{"id":598025,"date":"2026-06-10T05:43:31","date_gmt":"2026-06-10T05:43:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/598025\/"},"modified":"2026-06-10T05:43:31","modified_gmt":"2026-06-10T05:43:31","slug":"paolo-gasparini-fotografo-hoy-la-fotografia-invade-el-paisaje-y-no-dice-nada-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/598025\/","title":{"rendered":"Paolo Gasparini, fot\u00f3grafo: \u201cHoy la fotograf\u00eda invade el paisaje y no dice nada\u201d | Cultura"},"content":{"rendered":"

Ten\u00eda cinco a\u00f1os cuando estall\u00f3 la Segunda Guerra Mundial y 11 cuando un general le mostr\u00f3 un ba\u00fal lleno de fotos con las atrocidades de aquel salvaje conflicto. Paolo Gasparini<\/a> (Gorizia, Italia, 92 a\u00f1os) lleg\u00f3 a Venezuela siguiendo a su padre y a sus hermanos en 1951, y hoy recuerda que un libro de poemas de Pablo Neruda, Canto general, con el que regres\u00f3 a Italia, funcion\u00f3 como un sortilegio. Tres a\u00f1os despu\u00e9s acab\u00f3 por fijar su residencia en el pa\u00eds sudamericano y por definir su vocaci\u00f3n como fot\u00f3grafo en lo que \u00e9l llama \u201clos Tristes tr\u00f3picos\u201d. <\/p>\n

En el campo de la fotograf\u00eda de arquitectura encontr\u00f3 la manera de ganarse la vida y en los fotolibros una forma de expresi\u00f3n certera y po\u00e9tica de la que ahora se propone despedirse con Adi\u00f3s a la fotograf\u00eda<\/a> (Papeles M\u00ednimos), el volumen que ha presentado en Madrid. El autor de Para verte mejor, Am\u00e9rica Latina (1972) o La ciudad de las columnas (1970), cuya obra est\u00e1 en las colecciones del MoMA y el Reina Sof\u00eda, echa la vista atr\u00e1s y reflexiona desde el presente sobre los fotolibros que hoy, afirma, \u201cson como los turistas, pululan por todas partes\u201d, renunciando a su labor como \u201cf\u00e1brica de met\u00e1foras\u201d. En la sede madrile\u00f1a de Papeles M\u00ednimos, l\u00facido y \u00e1gil, acompa\u00f1ado por el editor Imanol B\u00e9rtolo, Gasparini concede una entrevista la v\u00edspera de la presentaci\u00f3n de su Adi\u00f3s a la fotograf\u00eda. <\/p>\n

Pregunta<\/b>. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 este nuevo fotolibro? <\/p>\n

Respuesta<\/b>. Publiqu\u00e9 Andate ritorno hace 15 a\u00f1os y desde entonces este libro se viene haciendo. Trabaj\u00e9 en un proyecto con el t\u00edtulo Revolver en el que me met\u00ed en mi archivo. Aunque hubo dos maquetas al final no sali\u00f3 porque quer\u00edan quitar muchas fotos. Yo no estaba de acuerdo. Un fot\u00f3grafo sabe que lo queda es el libro.<\/p>\n

\"\"El fot\u00f3grafo Paolo Gasparini en la editorial Papeles M\u00ednimos en calle Santa Isabel de Madrid. \u00c1lvaro Garc\u00eda<\/p>\n

P.<\/b> \u00bfC\u00f3mo define un fotolibro? <\/p>\n

R.<\/b> Es, junto con el audiovisual, en pel\u00edculas de foto fija, el mejor lugar donde la foto se expresa como lenguaje, no como algo aislado para pegar en una pared. <\/p>\n

P. <\/b>Se\u00f1ala a Paul Strand<\/a> como su maestro y cuenta que fue \u00e9l quien le dijo que le faltaba material para su primer fotolibro. <\/p>\n

R.<\/b> Vi la pel\u00edcula Redes, dirigida por Zimmerman con im\u00e1genes de Strand despu\u00e9s de la guerra. Le ped\u00ed a mi novia, y luego esposa, Franca, que le visitara en Par\u00eds y \u00e9l le ense\u00f1\u00f3 la t\u00e9cnica de revelado. Cuando publiqu\u00e9 Bobare, un reportaje sobre cuestiones sociales en la revista Cruz del Sur, le ped\u00ed que me ayudara a convertirlo en un libro y \u00e9l tuvo la paciencia de ense\u00f1arme que no hab\u00eda suficientes im\u00e1genes y acompa\u00f1arme dos semanas para explicarme lo que era un fotolibro. Hoy estas publicaciones son como un tsunami, la fotograf\u00eda lo invade todo y no dice nada. <\/p>\n

