{"id":600649,"date":"2026-06-11T15:49:39","date_gmt":"2026-06-11T15:49:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/600649\/"},"modified":"2026-06-11T15:49:39","modified_gmt":"2026-06-11T15:49:39","slug":"alejandro-cartagena-y-la-incesante-busqueda-de-un-migrante-en-un-pais-latinoamericano-babelia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/600649\/","title":{"rendered":"Alejandro Cartagena y la incesante b\u00fasqueda de un migrante en un pa\u00eds latinoamericano | Babelia"},"content":{"rendered":"

A lo largo de m\u00e1s de dos d\u00e9cadas, Alejandro Cartagena<\/a> (Santo Domingo, 1977) ha fotografiado suburbios, fronteras, trabajadores, sus desplazamientos cotidianos, ha examinado cuestiones relacionadas con la desigualdad, la expansi\u00f3n urbana, el uso de la tierra, la contaminaci\u00f3n o el cambio clim\u00e1tico, as\u00ed como las maneras en que las fotograf\u00edas pueden tanto sostener como cuestionar las estructuras de poder que las atraviesan. Sin embargo, Ground Rules,<\/a> demuestra que ninguno de estos temas constituye realmente su centro de trabajo. Lo que articula la pr\u00e1ctica art\u00edstica del autor es una b\u00fasqueda persistente: la necesidad de comprender qu\u00e9 significa habitar un territorio, pertenecer a una comunidad y producir im\u00e1genes en un mundo que cambia constantemente.<\/p>\n

\"\"\u2018Espacios habitables #1\u2019, de la serie \u2018Espacios habitables\u2019 (2005-2006). Alejandro Cartagena\"\"\u2018Identidad Nuevo Le\u00f3n # 41\u2019, de la serie \u2018Identidad Nuevo Le\u00f3n\u2019 (2005-2006).Alejandro Cartagena\"\"\u2018Between Borders #2\u2019, de la serie \u2018Between Borders\u2019 (2009-2010). Alejandro Cartagena\"\"\u2018Between Borders #81\u2019, de la serie \u2018Between Borders\u2019 (2009-2010). Alejandro Cartagena\"\"\u2018Invisible Line #4\u2019, de la serie \u2018Without Walls\u2019 (2017). Alejandro Cartagena\"\"\u2018Fragmented Cities, Escobedo #\u2019, de la serie \u2018Suburbia Mexicana\u2019 (2005-2010). Alejandro Cartagena\"\"\u2018Carpoolers #69\u2019, de la serie \u2018Carpoolers\u2019 (2011-2012).Alejandro Cartagena\"\"\u2018Suburban Bus 73 #2\u2019, de la serie \u2018Suburban Bus\u2019 (2016). Alejandro Cartagena\"\"\u2018Accumulations 9\u2019, de la serie \u2018Accumulations\u2019 (2018). Alejandro Cartagena\"\"\u2018Santa Barbara Return Jobs Back to US\u2019 (2016). Alejandro Cartagena<\/p>\n

Comisariada por Shana Lopes, la exposici\u00f3n re\u00fane en la Fundaci\u00f3n Mapfre, en colaboraci\u00f3n con el San Francisco Museum of Modern Art (SFMOMA), m\u00e1s de veinte series articuladas en seis grupos tem\u00e1ticos. Al comienzo del recorrido, el visitante se encuentra con retratos pertenecientes a Identidad Nuevo Le\u00f3n (2005\u20132006), un proyecto concebido por el fot\u00f3grafo junto a Rub\u00e9n Marcos. Sobre fondos blancos posan una serie de sujetos, todos ellos nacidos o residentes en el estado mexicano de Nuevo Le\u00f3n.<\/p>\n

