{"id":568555,"date":"2026-05-24T20:04:12","date_gmt":"2026-05-24T20:04:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/568555\/"},"modified":"2026-05-24T20:04:12","modified_gmt":"2026-05-24T20:04:12","slug":"ursi-el-escultor-que-doblo-los-olmos-y-no-quiso-vender-su-alma-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/568555\/","title":{"rendered":"Ursi, el escultor que dobl\u00f3 los olmos y no quiso vender su ‘alma’"},"content":{"rendered":"

Hay museos que se visitan y hay museos que se experimentan. El Museo Ursi, enclavado en el coraz\u00f3n de Aguilar de Campoo (Palencia), pertenece a la segunda categor\u00eda. Nada m\u00e1s cruzar su umbral, el visitante se encuentra con un tr\u00edo de ni\u00f1as jugando al corro (\u00ab … el llamado tr\u00edo La La La\u00bb) y con la sonrisa de Daniel De Vena, su gu\u00eda y director, dispuesto a descifrar los chistes visuales que Ursicino Mart\u00ednez Montiel sembr\u00f3 entre sus 160 esculturas<\/strong> durante d\u00e9cadas de trabajo silencioso, humilde y extraordinariamente original. \u00abLa obra de Ursi es una obra que no deja indiferente\u00bb, dice De Vena. \u00abEs una obra que inspira\u00bb.<\/p>\n

Ursicino Mart\u00ednez, conocido universalmente como Ursi, naci\u00f3 el 20 de junio de 1932 en Villabellaco, un peque\u00f1o municipio palentino de la monta\u00f1a. Muri\u00f3 en Palencia el 7 de enero de 2007, dejando tras de s\u00ed una trayectoria vital que parece m\u00e1s novela que biograf\u00eda: minero de carb\u00f3n, emigrante en Brasil, empresario de pl\u00e1sticos, inventor de una m\u00e1quina para te\u00f1ir pol\u00edmeros, carpintero, y finalmente escultor reconocido en toda la provincia y m\u00e1s all\u00e1 de sus fronteras. Un hombre que tall\u00f3 su primer cristo a tama\u00f1o natural con madera de roble de las galer\u00edas de la mina<\/strong> para ganar una beca de estudios, y que d\u00e9cadas despu\u00e9s rechaz\u00f3 un cheque en blanco<\/strong> de un empresario gallego porque prefer\u00eda que su obra se quedara en Aguilar.<\/p>\n

La vida de Ursi no sigui\u00f3 los caminos rectos que suelen reservarse a los artistas de vocaci\u00f3n temprana. A los 12 a\u00f1os ya tallaba madera con navaja y dibujaba retratos de sus amigos a l\u00e1piz, pero en 1950, con 18 a\u00f1os, sus primeros pasos laborales le llevaron a las entra\u00f1as de la tierra, a las minas de carb\u00f3n de Barruelo de Santull\u00e1n. All\u00ed pasar\u00eda varios a\u00f1os, una experiencia que marcar\u00eda para siempre su mirada sobre el trabajo, la dignidad y el esfuerzo f\u00edsico.<\/p>\n

Fue precisamente en ese contexto donde Ursi dar\u00eda el salto que cambiar\u00eda el rumbo de su historia. Alrededor de 1958, hartos ya de la oscuridad y trasladado a la briquetera de Venta de Ba\u00f1os, decidi\u00f3 esculpir un cristo de tama\u00f1o natural en madera de roble, el mismo material que se empleaba en el entibado de la mina. Aquella pieza fue su pasaporte: le abri\u00f3 las puertas de la Escuela de Artes y Oficios de Palencia gracias a una beca del sindicato. All\u00ed estudi\u00f3 durante dos a\u00f1os junto al escultor Mariano Tim\u00f3n, quien le anim\u00f3 a presentarse al examen de ingreso de la Escuela de Bellas Artes de Madrid, la Academia de San Fernando. No qued\u00f3 entre los primeros clasificados en la prueba de dibujo art\u00edstico. El des\u00e1nimo fue grande y regres\u00f3 a Barruelo.<\/p>\n

