{"id":56272,"date":"2025-08-18T18:49:17","date_gmt":"2025-08-18T18:49:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/56272\/"},"modified":"2025-08-18T18:49:17","modified_gmt":"2025-08-18T18:49:17","slug":"el-hilo-maternofilial-que-teje-la-vida-y-la-obra-de-carmen-martin-gaite","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/56272\/","title":{"rendered":"el hilo maternofilial que teje la vida y la obra de Carmen Mart\u00edn Gaite"},"content":{"rendered":"

\n Las relaciones familiares, con el centro puesto en los personajes femeninos, son uno de los ejes de la narrativa de Carmen Mart\u00edn Gaite<\/a> (Salamanca, 1925-Madrid, 2000). Obras como Entre visillos (1958), Las ataduras (1960), Irse de casa (1998) o Los parentescos (2001) exploran los nudos del inagotable universo afectivo dom\u00e9stico, en ocasiones con un trasfondo autobiogr\u00e1fico. Esos malabarismos entre la narraci\u00f3n de sus vivencias y la fabulaci\u00f3n literaria son otro de sus rasgos, como un di\u00e1logo interminable entre la vida y la obra de una escritora que hall\u00f3 en la palabra un medio para canalizar las experiencias cotidianas.\n <\/p>\n

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Cuando Carmen Mart\u00edn Gaite era \u2018Carmi\u00f1a\u2019: el lado m\u00e1s personal de la escritora en un nuevo libro in\u00e9dito de cartas y recuerdos<\/p>\n

\"Cuando<\/p>\n

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\n Y para ella no hubo experiencia m\u00e1s traum\u00e1tica que la p\u00e9rdida. En 1978, la de su madre, Mar\u00eda Gaite Veloso, a la que estaba muy unida. Dos a\u00f1os despu\u00e9s, escribi\u00f3 De tu ventana a la m\u00eda (1982), una especie de carta, entre la memoria y el tamiz literario del sue\u00f1o, que repasa aquello que las une. La autora tambi\u00e9n estuvo muy unida a su hija, Marta S\u00e1nchez Mart\u00edn, que muri\u00f3 en 1985, v\u00edctima de la hero\u00edna, a los 29 a\u00f1os; un adi\u00f3s imposible de superar. Meses despu\u00e9s, en un cuaderno que hab\u00eda comprado para Marta, redact\u00f3 El oto\u00f1o de Poughkeepsie (1985), un singular cuento autobiogr\u00e1fico en el que, sin referencias expl\u00edcitas, hace presente su ausencia.\n <\/p>\n

\n Estos escritos, que hasta el momento se hab\u00edan presentado de forma dispersa, dentro de otras obras, aparecen por primera vez en un mismo libro, De hija a madre, de madre a hija (Siruela, 2025), editado por Jos\u00e9 Teruel, profesor honorario de literatura espa\u00f1ola de la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid y \u00faltimo ganador del Premio Comillas por una biograf\u00eda de la escritora (Carmen Mart\u00edn Gaite. Una biograf\u00eda, Tusquets, 2025). Esta decisi\u00f3n de unir dos piezas a priori independientes establece un nuevo nexo en el mapa literario de Mart\u00edn Gaite; ofrece la posibilidad de abrir una puerta, enriquecer el di\u00e1logo maternofilial de su obra y ponerlo en relaci\u00f3n con su vida, con su persona.\n <\/p>\n

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\n El libro est\u00e1 conectado por dos p\u00e9rdidas, que dejaron a la autora hu\u00e9rfana y lo que se ha bautizado como \u201chu\u00e9rfila<\/a>\u201d, para denominar a los progenitores que han perdido a un hijo. El primer texto iba a formar parte de un proyecto de memorias m\u00e1s grande, que al final no llev\u00f3 a cabo; y solo se public\u00f3 por primera vez como ap\u00e9ndice del ensayo Desde la ventana. Enfoque femenino de la literatura espa\u00f1ola (1987). El segundo, en cambio, no lo quiso publicar en vida y qued\u00f3 incluido en los Cuadernos para todo \u2013esos artefactos inclasificables entre el apunte, el <\/a>collage<\/a>, la invenci\u00f3n y la reflexi\u00f3n \u00edntima<\/a>\u2013, porque le parec\u00eda \u201cinmoral\u201d hacer literatura con la muerte de un hijo, como explica Jos\u00e9 Teruel, y no vio la luz hasta 2002. M\u00e1s tarde, en 2019, cerr\u00f3 la recopilaci\u00f3n de Todos los cuentos.\n <\/p>\n

