, sin ingresos estables y con dificultades incluso para acudir a entrevistas de <strong>trabajo con su hijo peque\u00f1o,<\/strong> termina recurriendo a una plataforma de contenido para adultos como salida econ\u00f3mica. Pero la serie evita convertirlo en un descenso tr\u00e1gico o en una provocaci\u00f3n moral. Margo entiende muy r\u00e1pido que lo que est\u00e1 vendiendo no es solo sexo, sino una personalidad. Construye un personaje, &#8216;Hungry Ghost&#8217;, dise\u00f1a estrategias para fidelizar suscriptores y debate incluso cu\u00e1ndo hacer su &#8216;vag debut&#8217;, tratado casi como el lanzamiento de una marca. <\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">OnlyFans aparece as\u00ed no como una excepci\u00f3n, sino como una extensi\u00f3n l\u00f3gica de ese ecosistema en el que la intimidad se convierte en fuente de ingresos. En &#8216;Euphoria&#8217;, Cassie recurre a la plataforma para pagar los 50.000 d\u00f3lares en flores que necesita para su boda con Nate.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">Esa misma sensaci\u00f3n de precariedad estructural atraviesa tambi\u00e9n &#8216;Yo siempre a veces&#8217;, la serie creada por Marta Loza y Marta Bassols para Movistar Plus+. Laura, su protagonista, <a href=\"https:\/\/www.abc.es\/play\/series\/noticias\/siempre-veces-reto-maternidad-puede-madre-salir-20260421035300-nt.html\" target=\"_self\" data-voc-vtm-id=\"in-text-traffic\" title=\"se queda embarazada tras una relaci\u00f3n impulsiva\" data-mrf-link=\"www.abc.es\" rel=\"nofollow noopener\">se queda embarazada tras una relaci\u00f3n impulsiva<\/a> y, pocos meses despu\u00e9s del nacimiento de su hijo, ya afronta pr\u00e1cticamente sola la crianza. La serie la sigue mientras pasa por pisos ajenos, vuelve temporalmente a casa de sus padres y enlaza trabajos mal pagados que nunca terminan de darle estabilidad. En uno de los episodios empieza a trabajar como dependienta en una tienda de electrodom\u00e9sticos; en otro hace extras en un chiringuito de la Barceloneta mientras busca desesperadamente un nuevo lugar donde vivir.<\/p>\n<p>\nTrabajo que explota\n<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">La idea de que el yo tambi\u00e9n se ha convertido en trabajo atraviesa muchas de estas ficciones. En &#8216;Industry&#8217;, los personajes interpretan constantemente una versi\u00f3n mejorada de s\u00ed mismos: m\u00e1s agresiva, m\u00e1s segura, m\u00e1s fr\u00eda. En &#8216;Euphoria&#8217;, esa construcci\u00f3n pasa por la exposici\u00f3n m\u00e1s est\u00e9tica. Los personajes de Sam Levinson viven observ\u00e1ndose y represent\u00e1ndose continuamente, como si su identidad dependiera de la mirada ajena. <\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">Son cuatro formas de ver la vida, cuatro formas de afrontarla y cuatro formas de contarla. Si &#8216;Euphoria&#8217; opta por lo exagerado, lo tr\u00e1gico y sensorial (el exceso, dolor y colapso), &#8216;<a href=\"https:\/\/www.abc.es\/play\/series\/criticas\/lucia-cabanelas-opereta-chalamet-peli-rollo-20260312042511-nt.html\" target=\"_self\" data-voc-vtm-id=\"in-text-traffic\" title=\"Industry&#039; encuentra su lenguaje en la tensi\u00f3n fr\u00eda y el cinismo corporativo\" data-mrf-link=\"www.abc.es\" rel=\"nofollow noopener\">Industry&#8217; encuentra su lenguaje en la tensi\u00f3n fr\u00eda y el cinismo corporativo<\/a>. &#8216;Margo tiene problemas de dinero&#8217;, en cambio, introduce humor, ternura e incluso cierto optimismo dentro de una situaci\u00f3n profundamente precaria. En &#8216;Yo siempre a veces&#8217; aparece otra tonalidad distinta: una especie de comedia agridulce que convive constantemente con el agotamiento. La serie no idealiza la maternidad ni convierte a Laura en una hero\u00edna ejemplar. Sigue teniendo deseo, contradicciones, ganas de escapar y momentos de desconexi\u00f3n incluso mientras intenta sostener una vida que se le desordena continuamente. Y las cuatro coinciden en algo esencial y es que ninguna plantea un horizonte especialmente estable para sus protagonistas. Lo m\u00e1ximo a lo que aspiran muchos de ellos no es a triunfar, sino a mantenerse a flote.