La coincidencia es fortuita, pero reveladora: las im\u00e1genes remiten inmediatamente a Richard Avedon y su serie In the American West<\/a> (1979\u20131984)<\/a>, tambi\u00e9n presentada en el marco de la programaci\u00f3n de la instituci\u00f3n dentro de PHotoESPA\u00d1A. Ambas exposiciones, desplegadas simult\u00e1neamente en su sede madrile\u00f1a, establecen as\u00ed un di\u00e1logo inesperado entre miradas, contextos y \u00e9pocas distintas. Si Avedon <\/a>buscaba captar la intensidad psicol\u00f3gica del individuo, Cartagena desplaza el foco hacia las fuerzas sociales, econ\u00f3micas y pol\u00edticas que configuran la vida cotidiana en M\u00e9xico.<\/p>\n

\u201cM\u00e1s all\u00e1 de buscar la expresividad individual \u2014como hace Avedon, que revela emociones quiz\u00e1 inconscientes en sus retratados\u2014, nosotros busc\u00e1bamos la colectividad: clasificar, identificar y revelar arquetipos de estos norte\u00f1os mexicanos. Es un trabajo sobre la identidad\u201d, explica Cartagena frente al retrato de un hombre que acaba de regresar de cosechar tomates y lleva la ropa sucia. \u201cFracasamos a la hora de encontrar un rasgo com\u00fan. Los sujetos podr\u00edan ser de cualquier otro sitio, pero el impulso nos llev\u00f3 a fotografiar a 800 personas en 36 municipios de Nuevo Le\u00f3n. Y, aun as\u00ed, en la superficie hay una conexi\u00f3n con el proyecto de Avedon. Me interesa establecer di\u00e1logos con artistas del pasado, vieron un mundo que yo no vi y dejaron preguntas sin responder. Siento que como fot\u00f3grafo contempor\u00e1neo es necesario mirar al pasado, entenderlo y provocar nuevas preguntas\u201d.<\/p>\n

\"\"\u2018Identidad Nuevo Le\u00f3n # 41\u2019, de la serie \u2018Identidad Nuevo Le\u00f3n\u2019 (2005-2006).Alejandro Cartagena<\/p>\n

Identidad Nuevo Le\u00f3n fue el primer gran proyecto del fot\u00f3grafo latinoamericano. Realizado cuando llevaba menos de un a\u00f1o dedicado de lleno a la fotograf\u00eda, se presenta junto a otras obras tempranas que exploran las dimensiones de lo personal y lo pol\u00edtico, al tiempo que cuestionan la capacidad de la fotograf\u00eda para preservar la memoria, distorsionar la verdad y construir significado. Marca el inicio de una trayectoria en constante expansi\u00f3n. Desde entonces, \u201cel alcance de la visi\u00f3n de Cartagena y las estrategias que emplea para llevarla a cabo se han multiplicado de manera efectiva\u201d, escribe la comisaria en el cat\u00e1logo que acompa\u00f1a la muestra. Los m\u00e9todos y materiales adoptados por el artista incluyen impresiones cromog\u00e9nicas, copias encontradas de plata en gelatina, capturas de pantalla, collages, NFT, fotolibros e im\u00e1genes y v\u00eddeos generados por inteligencia artificial. \u201cLo que conecta las m\u00faltiples vertientes de su pr\u00e1ctica art\u00edstica no es una est\u00e9tica particular\u201d, a\u00f1ade Lopes, \u201csino el convencimiento de que las fotograf\u00edas revelan su significado por acumulaci\u00f3n, yuxtaposici\u00f3n y variaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Cartagena apunta a que su obra surge de haber vivido de primera mano las transformaciones de M\u00e9xico tras el Tratado de Libre Comercio. La r\u00e1pida expansi\u00f3n urbana, influida por modelos estadounidenses de desarrollo, gener\u00f3 tanto oportunidades econ\u00f3micas como problemas de violencia, contaminaci\u00f3n y segregaci\u00f3n. \u201cMi trabajo explora qu\u00e9 significa ser un ciudadano y las implicaciones de estos procesos en la vida cotidiana, y reflexiona sobre c\u00f3mo representarlos desde el punto de vista del arte\u201d, advierte.<\/p>\n

