terror liminal<\/a><\/b> que nos atrapa entre pasillos interminables, trampillas a ninguna parte y muebles fusionados con las paredes para mostrar el desasosiego y la ansiedad de la sociedad.\u00a0<\/p>\nA trav\u00e9s de la historia del arquitecto <\/b>y due\u00f1o de una tienda de muebles Clark (Chiwetel Ejiofor) <\/b>y de su psic\u00f3loga Mary (Renate Reinsve),<\/b> la pel\u00edcula nos presenta un universo que culmina con la muerte de \u00e9l y con la mente de ella atrapada entre la realidad y las salas que ha visitado. Un final abierto a m\u00faltiples interpretaciones<\/b>\u00a0que har\u00e1 que muchos se devanen los sesos.<\/p>\n
CINEMAN\u00cdA preguntaba directamente a su director<\/b> si todo lo que vemos est\u00e1 en la mente de Mary o si, por el contrario, forma parte de un cosmos del que podremos descubrir m\u00e1s detalles con la confirmaci\u00f3n de una segunda pel\u00edcula.\u00a0<\/p>\n
\u00abAunque no revelar\u00e9 nada en espec\u00edfico al respecto, s\u00ed que dir\u00e9 que se trata de algo f\u00edsico y real. Otra persona podr\u00eda verlo y es real hasta cierto punto.<\/b> Eso es todo lo que puedo decir\u00bb, confesaba Kane Parsons a nuestro medio.<\/p>\n
De esta forma, Backrooms sirve como alegor\u00eda de la psique humana<\/b> y de las enfermedades mentales<\/b>, visibilizando c\u00f3mo podemos perdernos en nuestra mente al abrir la puerta equivocada.\u00a0<\/p>\n
Parsons construye adem\u00e1s un reflejo magistral de la psicolog\u00eda<\/b> a trav\u00e9s del papel de los dos protagonistas y de la ausencia, en muchos casos,\u00a0<\/b>de herramientas <\/b>capaces de prevenir o mitigar estos problemas, especialmente en la d\u00e9cada de los 90, \u00e9poca en la que se ambienta la pel\u00edcula.<\/p>\n
‘Backrooms’, las diferentes interpretaciones de un mismo final\u00a0<\/p>\n
Aunque las palabras de Parsons resultan esclarecedoras<\/b> para muchos, lo cierto es que Backrooms deja muchas puertas abiertas: \u00bfTodo lo que hemos vivido es ver\u00eddico y es parte de este extra\u00f1o y enigm\u00e1tico universo? \u00bfSe trata realmente de la mente de una Mary consternada por los traumas infantiles?<\/p>\n
Si asumimos que lo que vemos es cierto, en el tercer acto de la pel\u00edcula, Clark encuentra a Mary<\/b> despu\u00e9s de que entra en las backrooms busc\u00e1ndolo. La deja inconsciente y la ata dentro de una habitaci\u00f3n que contiene tres seres con apariencia humana, pero deformes<\/b>.\u00a0<\/p>\n
Clark explica entonces qu\u00e9 son las backrooms<\/b>: \u00abTodos los lugares que alguna vez existieron\u00bb.<\/b> En pocas palabras, funcionan como una memoria cach\u00e9 del mundo real, almacenando lugares hasta que finalmente se olvidan, aunque nunca desaparecen del todo.\u00a0<\/p>\n
Cada ubicaci\u00f3n del mundo tiene un espacio all\u00ed: desde habitaciones peque\u00f1as hasta ciudades enteras. A medida que el recuerdo de estos sitios desaparece, tambi\u00e9n lo hacen sus caracter\u00edsticas y se acaban transformando en cuatro paredes amarillentas<\/b>.<\/p>\n
Los seres desfigurados<\/b> que aparecen, sin dolor ni conciencia<\/b>, son equivalentes de los humanos que habitan el mundo real<\/b>, pero con un recuerdo cada vez m\u00e1s difuminado. Versiones que parece haber adquirido el lado m\u00e1s negativo de las personas. Su prop\u00f3sito aparente es que nadie escape de las backrooms, incluso recurriendo a la violencia para que esto suceda.\u00a0<\/p>\n
Clark parece haber hecho de este lugar su hogar, pero busca que Mary lo exculpe de sus fracasos vitales<\/b>, entre ellos el de su matrimonio. Ella se niega a hacerlo<\/b> e intenta que sea responsable de sus decisiones, lo que provoca la aparici\u00f3n del pirata Clark <\/b>desde las sombras.<\/p>\n
La versi\u00f3n de Clark en este mundo persigue a Mary para que no se escape, despu\u00e9s de haber matado al protagonista<\/b>. En el momento en que el Capit\u00e1n Clark se come a Clark, la pel\u00edcula juega con la met\u00e1fora\u00a0de\u00a0que todos podemos devorarnos a nosotros mismos por nuestros defectos y errores<\/b> si nos negamos a enfrentarlos.\u00a0<\/p>\n
