{"id":568621,"date":"2026-05-24T20:50:13","date_gmt":"2026-05-24T20:50:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/568621\/"},"modified":"2026-05-24T20:50:13","modified_gmt":"2026-05-24T20:50:13","slug":"rufo-criado-picasso-es-la-pintura-como-verdad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/568621\/","title":{"rendered":"Rufo Criado: \u00abPicasso es la pintura como verdad\u00bb"},"content":{"rendered":"

Justo en el aullido desgarrado de la mujer que sostiene a su hijo en brazos -en esa boca abierta por el horror m\u00e1s innombrable que contiene el estallido de las bombas y la certidumbre de la muerte- se hubiera podido quedar detenido una eternidad Rufo Criado; tambi\u00e9n en ese rostro no humano y tan inquietante de Cristo crucificado o en la deslumbrante calavera del bodeg\u00f3n con erizo o en la Maternidad imponente para la que hace tiempo se agotaron los adjetivos. El artista arandino est\u00e1 lleno de Picasso. Recuerda que fue en 1976, en Basilea, cuando se atrac\u00f3 por primera vez del universal genio malague\u00f1o en aquella retrospectiva en la que se mostraron 700 obras. \u00abAquello fue tremendo. Hoy algo as\u00ed ser\u00eda imposible\u00bb.<\/p>\n

\u00abPicasso es la pintura como verdad, como investigaci\u00f3n… Tiene muchas obras cumbres o maestras. Para m\u00ed, la primera -y fundamental- es Las se\u00f1oritas de Avignon. \u00a1Que es una obra de 1907! Picasso ten\u00eda 25 a\u00f1os. Para m\u00ed, el arte del siglo XX empieza con esa obra\u00bb. Para el que fuera primer director del Centro de Arte Contempor\u00e1neo de Caja de Burgos (CAB), toda la obra del genio andaluz est\u00e1 traspasado por el factor humano: la familia, las mujeres. \u00abArticula cantidad de obra fundamental en torno a sus relaciones afectivas. Con las \u00e9pocas azul y rosa ya podr\u00eda haber pasado a la historia del arte. Pero sigui\u00f3 buscando un camino, ahond\u00f3 en las ra\u00edces y desarroll\u00f3 un lenguaje a partir de insistir e insistir. Rompi\u00f3 con todo influenciado por la cultura \u00edbera\u00bb, apunta Criado.\u00a0<\/p>\n

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Es un lujo tener una exposici\u00f3n como esta en Burgos\u00bb<\/p>\n

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Recorre la exposici\u00f3n con recogimiento y mirada an\u00e1litica. Cita obras que se emparentan con algunas de las expuestas -Ciencia y caridad, La Anunciaci\u00f3n-. No puede ocultar su entusiasmo: \u00abEs un lujo poder tener una exposici\u00f3n de Picasso en Burgos como \u00e9sta\u00bb, dice el hombre que ha contemplado las obras del malague\u00f1o en Barcelona, Madrid, Santander, M\u00e1laga, Par\u00eds, Nueva York… \u00abEste tipo de muestras peque\u00f1as son m\u00e1s intimistas que las grandes exposiciones. Al espectador le permite disfrutar de otra manera\u00bb.<\/p>\n

Frente al retrato del peque\u00f1o Paulo (esa mirada en la que cabe el infinito) exclama Rufo: \u00abEs una joyita\u00bb. Junto a la imponente Maternidad, reflexiona el cofundador de A Ua Crag en torno a la constante evoluci\u00f3n del artista. \u00abPicasso estaba haciendo esto y al mismo tiempo terminando de desarrollar -si es que alguna vez concluy\u00f3- su permanente exploraci\u00f3n del cubismo, al que dedic\u00f3 tantos a\u00f1os. Cuando ya no pudo exprimirlo pl\u00e1sticamente m\u00e1s, vuelve a una figuraci\u00f3n centrada adem\u00e1s en la familia.Por eso Picasso es inclasificable\u00bb.\u00a0<\/p>\n

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Este tipo de muestras peque\u00f1as son m\u00e1s intimistas. Al espectador le permite disfrutar de otra manera\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n

