{"id":573057,"date":"2026-05-27T07:58:32","date_gmt":"2026-05-27T07:58:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/573057\/"},"modified":"2026-05-27T07:58:32","modified_gmt":"2026-05-27T07:58:32","slug":"barcelona-el-dhub-destapa-como-el-seny-y-la-rauxa-tambien-han-moldeado-la-arquitectura-catalana-noticias-de-cataluna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/573057\/","title":{"rendered":"Barcelona: El DHub destapa como el \u2018seny\u2019 y la \u2018rauxa\u2019 tambi\u00e9n han moldeado la arquitectura catalana | Noticias de Catalu\u00f1a"},"content":{"rendered":"

La reflexi\u00f3n sobre la catalanidad que propuso Jaume Vicens Vives<\/a> se concret\u00f3 en la publicaci\u00f3n de Not\u00edcia de Catalunya en 1954, dejando hasta nuestros d\u00edas una dicotom\u00eda que moldea el car\u00e1cter catal\u00e1n, considerado un talante que bascula entre la cordura y el arrebato, es decir, entre el seny i la rauxa. Retomando esta idea que se ha diseccionado en varios \u00e1mbitos de la cultura, el Disseny Hub Barcelona (DHub)<\/a> encuentra una dial\u00e9ctica continua entre el juicio y la pasi\u00f3n tambi\u00e9n en la arquitectura catalana de los \u00faltimos 150 a\u00f1os. La exposici\u00f3n Seny i rauxa. Noticia de la arquitectura catalana<\/a>, que se podr\u00e1 visitar hasta el 6 de septiembre, est\u00e1 comisariada por los arquitectos Carme Ribas, Vict\u00f2ria Garriga y Joan Roig, y se suma a la celebraci\u00f3n de Barcelona como Capital Mundial de la Arquitectura<\/a>. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

En un tiempo en que la globalizaci\u00f3n tambi\u00e9n repercute en la construcci\u00f3n, dejando edificios cl\u00f3nicos en ciudades muy diversas, es un buen momento para preguntarse si existen rasgos comunes entre la iglesia de Santa Maria del Mar de Berenguer de Montagut o la fachada del Palau de la Generalitat de Pere Blai y proyectos m\u00e1s recientes de Dom\u00e8nech i Montaner,<\/a> MBM Arquitectes o H Arquitectes. Para esta exploraci\u00f3n, los comisarios tambi\u00e9n recurren a Les formes de la vida catalana (1944), de Josep Ferrater Mora, y m\u00e1s concretamente a las ideas que Alexandre Cirici <\/a>dej\u00f3 en L\u2019arquitectura catalana (1955).<\/p>\n

Alej\u00e1ndose del m\u00e9todo cronol\u00f3gico o el estil\u00edstico, la inmersi\u00f3n en la tem\u00e1tica se hace por escala, de menor a mayor, y agrupando mobiliario, planos, maquetas, fotograf\u00edas, piezas singulares y algunas obras de arte. El recorrido, que deja libertad al espectador para ir hallando las resonancias arquitect\u00f3nicas de los proyectos, empieza por el descubrimiento de la habitaci\u00f3n, siguiendo por la casa y avanzando hacia las casas de vecinos, los edificios o la calle hasta llegar a la ciudad antigua, la ciudad nueva y el territorio. <\/p>\n

\"\"Fotograf\u00edas de varios proyectos en la exposici\u00f3n sobre arquitectura del DHub.Alejandro Garcia (EFE)<\/p>\n

En un escenario de un rojo intenso, que puede verse como \u201cinfernal o teatral\u201d, seg\u00fan bromeaba en la presentaci\u00f3n Joan Roig, pero que resulta elegante para destacar piezas que no son especialmente est\u00e9ticas, como los mismos planos, el recorrido expositivo empieza con una fotograf\u00eda de la cama de Gaud\u00ed en su estudio (1926). Sobre el m\u00e1s famoso arquitecto catal\u00e1n, de quien se celebra este a\u00f1o el centenario de su muerte, destaca Angela Molina <\/a>en el cat\u00e1logo que sus edificios \u201ccondensan la racionalidad de una planificaci\u00f3n estructural rigurosa -el c\u00e1lculo de fuerzas, la geometr\u00eda de los arcos catenarios- y son a la vez exuberancia formal, fantas\u00eda. <\/p>\n

Esta imagen se contrapone con el sal\u00f3n de la Casa Correa de Cadaqu\u00e9s (1963), de los arquitectos Federico Correa y Alfonso Mil\u00e0. En este di\u00e1logo, cabe preguntarse cu\u00e1l de los espacios podr\u00eda asociarse m\u00e1s al seny o a la rauxa, revelando lo complejo que resulta enmarcarlos sin m\u00e1s, como manifiesta Joan Roig. Lo mismo pasa con el plano de la Casa Ugalde en Caldes d\u2019Estrach (1951), de Josep Antoni Coderch<\/a>, que se pone en relaci\u00f3n con el de la Casa 219 de HArquitectes, para que el visitante pueda compararlas sin que las cartelas escuetamente informativas, que est\u00e1n en medio de la pared, distribuyendo los objetos en dos niveles, den ninguna respuesta. <\/p>\n

Esta disposici\u00f3n y poca narrativa tambi\u00e9n marcan una intencionalidad del conjunto, donde las obras se presentan por parejas o constelaciones. En la parte superior se incluyen las edificaciones m\u00e1s arrebatadas, mientras que la inferior corresponder\u00eda a las m\u00e1s razonadas o razonables. Pero aqu\u00ed las lecturas tambi\u00e9n pueden intercambiarse, apuntan los comisarios, que no quieren sentar ninguna c\u00e1tedra, sino promover diferentes interpretaciones. Para entender el juego, resulta oportuno comprar el libro editado con motivo de la exposici\u00f3n, donde los textos funcionan como gu\u00edas de la misma, que se remonta hasta el a\u00f1o 1875, cuando se fund\u00f3 la Escuela de Arquitectura de Barcelona.<\/p>\n

