Hay tres ‘Dar\u00edos Urzay’ y los tres est\u00e1n presentes en la exposici\u00f3n del Photomusem de Zarautz que navega por la memoria y el mar. El … pintor Dar\u00edo Urzay (Bilbao, 1958) juega con el legado de su padre y de su abuelo en una colecci\u00f3n de fotos e im\u00e1genes expuestas hasta el 2 de agosto en el museo. Y uno descubre la originalidad de la propuesta cuando pregunta al artista por el germen de la muestra y empieza su respuesta as\u00ed: \u00abMi abuelo era capit\u00e1n de la Marina Mercante y sobrevivi\u00f3 a tres naufragios…\u00bb. <\/p>\n
Urzay, inspirado en el libro ‘Roland Barthes por Roland Barthes’ de su admirado pensador franc\u00e9s, plantea en Zarautz un trabajo casi familiar que se titula ‘Una fracci\u00f3n, Dar\u00edo Urzay por Dar\u00edo Urzay’. Son fotos recreadas, mesas que juegan con las antiguas ampliadoras de revelado y sobre todo evocaciones con historia. Todo resulta familiar en el relato, incluido el hecho de que su madre cumple cien a\u00f1os esta semana. El pintor bilba\u00edno, que en 2023 protagoniz\u00f3 una amplia exposici\u00f3n en la sala Kubo Kutxa de Donostia, sonr\u00ede cuando se le sigue recordando que para muchos vascos es \u00abel artista que ide\u00f3 la pol\u00e9mica y famosa camiseta ketchup del Athletic de Bilbao\u00bb.<\/p>\n
\u00abPara hablar de la exposici\u00f3n del Photomuseum tengo que remontarme a otra que he presentado en el Museo Mar\u00edtimo de Bilbao y que sigue abierta hasta septiembre\u00bb, explica Urzay Esa muestra, ‘Alpha y Omega de un vapor. La \u00faltima estela del Cabo Blanco’, es precisamente un primer acercamiento a la memoria de su abuelo, capit\u00e1n de la Marina Mercante, aquel primer Dar\u00edo Urzay que muri\u00f3 cuando el pintor ten\u00eda solo un mes de vida \u00aby del que en casa no se hablaba demasiado, salvo ese relato de que en su vida sobrevivi\u00f3 a tres naufragios… y con la que siempre me he identificado, salvando las distancias, porque en mi vida, como en la de tantos otros, tambi\u00e9n ha habido unos cuantos naufragios simb\u00f3licos de los que terminas sobreviviendo\u00bb.<\/p>\n
En la exposici\u00f3n de Bilbao Urzay reconstruye la historia del vapor ‘Cabo Blanco’, construido en 1908 en Astilleros Euskalduna, justamente donde est\u00e1 ahora el ItsasMuseum bilba\u00edno, y que naufrag\u00f3 en la costa portuguesa, cerca de Viana do Castelo, el 13 de julio de 1936, d\u00edas antes de que estallara la Guerra Civil, con su abuelo de capit\u00e1n. <\/p>\n
El segundo Dar\u00edo Urzay de este relato es el hijo de aquel capit\u00e1n y padre del pintor. Fue qu\u00edmico de profesi\u00f3n, pero fot\u00f3grafo incansable a lo largo de su vida. Cuando muri\u00f3 dej\u00f3 2.500 negativos realizados durante m\u00e1s de medio siglo, un material del que el artista ha seleccionado las im\u00e1genes anteriores a su nacimiento m\u00e1s relacionadas con el mar y la navegaci\u00f3n para recrearlas desde otro punto de vista o presentarlas como si el pintor las tomase \u00abuna fracci\u00f3n de segundo despu\u00e9s, siguiendo metaf\u00f3ricamente su estela\u00bb. <\/p>\n
\u00abDe mi abuelo apenas quedan fotograf\u00edas, y le rindo homenaje con fotos de las estelas que dejan los barcos en el mar, una imagen que siempre me ha parecido muy potente est\u00e9tica y simb\u00f3licamente\u00bb, apunta Urzay. Porque hay muchas evocaciones en la exposici\u00f3n, como las mesas que replican las ampliadoras de los antiguos laboratorios de revelado, como los que utilizaba su padre.<\/p>\n
\n\u00abMi abuelo, el primer Dar\u00edo, fue capit\u00e1n de la Marina Mercante; mi padre, tambi\u00e9n Dar\u00edo, dej\u00f3 m\u00e1s de 2.500 negativos\u00bb\n<\/p>\n
Tal como apunta el cat\u00e1logo del Photomuseum, \u00abhace treinta a\u00f1os ‘Camerastrokes’ fue el t\u00edtulo de la primera muestra de Dar\u00edo Urzay en nuestro museo. Tres d\u00e9cadas despu\u00e9s, aquel tiempo parece haberse contra\u00eddo hasta la dimensi\u00f3n de un instante. La exposici\u00f3n re\u00fane materiales vinculados a tres generaciones unidas por un mismo nombre: abuelo, padre e hijo\u00bb.<\/p>\n