La herencia materna<\/p>\n

\n El t\u00edtulo, De tu ventana a la m\u00eda, da una pista importante de la impronta que la madre ejerci\u00f3 en la concepci\u00f3n del hecho literario de Mart\u00edn Gaite: esa idea, omnipresente en su narrativa y su no ficci\u00f3n, de que las mujeres se asoman al mundo, y por extensi\u00f3n a la escritura, desde la distancia de una ventana, de una habitaci\u00f3n o de la cocina, s\u00edmbolo de no poder exprimir la existencia con la misma libertad que un hombre, pero tambi\u00e9n s\u00edmbolo de curiosidad, capacidad de observaci\u00f3n y atenci\u00f3n al detalle cotidiano, que a menudo se revela providencial. Es un poco como aquello de mirar \u201centre visillos\u201d, a hurtadillas, sin llegar a comprenderlo todo, pero con un inter\u00e9s genuino.\n <\/p>\n

\n Cerca de una ventana se sentaba Mar\u00eda Gaite para coser o leer, \u201caquel punto del cuarto de estar era el ancla, era el centro de la casa\u201d, y su hija se un\u00eda a ella mientras hac\u00eda los deberes. M\u00e1s adelante, la autora hizo lo propio con su escritorio: sol\u00eda escribir bajo una ventana, como la que le muestra Nueva York mientras escribe este texto, donde acude como profesora invitada. \u201cNadie puede enjaular los ojos de una mujer que se acerca a una ventana, ni prohibirles que surquen el mundo hasta con fines ignotos\u201d, escribe en estas p\u00e1ginas, que parten de un sue\u00f1o con su madre para relatar estos recuerdos que la conectan con ella, porque de alg\u00fan modo los hace pervivir m\u00e1s all\u00e1 de la muerte.\n <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\n La otra huella que le dej\u00f3 su madre fue la costura, tambi\u00e9n en un sentido m\u00e1s simb\u00f3lico que literal: \u201cMe dec\u00eda que era cuesti\u00f3n de paciencia\u201d, rememora de cuando le ense\u00f1aba a coser, una cualidad asimismo imprescindible para escribir; ambas expresiones creativas requieren meticulosidad y tiempo para encajar cada punto, cada palabra, hasta componer un tejido, un texto. La idea del \u201chilo\u201d como eje literario \u2013de su propia obra y del di\u00e1logo con la de los dem\u00e1s\u2013 es otra clave; las met\u00e1foras del universo dom\u00e9stico se trasladan de este modo a la creaci\u00f3n literaria, adem\u00e1s de en el mencionado ensayo, hasta constituir una caracter\u00edstica esencial de la narrativa de la autora.\n <\/p>\n

\n La evocaci\u00f3n de la madre, si bien surge desde el afecto, desde la memoria sentimental, queda doblegada a la influencia literaria al trasladarse al escrito, como si Mart\u00edn Gaite sintiera cierto pudor a la hora de escribir por escribir sobre s\u00ed misma o sobre su familia, como si tuviera que vertebrarlo todo al hecho literario. O, m\u00e1s bien, se trata de instinto, de la reacci\u00f3n inevitable de quien ha hecho de la literatura una parte integral de su vida. De ah\u00ed que vida y obra, aunque no escribiera unas memorias como tales, se mezclen de forma constante en sus libros, sobre todo en t\u00edtulos como El cuarto de atr\u00e1s (1978), que era nada menos que el preferido de su madre, seg\u00fan cuenta el editor.\n <\/p>\n

La ausencia omnipresente<\/p>\n

\n El oto\u00f1o de Pughkeepsie tambi\u00e9n tiene sus ra\u00edces en Nueva York, aunque a diferencia del primero no nace de una alusi\u00f3n expl\u00edcita a su hija, sino que se lee como una cr\u00f3nica-relato de su estancia en esa tierra extranjera en el primer oto\u00f1o \u2013una \u00e9poca que siempre fue importante para Mart\u00edn Gaite\u2013 sin Marta. La autora describe la habitaci\u00f3n donde se instala, el apartamento, y en la ausencia insin\u00faa de manera velada el peso de la p\u00e9rdida inconsolable: \u201cEstoy sola, m\u00e1s sola de lo que he estado nunca en mi vida, rodeada de silencio, de muebles desconocidos\u201d.\n <\/p>\n

\n Nueva York le permite poner distancia, pero tambi\u00e9n subraya, como ciudad de paso, lo que no est\u00e1 ah\u00ed. Con su perspicacia habitual, la autora expresa, a trav\u00e9s de los objetos, la ausencia de Marta, la hace presente a trav\u00e9s de lo invisible. El cuaderno donde escribe lo compr\u00f3 all\u00ed, para ella, pero su hija apenas lleg\u00f3 a estrenarlo. El soporte material le da una nueva conexi\u00f3n con ella, al tiempo que le otorga libertad creativa total: \u201cGracias a que no me he propuesto escribir un diario puedo volver a este cuaderno de forma gratuita y placentera, sin el agobio de no haber anotado a su tiempo tal cosa o la otra\u201d.\n <\/p>\n