\"\"El T\u00f3tem de Miquel Barcel\u00f3n en la exposici\u00f3n del DHub sobre la arquitectura catalana de los \u00faltimos 150 a\u00f1os.EUROPA PRESS (EUROPA PRESS)<\/p>\n

La construcci\u00f3n m\u00e1s nueva que incluye la exposici\u00f3n es Prefab House Changeover (2024), del estudio TEST, una casa de madera cimentada en nueve pilares en plena monta\u00f1a, a las afueras de Barcelona; mientras que los elementos m\u00e1s antiguos son los planos de la nueva ciudad de Barcelona. Est\u00e1n confrontados losdibujos del que gan\u00f3 el concurso que propuso en 1859 el Ayuntamiento para ampliar la ciudad, obra de Antoni Rovira i Trias, y el que impuso el Gobierno espa\u00f1ol, obra de Ildefons Cerd\u00e0<\/a> en1860. Como apunta Joan Roig, analiz\u00e1ndolos desde diferentes puntos de vista, se puede llegar a diferentes conclusiones sobre cu\u00e1l era m\u00e1s cuadriculado.<\/p>\n

Quiz\u00e1 por eso, \u00c1ngela Molina escribe que \u201ctal vez no haya conceptos m\u00e1s persuasivos y turbadores de la cultura catalana que el seny y la rauxa, un binomio que opera magn\u00edficamente cuando entra en fricci\u00f3n, donde raz\u00f3n y arrebato, discreci\u00f3n e impulso, mesura y desborde se revelan tan intrincados y permeables como la propia historia del arte del \u00faltimo siglo en nuestro territorio\u201d. Una explicaci\u00f3n que le va como anillo al dedo a la Mesa Inestable de Enric Miralles y Benedetta Tagliabue, que forma parte del recorrido. Los comisarios quer\u00edan que dialogara con el Tocador G\u00fcell de Gaud\u00ed, pero fue imposible conseguirlo para estas fechas. Sin embargo, la exposici\u00f3n cuenta con otros objetos del arquitecto modernista, como la silla Batll\u00f3 <\/a>(1904).<\/p>\n

Para completar planos y fotograf\u00edas, tambi\u00e9n se exhiben algunas obras cedidas por el MNAC o el Macba, como pueden ser piezas hist\u00f3ricas como Interior (1890), de Ramon Casas, o dos pinturas de salones de Pere Torn\u00e9 Esquius, de 1909-1913 y 1914, que muestran c\u00f3mo era el hogar catal\u00e1n; o ejemplos m\u00e1s modernos como el T\u00f3tem D\u00f2ric-azteca (2019), de Miquel Barcel\u00f3, o una jarra cer\u00e1mica para almacenar aceite de Ivan Forcadell.<\/p>\n

\"\"Una puerta de Gaud\u00ed y una jarra de cer\u00e1mica de Ivan Forcadell en el DHub.Alejandro Garcia (EFE)<\/p>\n

A pesar de que la mayor\u00eda de los proyectos seleccionados son obras terminadas, tambi\u00e9n hay alg\u00fan recoveco para las utop\u00edas, como Ciudad en el Espacio de Ricardo Bofill (1968-1971), que no lleg\u00f3 a realizarse, o Hotel Atracci\u00f3n, un proyecto de Gaud\u00ed para Nueva York que se qued\u00f3 en el tintero, y se puede ver en un dibujo de Joan Matamala de 1952 bas\u00e1ndose en el original de 1902. Muchos otros, forman parte del paisaje de Barcelona, como la Casa Manuel Dolcet, de Joan Rubi\u00f3; la Casa Planells, de Josep Maria Jujol; el Edificio Fr\u00e9goli, de Esteve Bonell; La Balma i La Borda, de Lacol; la Escola Thau de MBM Arquitectes; el restaurante Ponsa, de Santiago Roqueta; la Illa Fort Pienc, de Josep Llin\u00e0s; o la Sala Becket, de Flores & Prats. <\/p>\n

Fuera del \u00e1rea metropolitana, se pueden encontrar referenciadas construcciones como la Casa Cantarell, de Josep Pratmars\u00f3, en Begur; la Casa Horitz\u00f3, de RCR Arquitectes, en La Vall de Vianya; la Casa Puig-Palau, de Raimon Duran i Reynals, en Palam\u00f3s; Equilibri Restaurant, de Bayona Studio, en Olot; el Palau de Vidre, de Josep Maria Cols, en Lleida; o la tienda La Confian\u00e7a de Matar\u00f3, obra de Josep Puig i Cadafalch. En total, hay m\u00e1s de 500 piezas para repensar la arquitectura. Si \u201cel seny define marcos y la rauxa los atraviesa\u00bb, como apunta Angela Molina, la construcci\u00f3n en catal\u00e1n tambi\u00e9n tiene su propio lenguaje. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La reflexi\u00f3n sobre la catalanidad que propuso Jaume Vicens Vives se concret\u00f3 en la publicaci\u00f3n de Not\u00edcia de…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":573058,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[9232,3739,801,229,233,231,230,210,1980,232,94695,234,12156,146,147,25,24,241,23,2965],"class_list":["post-573057","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-antoni-gaudi","tag-arquitectos","tag-arquitectura","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-barcelona","tag-cataluna","tag-design","tag-dhub","tag-diseno","tag-edificios-historicos","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-exposiciones","tag-spain","tag-urbanismo"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116645482291401116","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/573057","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=573057"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/573057\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/573058"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=573057"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=573057"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=573057"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}