Le fascinan a Rufo Criado los bodegones que acoge la muestra ‘Picasso. Ra\u00edces B\u00edblicas’, las crucifixiones -\u00abesto es expresionismo alem\u00e1n treinta a\u00f1os antes de que ese movimiento surgiera\u00bb, apunta se\u00f1alando el \u00f3leo de Cristo crucificado, cuyo rostro le evoca al artista arandino la cabeza de un macho cabr\u00edo, una suerte de Anticristo. \u00abEs un cuadro irreverente.Es una maravilla que est\u00e9 aqu\u00ed.Una pieza extraordinaria. Como esta Crucifixi\u00f3n, que es una terribilit\u00e1, un espanto.Estos vac\u00edos, las manchas de la tinta china. Hay rabia en esos brochazos\u00bb, subraya.<\/p>\n

Aunque se haya dicho todo sobre Picasso y se conozca de sobra su ingente obra, cree Rufo que esta exposici\u00f3n es una oportunidad \u00fanica para los burgaleses. Los retratos cubistas de mujeres, la serie de palomas, la pieza de Hombre con cordero… Disfruta Rufo Criado como un ni\u00f1o, y reflexiona en torno a la condici\u00f3n de Picasso como escultor. \u00abYa s\u00f3lo por la escultura hubiera pasado a la historia. Lo revolucion\u00f3 todo. Lo hizo todo en la pintura\u00bb.<\/p>\n

De Basilea a Burgos, de aquellas 700 obras a las 44 de \u00e9stas, medio siglo mediante, la vigencia de Picasso es absoluta en la retina y en la memoria de Rufo Criado, que sale de la exposici\u00f3n con la mirada llena de horizontes y de luz.<\/p>\n

\u00abEst\u00e9ticamente es impresionante\u00bb<\/strong><\/p>\n

‘Madre con ni\u00f1o muerto (II)’\u00a0(\u00d3leo sobre lienzo). 1937<\/p>\n

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El postcripto del Guernica titulado Mujer con ni\u00f1o muerto (II) es, para\u00a0Rufo\u00a0Criado,\u00a0la gran joya de la muestra que acoge la Sala Valent\u00edn Palencia de la Catedral. \u00abEst\u00e9ticamente es impresionante. Contiene un drama tremendo, y al mismo tiempo es una obra l\u00fadica. Si pudi\u00e9ramos cortar el cuadro por la mitad (el negro es el que marca la mitad) se ve claro: en el lado izquierdo, la madre, el grito, el ni\u00f1o con sus manitas y la manaza de la madre; en el derecho, todo ese juego lineal creando espacios interiores con vac\u00edos, blancos, negros, grisalla\u00bb. Apunta\u00a0Criado\u00a0que, a la manera de Matisse, en esta obra Picasso deja todo \u00abmuy insinuado, esquematizado, libre\u00bb. Luz, oscuridad, tensi\u00f3n, dramatismo… \u00abEn aquel momento, \u00e9l estaba muy informado, al d\u00eda, de lo que ocurr\u00eda en Espa\u00f1a, sumida en la Guerra Civil. Este cuadro es un grito\u00bb.<\/p>\n

Paloma Alarc\u00f3, comisaria de la exposici\u00f3n y autora del espl\u00e9ndido cat\u00e1logo de la misma, explica que Picasso utiliza la pintura en grisalla \u00abpara acentuar el dramatismo, los gestos de la tr\u00e1gica madre que llora desconsolada sobre el cad\u00e1ver de su hijo se convierten en aullido desgarrador. Las dos figuras se deforman por la tensi\u00f3n y el dolor, y el sufrimiento que expresan se asemeja al de una Piet\u00e0, al tiempo que transmiten una denuncia de la capacidad del ser humano de infligir dolor. Al igual que en otras im\u00e1genes, la mirada de Picasso no es complaciente, sino extremadamente cruel, como espejo de las graves tensiones pol\u00edticas y sociales que estaban latiendo en la Europa de su tiempo. Todav\u00eda hoy, esta maternidad sufriente nos deja sin palabras (…)\u00bb.<\/p>\n

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