As\u00ed, la frontera protagoniza el segundo grupo de la exposici\u00f3n. Para una de sus series, Cartagena hackear\u00e1 una de las c\u00e1maras de la patrulla fronteriza que previenen el paso ilegal en la franja fronteriza y har\u00e1 pantallazos de las im\u00e1genes reales que reflejan c\u00f3mo observan los norteamericanos a sus vecinos. \u201cDesde el comienzo me interes\u00f3 no representar la frontera desde el clich\u00e9: con drogas, violencia u otros tipo de problemas estructurales, sino m\u00e1s bien ir en busca de esos momento \u2018invisibles\u2019. Me interesan las historias menos obvias y llamativas, las que se dan en momentos cotidianos\u201d, se\u00f1ala el fot\u00f3grafo, quien se estableci\u00f3 en M\u00e9xico a los 13 a\u00f1os, cuando su familia se traslad\u00f3 a Monterrey. Fue entonces cuando comenz\u00f3 esa sensaci\u00f3n de outsider y de vivir entre dos mundos que describe como esencial para su forma de ver las cosas.<\/p>\n

\"\"\u2018Between Borders #81\u2019, de la serie \u2018Between Borders\u2019 (2009-2010). Alejandro Cartagena<\/p>\n

En Between Borders (2009-2010), centra su mirada en un grupo de personas, que a pesar de vivir muy cerca de las rutas de cruce a Estados Unidos, deciden quedarse. Cartagena subraya la dignidad y el arraigo de los sujetos, cuestionando la idea del sue\u00f1o americano como aspiraci\u00f3n. De igual forma, en Los Americanos (2012-2014) explora el significado de la ciudadan\u00eda retratando a ciudadanos estadounidenses que de alg\u00fan modo no ejercen su americanidad y optan por vivir entre los mexicanos. El muro desdibuja la identidad de una madre y una hija que se comunican a trav\u00e9s de la barrera met\u00e1lica en Without Walls (2017). \u201cEsta exposici\u00f3n me ha dado la oportunidad de ver c\u00f3mo me desdibujo en cuanto a estilo dependiendo de los requerimientos del proyecto que estoy realizando\u201d, advierte el fot\u00f3grafo.<\/p>\n

\"\"\u2018Carpoolers #69\u2019, de la serie \u2018Carpoolers\u2019 (2011-2012).Alejandro Cartagena<\/p>\n

Las tensiones urbanas y sociales surgidas del crecimiento desmedido que experiment\u00f3 M\u00e9xico a comienzos de los a\u00f1os 2000 quedan reflejadas en Suburbia Mexicana (2005-2010). Carpoolers<\/a> (2011-2012), muestra los cuerpos de los trabajadores tendidos en la parte trasera de pick- ups camino de su lugar de trabajo, situado a largas distancias. Cartagena fotografiaba desde un puente peatonal sobre la carretera federal 85 de M\u00e9xico, en d\u00edas y horas determinados, el mismo motivo; la repetici\u00f3n formal del encuadre transforma a los individuos en un retrato colectivo. \u201cLo m\u00e1s abrumador de estas im\u00e1genes es la sensaci\u00f3n de un loop ininterrumpible\u201d, escribe Ximena Pereda en un texto que se integra en el cat\u00e1logo. \u201cLa trampa de las sociedades neoliberales es precisamente que estamos tan agotadas que parece que, aunque queramos correr, ya no podemos hacerlo. No podemos escapar. \u00bfCon qu\u00e9 energ\u00eda, con qu\u00e9 dignidad?\u201c.<\/p>\n

