Buffalo AKG Art Museum<\/a> \u2013aunque hay aqu\u00ed otros importantes pr\u00e9stamos como ‘Untitled’ (1960), del MoMA\u2013, siendo esta la primera gran revisi\u00f3n de la artista desde esta t\u00e9cnica. <\/p>\n\nMemoria y generosidad\n<\/p>\n
Y si se preguntan por qu\u00e9 es este museo perdido de la Am\u00e9rica profunda el albacea de su herencia, han de saber que eso se debe a que fue tambi\u00e9n el primero que apost\u00f3 por ella compr\u00e1ndole una obra. Esto s\u00ed que es un ejercicio de memoria y generosidad.<\/p>\n
Como les dec\u00eda, no ha querido Vall\u00e9s esbozar un recorrido biogr\u00e1fico, que se truncar\u00eda por la propia ortogonalidad del Centro Bot\u00edn, y que la comisaria, de hecho, propicia que as\u00ed no sea con la introducci\u00f3n de obras de otra naturaleza (v\u00eddeos o esculturas \u2013todo hay que decirlo\u2013 significativas en la trayectoria de la artista) de \u00e9pocas dispares al periodo analizado. <\/p>\n
As\u00ed, la entrada a la muestra se realiza con una de las pel\u00edculas rodadas por Warhol a comienzos de los 60 (habr\u00e1 m\u00e1s m\u00e1s adelante), esta, protagonizada por Marisol junto a su escultura ‘Women and Dog’ (hoy propiedad del Whitney Museum<\/strong>) y que es en cierto sentido una declaraci\u00f3n de intenciones: Ella, en silencio, como un t\u00f3tem m\u00e1s, mujer racializada, latina, migrante, protagonizando la escena pero sin acapararla. Como ‘su’ vida misma…<\/p>\nEn las im\u00e1genes, detalles del montaje de la exposici\u00f3n, con las pel\u00edculas de Warhol y sus grabaciones en el fondo marino. Tambi\u00e9n el dibujo ‘Sin t\u00edtulo’, hacia 1960, en l\u00e1pices de colores.<\/p>\n
(Centor Bot\u00edn \/ Marisol)<\/p>\n
As\u00ed, ha preferido su responsable que la muestra se organice en torno a tres movimientos, tres momentos de fuga en el devenir vital de Marisol. Pero antes de alcanzar el primero, el que adem\u00e1s da t\u00edtulo a la cita, una sala sit\u00faa a la creadora biogr\u00e1fica y estil\u00edsticamente: son esas fotos familiares que sirven para ver c\u00f3mo ya se autodefinir\u00eda como Marisol y para introducir la cuesti\u00f3n del suicidio de la madre cuando ella contaba con 11 a\u00f1os,<\/strong> lo que la llev\u00f3 desde entonces a una mudez selectiva. O esos dibujos para el anuario escolar (primeras obras p\u00fablicas), o los de un cuaderno de bocetos realizado entre 1958 y 1960 que la acompa\u00f1ar\u00edan toda la vida y con las bases de lo que ser\u00eda su desarrollo de la t\u00e9cnica hasta la muerte: uso del color, empleo del cuerpo fragmentado, disposici\u00f3n de las formas por bloques, inclusi\u00f3n de textos, referencias a la p\u00e9rdida, a la fertilidad, empleo de s\u00edmbolos como las manos o las m\u00e1scaras…<\/p>\nLa primera huida llega en 1958. Ya hab\u00eda expuesto colectiva e individualmente con el mism\u00edsimo Leo Castelli.<\/strong> La cr\u00edtica la reduce a ‘belleza latina’ o ‘descendiente amaz\u00f3nica’. Como para no escapar. \u00ab\u00bfC\u00f3mo te puedes ir ahora, cu\u00e1ndo todo est\u00e1 por comenzar?\u00bb, le dir\u00e1 el galerista. La segunda, ser\u00e1 cuando aumente la tensi\u00f3n social en EE.UU., con los movimientos por los derechos civiles y el auge del feminismo, en el contexto de la guerra de Vietnam.<\/strong> El destino ser\u00e1 el sudeste asi\u00e1tico y Polinesia, que traer\u00e1 un cambio en el cromatismo, la expresividad y hasta en la sensualidad de los motivos (no hay m\u00e1s que ver ‘Get away from my Fish’, otro cl\u00e1sico). <\/p>\nPero antes habr\u00e1 coqueteos con las im\u00e1genes hist\u00f3ricas de los pueblos ind\u00edgenas (que a ojos de hoy ser\u00edan tachados de apropiacionismo cultural). La tercera, metaf\u00f3rica: no por po\u00e9tica, menos dolorosa: la propiciada por el alzheimer<\/strong> como enfermedad que padeci\u00f3. Pese a esta, la exposici\u00f3n deja claro que la pulsi\u00f3n por dibujar se mantendr\u00e1 hasta el fin (esos sobres garabateados o ese homenaje a su cuidadora). Porque, como cuenta la comisaria, si la escultura le sirvi\u00f3 para intimidar, el dibujo fue el escenario para mostrarse \u00edntima.<\/p>\n
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