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\n El cuaderno tambi\u00e9n le da un l\u00edmite, una fecha de conclusi\u00f3n: el texto termina cuando se acaban las p\u00e1ginas. Puede entenderse como un pretexto para no hurgar m\u00e1s; y, a la vez, como una forma de espolearse a continuar, a no quedarse anclada en esta meditaci\u00f3n y proseguir con el resto de sus proyectos; entre ellos, Caperucita en Manhattan<\/a> (1990), tambi\u00e9n muy ligado a Marta: la libertad de la protagonista, su irrupci\u00f3n en la vida sin miedo, se equipara a la que ella le quiso transmitir a su hija. En la composici\u00f3n del texto influy\u00f3 asimismo la lectura de Una pena en observaci\u00f3n, el magistral libro de C. S. Lewis sobre la p\u00e9rdida de su esposa, que Mart\u00edn Gaite tradujo al castellano.\n <\/p>\n

Desde la herida<\/p>\n

\n Sobre la cultura del pa\u00eds que la acoge, reflexiona: \u201cAqu\u00ed en Norteam\u00e9rica es bien sabido que todos los disturbios del alma transcurren en sordina, son un tema tab\u00fa, excepto para tratarlos en los libros o confes\u00e1rselos al psiquiatra\u201d. De hecho, ella hace algo semejante: estas p\u00e1ginas parecen una confesi\u00f3n personal, de su pu\u00f1o y letra, con nombres de gente y lugares; ahora bien, nadie mejor que ella conoc\u00eda la inexactitud inevitable de cualquier tentativa de trasladar la realidad al papel. Adem\u00e1s, lo mezcla de nuevo con sue\u00f1os, que son como sugerencias de significados, encabalgamientos al universo de la met\u00e1fora, de la sugerencia, de lo incierto.\n <\/p>\n

\n De hija a madre, de madre a hija, este libro tan \u00edntimo que Siruela ha tenido el acierto de vestir de violeta \u2013color del misterio, la espiritualidad, lo femenino; tambi\u00e9n color del alivio de duelo; y por \u00faltimo s\u00edmbolo del feminismo, de la sororidad\u2013, es una ventana, como dir\u00eda la autora, a la Mart\u00edn Gaite m\u00e1s vulnerable, esa que escribe desde la herida, aunque no por ello es menos aguda o diestra en sus aptitudes literarias. A pesar de su nutrido c\u00edrculo de amistades<\/a>, de su car\u00e1cter abierto y cercano, fue muy celosa de su intimidad, sobre todo en lo relativo a su hija, por lo que estos dos textos pueden leerse como un aporte excepcional a su obra, excepcionales por lo ins\u00f3lito y por lo brillante.\n <\/p>\n

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Ten\u00eda 18 a\u00f1os, talento y le gustaban los excesos: de c\u00f3mo Fran\u00e7oise Sagan dio voz a su generaci\u00f3n con ‘Buenos d\u00edas, tristeza’<\/p>\n

\"Ten\u00eda<\/p>\n

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\n Muchos escritores, en alg\u00fan momento, canalizaron las experiencias dolorosas mediante la literatura, algunos de manera encubierta, en una novela, y otros desde la no ficci\u00f3n pura, en memorias o meditaciones sobre el duelo. Estas dos piezas se sit\u00faan en un t\u00e9rmino medio: parecen recuerdos transparentes pero los recubre el velo, la m\u00e1scara de la imaginaci\u00f3n literaria que la autora ten\u00eda incrustada en el ADN. Lo que cuenta, en fin, es que el resultado valga la pena. Y es que, como dec\u00eda Isak Dinesen (el pseud\u00f3nimo de la escritora Karen Blixen): \u201cTodas las penas pueden soportarse si se meten en una historia o se cuenta una historia acerca de ellas\u201d.\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Las relaciones familiares, con el centro puesto en los personajes femeninos, son uno de los ejes de la…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":56273,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[172],"tags":[224,14750,146,147,25,24,24199,3983,24196,225,3354,1730,24197,4125,23,24198,2606],"class_list":{"0":"post-56272","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-libros","8":"tag-books","9":"tag-carmen","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-gaite","15":"tag-hija","16":"tag-hilo","17":"tag-libros","18":"tag-madre","19":"tag-martin","20":"tag-maternofilial","21":"tag-obra","22":"tag-spain","23":"tag-teje","24":"tag-vida"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56272","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=56272"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56272\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/56273"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=56272"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=56272"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=56272"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}