En 2016, el fot\u00f3grafo se plantea si su obra documental es, tal vez, demasiado rom\u00e1ntica, y comienza a recortar sus im\u00e1genes, pregunt\u00e1ndose qu\u00e9 significa hacer nuevas fotograf\u00edas en un mundo saturado de estas. De igual forma, explora la maleabilidad de las im\u00e1genes para ver c\u00f3mo puede conducir la fotograf\u00eda documental a otros campos y comienza a hacer collages con algunas de las im\u00e1genes de su serie Fragmented Cities (2005-2010) para ensamblarlas en nuevos paisajes imaginarios en Accumulations (2018) y observar si son capaces de seguir transmitiendo la idea de la problem\u00e1tica de la vivienda sin mostrar la representaci\u00f3n directa documental. En Photo Structure \/ Foto Estructura (2018-2019), recorta a las personas retratadas dejando el escenario vac\u00edo, cuestionando la construcci\u00f3n formal en la que se ha basado el medio y en clara alusi\u00f3n a la memoria borrada y a las desapariciones vinculadas a la historia pol\u00edtica de Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n

\"\"\u2018Suburban Bus 73 #2\u2019, de la serie \u2018Suburban Bus\u2019 (2016). Alejandro Cartagena<\/p>\n

La evoluci\u00f3n de su pr\u00e1ctica art\u00edstica lo conduce al uso de la apropiaci\u00f3n y la inteligencia artificial, en un contexto atravesado por tensiones pol\u00edticas globales y una creciente manipulaci\u00f3n de las im\u00e1genes. Destaca Santa Barbara Return Jobs Back to US (2016), donde el autor yuxtapone im\u00e1genes documentales y encontradas para reflexionar sobre c\u00f3mo la percepci\u00f3n de una ciudad pueda cambiar al explorarla m\u00e1s all\u00e1 de su apariencia superficial, mostrando c\u00f3mo Santa Barbara es una construcci\u00f3n de m\u00faltiples narrativas externas y c\u00f3mo su imagen idealizada oculta tensiones m\u00e1s profundas. Cientos de fotograf\u00edas nocturnas componen un gran c\u00edrculo en Accumulations No. 12 (Suburban Sky, 7:00 pm, 101-150 IMECA, \u00c1rea Metropolitana de la ciudad de Monterrey). El fot\u00f3grafo capt\u00f3 estas tomas desde la azotea de su casa durante las noches en las que se sabe que los contaminantes industriales liberan toxinas al amparo de la oscuridad.<\/p>\n

\u201cEn la exposici\u00f3n podemos observar tres formas de pensar el trabajo: desde lo personal, lo t\u00e9cnico y lo hist\u00f3rico\u201d, advierte Cartagena. \u201cHay diez fot\u00f3grafos aqu\u00ed: Alejandro el mexicano, Alejandro el dominicano, Alejandro el confundido, Alejandro el rom\u00e1ntico, el Alejandro que est\u00e1 decepcionado con la fotograf\u00eda, el Alejandro que est\u00e1 emocionado con los fotolibros. Hay una b\u00fasqueda constante. No hay estabilidad en esta muestra. Es buscar y buscar. Nunca hay respuestas, solamente preguntas. Y todo, otra vez, viene a esta cabeza, a este ser humano que es un migrante en un pa\u00eds latinoamericano\u201d.<\/p>\n

Ground Rules<\/a>. Alejandro Cartagena. Fundaci\u00f3n Mapfre. Madrid. Hasta el 30 de agosto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"A lo largo de m\u00e1s de dos d\u00e9cadas, Alejandro Cartagena (Santo Domingo, 1977) ha fotografiado suburbios, fronteras, trabajadores,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":600650,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,209,232,234,146,147,25,24,629,241,1469,244,10328,44000,1906,23],"class_list":["post-600649","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-cultura","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-estados-unidos","tag-exposiciones","tag-exposiciones-temporales","tag-fotografia","tag-fotografos","tag-fundacion-mapfre","tag-mexico","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116732269963886274","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/600649","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=600649"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/600649\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/600650"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=600649"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=600649"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=600649"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}