{"id":602472,"date":"2026-06-12T15:07:12","date_gmt":"2026-06-12T15:07:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/602472\/"},"modified":"2026-06-12T15:07:12","modified_gmt":"2026-06-12T15:07:12","slug":"estrenos-online-critica-de-la-empleada-the-housemaid-de-paul-feig-prime-video","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/602472\/","title":{"rendered":"Estrenos online: cr\u00edtica de ‘La empleada’ (‘The Housemaid’), de Paul Feig (Prime Video)"},"content":{"rendered":"

\t\t\t \"Estrenos <\/p>\n

Contratada por una familia adinerada, una empleada dom\u00e9stica queda atrapada en una violenta pesadilla donde chocan las clases sociales, el poder y el deseo. Con Sydney Sweeney y Amanda Seyfried. Disponible en Prime Video.<\/p>\n

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Un remedo de aquellos intensos thrillers de la d\u00e9cada de 1990 pero con un twist m\u00e1s propio del siglo XXI, La empleada<\/strong> intenta ser un violento y enervante relato de suspenso que juega con ideas de clase y de g\u00e9nero, y por momentos lo consigue. Si bien su formato un tanto previsible \u2013a\u00fan con sus giros supuestamente sorpresivos\u2013, su excesiva extensi\u00f3n y algunas limitaciones propias del gui\u00f3n conspiran contra sus logros, este inquietante relato de Paul Feig resulta un pasable entretenimiento dentro de la categor\u00eda \u00abme olvido de todo lo que pas\u00f3 apenas termina\u00bb a la que pertenece.<\/p>\n

Esta adaptaci\u00f3n de la exitosa novela de 2022 de Freida McFadden \u2013el film no tiene nada que ver con el cl\u00e1sico coreano con el que comparte t\u00edtulo\u2013 tiene en contra el contexto del cine contempor\u00e1neo, que lleva a que el espectador sospeche de que las cosas no son tal y como se la cuentan por motivos que tienen m\u00e1s que ver con qu\u00e9 es pol\u00edticamente correcto argumentar en un film as\u00ed. Diez minutos de pel\u00edcula dejan en claro que poco de lo que se dice y se muestra en The Housemaid<\/strong> es realmente as\u00ed. Las pistas est\u00e1n todas en primer plano.<\/p>\n

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Pel\u00edculas como La mano que mece la cuna<\/strong>, Durmiendo con el enemigo<\/strong>, Mujer soltera busca<\/strong> o Misery<\/strong>, entre otros, han jugado con la idea de tensas relaciones interpersonales que un d\u00eda cruzan la frontera para volverse violenta. En esta moderna adaptaci\u00f3n de ese tan popular g\u00e9nero, Sydney Sweeney encarna a Millie, una chica que llega con su auto a una enorme casona de las afueras de Nueva York a intentar conseguir trabajo como empleada domestica con cama. La recibe una elegante, refinada y un tanto inquieta mujer llamada Nina (Amanda Seyfried), que le muestra ese hogar perfecto y reluciente dise\u00f1ado por su marido, Andrew (Brandon Sklenar). Y le dice que la llamar\u00e1 si queda elegida para el puesto.<\/p>\n

Pronto sabremos que Millie no se hace ilusiones de conseguir el puesto porque tiene un pasado reciente en la c\u00e1rcel que es f\u00e1cil de descubrir con una simple \u00abaveriguaci\u00f3n de antecedentes\u00bb. De hecho, la chica es b\u00e1sicamente homeless, viviendo en su auto y sin nada de dinero. Pero Nina la llama, igualmente, y Millie termina trabajando en la mansi\u00f3n y viviendo en un cuartito medio encerrado ubicado arriba, uno al que se llega atravesando una hitchockiana y se\u00f1orial escalera. La pareja tiene, adem\u00e1s, una ni\u00f1a de 8 a\u00f1os.<\/p>\n

Es obvio de entrada que las cosas no son tan perfectas como parec\u00edan de entrada. Nina es una bola de tensiones, una mujer al borde del ataque de nervios que transforma la casa en un caos, la agrede a Millie, la acusa, la averg\u00fcenza y le dice cosas que luego niega. Pero la empleada, que necesita s\u00ed o s\u00ed el trabajo (una escena con su oficial de libertad condicional nos deja en claro que no puede dejarlo y que tiene que soportar lo que sea), tolera sus agresiones y el mal talante de la ni\u00f1a. El \u00fanico que parece ser comprensivo es Andrew, que calma a su esposa, trata de proteger a Millie, a\u00fan cuando es bastante evidente que la mira con ojos que denotan otro tipo de inter\u00e9s. Y Nina se da cuenta.<\/p>\n

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Es este caos el que ir\u00e1 creciendo de una manera prolija aunque previsible hasta que la trama gire sobre s\u00ed misma intentando ver las cosas desde otro punto de vista, entendiendo que lo que vimos hasta el momento es solo una parte del todo. Tras una serie de flashbacks que matan un poco el tempo del relato, Feig logra retomar el ritmo puro y duro del thriller para encaminar la historia hacia zonas cada vez m\u00e1s violentas y brutales.<\/p>\n

Si bien Sweeney es la gran protagonista, el rol con mayor lucimiento es el de Seyfried, quien interpreta a una mujer cuya intensidad casi psic\u00f3tica tiene m\u00e1s capas de las que parece en un principio. Millie tambi\u00e9n tiene lo suyo, pero sabemos de entrada que su pasado tiene algunas zonas oscuras. Y si bien Sklenar (de la serie 1923<\/strong> y la pel\u00edcula Drop<\/strong>) se presenta como un tipo atento, correcto y amable, cualquiera que haya visto dos thrillers en su vida sabe que eso no es todo lo que tiene para dar. Y m\u00e1s cuando conocemos a su g\u00e9lida y dominante madre, interpretada por Elizabeth Perkins.<\/p>\n

Efectiva pese a sus 15\/20 minutos de m\u00e1s y entretenida de la manera que puede serlo un best-seller m\u00e1s o menos bien estructurado, La empleada<\/strong> pierde puntos por problemas que no tienen que ver necesariamente con la pel\u00edcula en s\u00ed sino con el mundo en el que se inscribe. Si el cine prefiere ser pol\u00edticamente correcto antes que arriesgarse y provocar, ser\u00e1 dif\u00edcil que no sea previsible. Es por eso que las vueltas de tuerca de la trama, en lugar de sorprender, terminan reafirmando lo que todos sospechamos apenas la pel\u00edcula empieza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Contratada por una familia adinerada, una empleada dom\u00e9stica queda atrapada en una violenta pesadilla donde chocan las clases…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":602473,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[66308,113173,177,146,147,25,24,176,113174,175,113175,13086,23,14277,85090],"class_list":["post-602472","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-amanda-seyfried","tag-brandon-sklenar","tag-cine","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-film","tag-la-empleada","tag-movies","tag-paul-feig","tag-prime-video","tag-spain","tag-sydney-sweeney","tag-the-housemaid"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116737767228423410","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/602472","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=602472"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/602472\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/602473"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=602472"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=602472"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=602472"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}