\u00abLo \u00fanico que consigui\u00f3 fue esa beca para estudiar en la Escuela de Arte y Oficios\u00bb, explica De Vena, \u00abhab\u00eda trabajado durante cinco o seis a\u00f1os en la mina de carb\u00f3n, y no qued\u00f3 entre los diez primeros del examen de dibujo art\u00edstico y se desanim\u00f3\u00bb, reconoce a Ical. Pero aquella derrota, sin embargo, no apag\u00f3 la llama. La demor\u00f3.<\/p>\n

En 1960, Ursi emprendi\u00f3 una aventura americana<\/strong>. Emigr\u00f3 a Brasil, donde trabaj\u00f3 durante tres a\u00f1os para la Escuela Panamericana de Arte de S\u00e3o Paulo antes de montar su propia empresa de fabricaci\u00f3n de piezas de pl\u00e1stico. En aquella aventura industrial lleg\u00f3 a dise\u00f1ar una m\u00e1quina para te\u00f1ir el material, tanto para el mercado interior brasile\u00f1o como para exportar a Alemania y Argentina. Fue un emprendedor de \u00e9xito, aunque la relaci\u00f3n con su socio acab\u00f3 complic\u00e1ndose. En 1971 vendi\u00f3 su parte de la empresa y regres\u00f3 a Espa\u00f1a, a Barruelo, donde cogi\u00f3 el traspaso de una droguer\u00eda en Aguilar de Campoo y en la trastienda mont\u00f3 su primer taller de carpinter\u00eda.<\/p>\n

\u00abUna cosa es que haya vendido muy bien la f\u00e1brica y que tenga la patente de la m\u00e1quina y tal, y que vaya recibiendo unas regal\u00edas por eso\u00bb, reflexiona De Vena, \u00aby otra cosa es que ese dinero, por mucho que sea, se acabara en alg\u00fan momento, y \u00e9l era un t\u00edo pr\u00e1ctico\u00bb. En 1980, cuando su situaci\u00f3n personal le permiti\u00f3 retomar la escultura con dedicaci\u00f3n plena, Ursi volvi\u00f3 a la madera como quien vuelve a casa.<\/p>\n

El primer gran golpe de efecto art\u00edstico lleg\u00f3 precisamente ese a\u00f1o, 1980, con una serie de mineros en bronce<\/strong>. \u00abLas manos, la fuerza que transmit\u00edan, la concentraci\u00f3n, el valor del trabajo… le ganaron un hueco entre los artistas palentinos del momento\u00bb.<\/p>\n

Una figura clave en aquella etapa fue el cr\u00edtico de arte y periodista Santiago Am\u00f3n, que visitaba Aguilar de Campoo junto a otros intelectuales y cuya manera de hablar del rom\u00e1nico, del arte, de la historia entrelazando m\u00fasica, cine y literatura, dej\u00f3 una huella profunda en Ursi. A trav\u00e9s de Am\u00f3n, el escultor conoci\u00f3 la obra de Jorge Oteiza, y en algunos de los rostros de sus esculturas de los a\u00f1os 80 es posible rastrear el influjo del apostolado que Oteiza realiz\u00f3 para el Monasterio de Arantzazu. \u00abUna cosa es inspirarse y otra es copiar\u00bb, matiza De Vena. \u00abUrsi se inspira en gente grande. \u00c9l mismo dec\u00eda que hab\u00eda gente mucho m\u00e1s grande que \u00e9l\u00bb.<\/p>\n

Cuando el bronce empez\u00f3 a resultar demasiado caro, Ursi gir\u00f3 su mirada hacia los olmos de la zona, \u00e1rboles diezmados por la grafiosis americana, una enfermedad que a lo largo de los a\u00f1os 80 acab\u00f3 pr\u00e1cticamente con el olmo europeo. Aqu\u00ed emergi\u00f3 una de las ideas m\u00e1s originales y coherentes de toda su trayectoria: no hab\u00eda que matar un \u00e1rbol para hacer una escultura. Bastaba con aprovechar los que ya estaban condenados.<\/p>\n