{"id":589223,"date":"2026-06-05T05:45:14","date_gmt":"2026-06-05T05:45:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/589223\/"},"modified":"2026-06-05T05:45:14","modified_gmt":"2026-06-05T05:45:14","slug":"backrooms-los-chicos-del-terror-de-youtube-tienen-madera-de-cine-cine-estrenos-y-criticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/589223\/","title":{"rendered":"\u2018Backrooms\u2019: los chicos del terror de YouTube tienen madera de cine | Cine: estrenos y cr\u00edticas"},"content":{"rendered":"

La generaci\u00f3n que ha mamado el audiovisual no tanto desde el cine como desde las redes sociales, el streaming y YouTube<\/a> ya est\u00e1 aqu\u00ed. Y uno de sus m\u00e1s firmes representantes tiene 20 a\u00f1os, se llama Kane Parsons y ha compuesto una pel\u00edcula de apariencia perturbadora que nace de la an\u00e1rquica actividad de las comunidades digitales: de la plataforma de v\u00eddeo YouTube y de foros alternativos como 4chan, donde desde 2019 se fueron alojando v\u00eddeos que dieron nombre y aspecto a la idea de los almacenes traseros. Habitaciones vac\u00edas en principio sacadas de la cotidianidad, pero con un evidente giro enso\u00f1ador, on\u00edrico, fantasmal y laber\u00edntico, en las que habita la desolaci\u00f3n. No-lugares calificados como espacios liminales; es decir, que el que pasa por all\u00ed no est\u00e1 ni en un sitio ni en el otro y habita el umbral de algo desconocido.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Backrooms es la lujosa heredera de multitud de v\u00eddeos alojados en internet, realizados con cuatro perras pero con apetitosas ideas visuales y conceptuales, que ahora, por obra y gracia de Parsons y de A24, la inevitable productora al mando de la mayor\u00eda de las pel\u00edculas estadounidenses que se salen del tiesto, se ha convertido en largometraje para mayor\u00edas. Con apenas 8,5 millones de euros de presupuesto, el novel director, hasta ahora (re)conocido como youtuber, ha visualizado un guion de Will Soodik basado en una antolog\u00eda de piezas previas del propio Parsons.<\/p>\n

La pregunta es si detr\u00e1s de toda la parafernalia de contemporaneidad digital, y de la imaginaci\u00f3n para mentes de no m\u00e1s de 30 segundos atendiendo algo, hay una pel\u00edcula. La hay, quiz\u00e1 algo hinchada e indescifrable (en ocasiones, para bien, que no todo ha de ser concreto y finalista), pero Backrooms es una experiencia cinematogr\u00e1fica. Eso s\u00ed, quiz\u00e1 no tan nueva como sus autores piensan. De hecho, parece la nieta urbana (a punto de escribir \u201chija\u201d, pero el tiempo corre que se las pela) de aquella insigne operaci\u00f3n de marketing y frescura, de intuici\u00f3n y boscosa caradura juvenil, titulada El proyecto de la bruja de Blair,<\/a> dirigida por Daniel Myrick y Eduardo S\u00e1nchez en 1999, y radicada en el concepto del metraje encontrado.<\/p>\n

\"\"Chiwetel Ejiofor, en ‘Backrooms’.<\/p>\n

Crear miedo a partir del espacio, y tambi\u00e9n de lo que ese espacio oculta y c\u00f3mo se mira a trav\u00e9s de la c\u00e1mara. En la pel\u00edcula de Myrick y S\u00e1nchez, la oscuridad y el campo. Aqu\u00ed, la cara oculta de una tienda de muebles. Suena casi rid\u00edculo y puede que lo sea, pero Backrooms se ambienta casi exclusivamente en la parte de atr\u00e1s (y velada) de un comercio cualquiera. Eso, en teor\u00eda. Porque lo especial es que se trata de la parte de atr\u00e1s de nuestra mente. El laberinto de no encontrar la salida\u2026 a nuestras vidas. La copia de algo nunca visto. Como esas fotograf\u00edas y composiciones realizadas con inteligencia artificial a las que se les ve el plumero porque una de las chicas tiene seis dedos o le falta un brazo, o en el campo de f\u00fatbol hay tres porter\u00edas. Terror de aqu\u00ed y de ahora, con la producci\u00f3n de gente experta como James Wan y Osgood Perkins,<\/a> aunque mucho m\u00e1s basado en lo que puede venir que en lo que viene. En el nervio previo que en la imagen de impacto final. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Con dos excelentes int\u00e9rpretes como Chiwetel Ejiofor<\/a> y Renate Reinsve<\/a>, y la sensaci\u00f3n de pesadilla irrespirable, Parsons (como Myrick y S\u00e1nchez) lega un artefacto curioso y con la suficiente desfachatez visual como para triunfar al momento. Est\u00e1 por ver si dentro de un par de d\u00e9cadas apenas nos acordamos de un grito y un par de im\u00e1genes, como ocurre con El proyecto de la bruja de Blair (\u00a1aquel plano de los ojos llorosos y aterrados de la protagonista, apuntados por su propia linterna!). Backrooms se hace m\u00e1s larga de lo que es, y da la impresi\u00f3n de que sus autores no tienen claro ad\u00f3nde llegar en su desenlace. Sin embargo, los juegos de sonido, la expresividad de sus grandes angulares y, sobre todo, el paralelismo entre la falta de orientaci\u00f3n f\u00edsica y la p\u00e9rdida de la raz\u00f3n mental, tan presente en nuestras propias pesadillas, casi como una Alicia en el pa\u00eds de las maravillas para la era de las oficinas solitarias, el pladur y la gelidez de la iluminaci\u00f3n led, la convierten en una apuesta de asombrosa sencillez.<\/p>\n

Backrooms<\/p>\n

Direcci\u00f3n:<\/strong> Kane Parsons.<\/p>\n

Int\u00e9rpretes:<\/strong> Chiwetel Ejiofor, Renate Reinsve, Mark Duplass, Finn Bennett. <\/strong><\/p>\n

G\u00e9nero:<\/strong> terror. EE UU, 2026.<\/p>\n

Duraci\u00f3n:<\/strong> 105 minutos. <\/p>\n

Estreno: 5 de junio.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La generaci\u00f3n que ha mamado el audiovisual no tanto desde el cine como desde las redes sociales, el…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":589224,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[1014,1015,92794,177,11365,11344,209,9265,146,147,25,24,176,175,753,67585,23,5006],"class_list":["post-589223","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-actores","tag-actrices","tag-chiwetel-ejiofor","tag-cine","tag-cine-terror","tag-critica-cine","tag-cultura","tag-directores-cine","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-film","tag-movies","tag-peliculas","tag-renate-reinsve","tag-spain","tag-youtube"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116695920178096025","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/589223","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=589223"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/589223\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/589224"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=589223"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=589223"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=589223"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}