En ese mismo camino descubrimos el pasado de Mary,<\/b> quien fue encerrada en su casa por su madre con problemas mentales<\/b> y no le permit\u00eda ni siquiera asomarse a la ventana. Su madre termin\u00f3 ingresada en un centro psiqui\u00e1trico, insinuando que pudo ser a causa de Mary, quien ya hab\u00eda mencionado que hab\u00eda tenido que internar a alguien durante sus sesiones con Clark. Su \u00fanico recuerdo significativo es la huella en el cemento que ambas dejaron juntas y que la mantiene anclada a la realidad.<\/p>\n
A diferencia de Clark, quien decide entregarse a sus traumas y acaba siendo devorado por s\u00ed mismo, ella lucha hasta el final de manera visceral<\/b>. Esto permite que finalmente sea encontrada por Async<\/b>, una empresa que estudia las backrooms, pero, al igual que ocurri\u00f3 con su madre, el ciclo se repite: queda atrapada en las instalaciones de Async contra su voluntad bajo el pretexto de \u00abrecibir cuidados\u00bb.<\/p>\n
All\u00ed vemos c\u00f3mo Mary descubre que el pirata Clark tambi\u00e9n ha sido trasladado<\/b> a este lugar para experimentar con \u00e9l, as\u00ed como que los cartones con hombres de las cavernas y las c\u00e1maras de las backrooms son del laboratorio.<\/p>\n
Mary es entrevistada entonces por Phil (Mark Duplass), un investigador de Async <\/b>que est\u00e1 mapeando las backrooms. Este le hace preguntas sobre lo que ha vivido, como si adoptara el rol que la propia Mary pose\u00eda con Clark en sus sesiones. Para que ella acceda a contestar, le confiesa que numerosas puertas a las backrooms han aparecido y necesitan comprender c\u00f3mo funcionan.\u00a0<\/p>\n
As\u00ed sabemos que se trata de una construcci\u00f3n creada a partir de recuerdos<\/b>, lo que explica que muchos espacios aparezcan incompletos. Adem\u00e1s, las backrooms absorben algo de cada persona y crean variantes de ellas mismas.<\/p>\n
Finalmente, la pel\u00edcula nos traslada a una r\u00e9plica de este espacio con una imagen est\u00e1tica de Mary <\/b>con varios rostros.\u00a0<\/b>Phil y Async no se presentan hasta los minutos finales de la pel\u00edcula, lo que permite a Kane Parsons jugar con los l\u00edmites entre la realidad y la ficci\u00f3n, entre lo que sucede y lo que no en la mente de Mary.<\/p>\n
Aqu\u00ed nos remitimos de nuevo a las palabras que el cineasta pronunciaba para CINEMAN\u00cdA: \u00abSe trata de algo f\u00edsico y real\u00bb<\/b>. Bajo esta premisa, estar\u00edamos contemplando una versi\u00f3n alternativa de Mary en las backrooms, mientras la aut\u00e9ntica contin\u00faa atrapada en la sede de Async. Un reflejo de las enfermedades mentales y de esas otras versiones de nosotros mismos que habitan en nuestro interior.<\/b>\u00a0Algo que, previsiblemente, deber\u00e1 aclarar la secuela. Hasta entonces, queda en manos del espectador sacar sus conclusiones.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"[Este art\u00edculo contiene SPOILERS de ‘BACKROOMS’] Con una inteligencia y una madurez impropias para su edad, el joven…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":603443,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[113293,92792,177,146,147,25,24,176,57839,102614,59584,175,23,6667],"class_list":["post-603442","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-async","tag-backrooms","tag-cine","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-film","tag-final-explicado","tag-kane-parsons","tag-mary","tag-movies","tag-spain","tag-terror"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116740632515840830","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/603442","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=603442"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/603442\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/603443"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=603442"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=603442"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=603442"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}