P.<\/b> En Adi\u00f3s a la fotograf\u00eda incluye dos retratos de Franca, el primero que le sac\u00f3 y el \u00faltimo. \u00bfPiensa en este libro como un autorretrato? <\/p>\n

R.<\/b> No, es un repaso a mi vida de fot\u00f3grafo en historia de este mundo. Yo estaba en un fotoclub en Italia pero no estaba en el c\u00edrculo m\u00e1s amplio y culto de fot\u00f3grafos hasta que fui a Venezuela, donde mi padre y mis hermano marcharon despu\u00e9s de la guerra. <\/p>\n

P.<\/b> Con frecuencia su trabajo es definido como neorrealista. \u00bfQu\u00e9 significa esta corriente para usted? <\/p>\n

R.<\/b> El neorrealismo consiste en decir lo que es real, lo que es la vida. Surgi\u00f3 en Italia fruto de la situaci\u00f3n que all\u00ed se viv\u00eda despu\u00e9s de la guerra. Defiende que el drama del artista no es tan importante como lo que pasa en el mundo. <\/p>\n

P.<\/b> En el libro escribe sobre su encuentro y su discusi\u00f3n con Henri Cartier-Bresson<\/a>. <\/p>\n

R. <\/b>Aquello fue un momento de suerte. Yo hab\u00eda escrito algo sobre su trabajo y un d\u00eda llam\u00f3 a mi puerta con una caja de t\u00e9. Cartier-Bresson defend\u00eda la geometr\u00eda, el momento decisivo en el que la mente, el ojo y el coraz\u00f3n coinciden. <\/p>\n

P.<\/b> Ese encuentro tuvo lugar en Cuba. <\/p>\n

R.<\/b> S\u00ed, llegu\u00e9 all\u00ed invitado por Alejo Carpentier<\/a> para hacer un proyecto de fotograf\u00eda de arquitectura. Pas\u00e9 cuatro a\u00f1os. Fue el mejor momento con la mejor gente desde Agn\u00e8s Varda hasta Armand Gatti. De la utop\u00eda pas\u00e9 al desencanto, viv\u00ed el declive de la izquierda. <\/p>\n

P. <\/b>Y en Venezuela ha vivido bajo el r\u00e9gimen chavista. <\/p>\n

R.<\/b> S\u00ed, no lo tengo documentado. Pero en Venezuela no hubo ninguna revoluci\u00f3n, sino populismo trasnochado, militarismo exacerbado y narcotr\u00e1fico. Los tristes tr\u00f3picos con explotaci\u00f3n y miseria, y lo vemos ahora con Trump y el petr\u00f3leo. <\/p>\n

P. <\/b>\u00bfC\u00f3mo ha cambiado la manera en que se retrata Am\u00e9rica Latina? <\/p>\n

R.<\/b> Bueno lo que no hay son revistas donde publicar, no hay lugar para la fotograf\u00eda, se acab\u00f3. Hoy todo es Instagram, y sin entrar en la Inteligencia Artificial. <\/p>\n

P.<\/b> En Adi\u00f3s a la fotograf\u00eda se refiere al \u201csaqueo cultural\u201d. <\/p>\n

R.<\/b> S\u00ed, la explotaci\u00f3n del cuerpo de la mujer es un claro ejemplo. Tambi\u00e9n ha habido fot\u00f3grafos que han hecho afiches de la miseria, como [Sebasti\u00e3o] Salgado<\/a>. <\/p>\n

P. <\/b>\u00bfSigue haciendo fotos? <\/p>\n

R.<\/b> No. A los 92 a\u00f1os a\u00fan veo la foto pero los reflejos son m\u00e1s lentos. Parte de mi archivo fue para Getty y otra parte para la Universidad Cat\u00f3lica de Caracas. El resto lo estoy destruyendo con tijeras y cloro. No quiero que usen mis fotos para hacer libros de perros o gatos. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ten\u00eda cinco a\u00f1os cuando estall\u00f3 la Segunda Guerra Mundial y 11 cuando un general le mostr\u00f3 un ba\u00fal…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":598026,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[1164,209,146,147,25,24,244,10329,225,112708,112707,23,1192],"class_list":["post-598025","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-entretenimiento","tag-cuba","tag-cultura","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-fotografia","tag-fotografia-documental","tag-libros","tag-neorrealismo","tag-paolo-gasparrini","tag-spain","tag-venezuela"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116724223373314158","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/598025","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=598025"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/598025\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/598026"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=598025"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=598025"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=598025"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}