\u00abEn 1958 una figura comienza a desvanecerse y otra empieza a aparecer\u00bb, dice el museo zarauztarra en referencia al momento en que falleci\u00f3 el abuelo y naci\u00f3 el pintor. \u00abEntre ambas queda un breve fundido encadenado. De la vida mar\u00edtima del abuelo no se conserva ninguna fotograf\u00eda. Su presencia ha llegado a trav\u00e9s de relatos contados al padre y transmitidos despu\u00e9s al hijo como im\u00e1genes mentales. La exposici\u00f3n se construye sobre dos ausencias entrelazadas: la del abuelo, sostenida por la narraci\u00f3n, y la del padre, inscrita en un extenso archivo fotogr\u00e1fico\u00bb, explica de manera acad\u00e9mica el Photomuseum.<\/p>\n
Junto a las fotograf\u00edas originales \u00abaparecen otras im\u00e1genes vinculadas a ese vac\u00edo: camarotes, horizontes borrados por la niebla, estelas vistas desde popa y espacios de navegaci\u00f3n que no proceden directamente del archivo, sino de una memoria reconstruida. Algunas permanecen en negativo sobre imprimaciones de rojo de cadmio vinculadas al trabajo desarrollado por el padre d\u00e9cadas atr\u00e1s: apariciones bajo luz roja de cuarto de revelado. Otras aparecen ya positivadas. Entre unas y otras se despliega un territorio donde fotograf\u00eda, memoria e imaginaci\u00f3n dejan de ocupar posiciones estables\u00bb, dicen los responsables del museo zarauztarra.<\/p>\n
\n\u00abHe recreado las fotos de mi padre relacionadas con el mar como si las tomase ‘una fracci\u00f3n de segundo’ despu\u00e9s\u00bb\n<\/p>\n
\u00abLos camerastrokes constituyen otra forma de aparici\u00f3n. El movimiento del cuerpo que sostiene hoy la c\u00e1mara se superpone a fotograf\u00edas realizadas d\u00e9cadas atr\u00e1s por otro cuerpo ya ausente. La imagen incorpora entonces una doble inscripci\u00f3n: la huella de quien estuvo all\u00ed y la de quien vuelve a mirar. En ese cruce, la mirada deja de ser solo \u00f3ptica y adquiere una dimensi\u00f3n corporal, casi autogr\u00e1fica\u00bb, contin\u00faa la comunicaci\u00f3n del museo. \u00abEl archivo familiar deja as\u00ed de funcionar \u00fanicamente como recuerdo. Las im\u00e1genes comienzan a comportarse como presencias inestables transmitidas entre generaciones. No fijan el pasado ni lo sustituyen por una ficci\u00f3n cerrada. Lo mantienen en tr\u00e1nsito, desplaz\u00e1ndose entre documento, memoria y reconstrucci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
Urzay, uno de los artistas contempor\u00e1neos vascos m\u00e1s destacados de su generaci\u00f3n, cuenta con una trayectoria que abarca m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas de trabajo, en las que ha desarrollado una investigaci\u00f3n constante sobre los l\u00edmites entre pintura, fotograf\u00eda e imagen digital. Su obra est\u00e1 presente en distintos museos y centros de arte.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Hay tres ‘Dar\u00edos Urzay’ y los tres est\u00e1n presentes en la exposici\u00f3n del Photomusem de Zarautz que navega…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":611110,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[17982,229,233,231,230,18335,232,234,146,147,25,24,911,27720,18894,32321,23,603,114248],"class_list":["post-611109","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-abuelo","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-dario","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-memoria","tag-naufragios","tag-navega","tag-sobrevivio","tag-spain","tag-tres","tag-urzay"],"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/611109","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=611109"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/611109\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/611110"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=611109"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=611109"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=611109"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}