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">Esa ausencia de horizonte afecta tambi\u00e9n a la forma en que se relacionan con los <strong>adultos<\/strong>. En estas series, los padres, mentores o figuras de autoridad suelen aparecer desbordados, ausentes o incapaces de ofrecer respuestas. En &#8216;Euphoria&#8217;, los adultos observan a los adolescentes con desconcierto o impotencia. En &#8216;Industry&#8217;, los jefes replican la misma violencia estructural que ellos padecieron antes. Y en Margo, tanto la madre de la protagonista como su padre, un exluchador profesional reci\u00e9n salido de rehabilitaci\u00f3n, cargan con sus propios fracasos y contradicciones. Nadie parece tener realmente el control de nada.<\/p>\n<p>\nSin juicios\n<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">Y otra cuesti\u00f3n. Aqu\u00ed no hay juicios tajantes. Estas series no convierten autom\u00e1ticamente a sus personajes en v\u00edctimas ejemplares ni en advertencias morales. Rue consume drogas y destruye relaciones, pero la serie nunca la reduce \u00fanicamente a eso. Harper manipula, traiciona y act\u00faa de manera despiadada, pero &#8216;Industry&#8217; tampoco la condena desde fuera. Margo monetiza su cuerpo en internet y aun as\u00ed la serie insiste en mostrar su inteligencia, su capacidad de adaptaci\u00f3n y las contradicciones que atraviesan su decisi\u00f3n. En &#8216;Yo siempre a veces&#8217;, <a href=\"https:\/\/www.abc.es\/play\/television\/noticias\/rosa-belmonte-michelle-solo-sabe-guapa-20260418010719-nt.html\" target=\"_self\" data-voc-vtm-id=\"in-text-traffic\" title=\"Laura tampoco responde al modelo cl\u00e1sico de madre abnegada.\" data-mrf-link=\"www.abc.es\" rel=\"nofollow noopener\">Laura tampoco responde al modelo cl\u00e1sico de madre abnegada.<\/a> Sus creadoras la alejan de la &#8216;mala madre&#8217; como de la figura idealizada de la maternidad sacrificada para mostrar, simplemente, a una mujer atravesada por sus propias precariedades y deseos. Son personajes inc\u00f3modos, contradictorios y, precisamente por eso, reconocibles.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">En el fondo, lo que estas ficciones parecen compartir es una idea muy concreta del presente: la sensaci\u00f3n de que las estructuras tradicionales ya no ofrecen demasiada seguridad y de que cada uno tiene que improvisar su propia manera de sobrevivir. <strong>Ya no hay grandes relatos sobre el futuro ni demasiada confianza en las instituciones.<\/strong> Lo que aparece, en cambio, son j\u00f3venes intentando convertir cualquier cosa \u2013su talento, su imagen, su cuerpo, incluso su dolor\u2013 en algo \u00fatil para seguir adelante.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">Son series, adem\u00e1s, abrazadas por los j\u00f3venes y quiz\u00e1s no porque ofrezcan respuestas, sino porque rara vez fingen tenerlas. Entre la crudeza apocal\u00edptica de &#8216;Euphoria&#8217;, el cinismo de &#8216;Industry&#8217; y la inesperada calidez de &#8216;Margo tiene problemas de dinero&#8217; se dibuja una misma intuici\u00f3n generacional: la de quienes han aprendido demasiado pronto que el sistema no va a rescatarles y que, mientras tanto, toca seguir inventando maneras de llegar al d\u00eda siguiente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En una de las escenas de &#8216;Margo tiene problemas de dinero&#8217; aparece una joven madre, sin dinero y&hellip;\n","protected":false},"author":2,"featured_media":558719,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[171],"tags":[107949,146,147,25,24,1141,4936,29682,16911,23339,13480,9236,23,214,1447],"class_list":["post-558718","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-tv","tag-criarse","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-estar","tag-generacion","tag-intenta","tag-onlyfans","tag-referentes","tag-sobrevivir","tag-sola","tag-spain","tag-tv","tag-voz"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116599138216341086","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/558718","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=558718"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/558718\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/558719"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=558718"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=558718"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=558718"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}