{"id":622399,"date":"2026-06-23T16:25:21","date_gmt":"2026-06-23T16:25:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/622399\/"},"modified":"2026-06-23T16:25:21","modified_gmt":"2026-06-23T16:25:21","slug":"jose-manuel-ballester-y-la-memoria-del-arbol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/622399\/","title":{"rendered":"Jos\u00e9 Manuel Ballester y la memoria del \u00e1rbol"},"content":{"rendered":"<p style=\"\">La oposici\u00f3n figura-fondo es crucial en teor\u00eda est\u00e9tica. La pureza moderna, seg\u00fan<strong> Clement Greenberg,<\/strong> dictaminar\u00eda una especie de abolici\u00f3n del conflicto, de modo que todo ser\u00eda uno.<\/p>\n<p style=\"\"> Dir\u00edamos que en pintores como<strong> Clyfford Still<\/strong> quien gan\u00f3 fue el fondo.  &#8230; Un fondo sin figuras. El Formalismo tuvo claras prevenciones contra la an\u00e9cdota.<strong> Harold Rosenberg,<\/strong> al analizar cierto dibujo de Paul Klee, lamentaba la presencia de un rescoldo figurativo, algo que convert\u00eda en anecd\u00f3tico lo que pudo ser perfecto.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\"> En el caso del &#8216;perro&#8217; de Goya o del &#8216;monje frente al mar&#8217; de Friedrich, suele insistirse en que resultar\u00edan perfectamente abstractos fumigando al perro o al monje.<\/p>\n<ul class=\"v-cmp-rld__u\">\n<li class=\"v-cmp-rld__l\">\n<p><a class=\"v-a-lnk\" href=\"http:\/\/www.abc.es\/cultura\/cultural\/directionless-busca-direcciones-hauser-wirth-20260622144033-nt.html#vtm_modulosEngag=noticiasrelacionadas-cmp-uno:cultura:noticia:1\" title=\"&#039;Directionless&#039;: En busca de direcciones en Hauser &amp; Wirth\" data-voc-vtm-id=\"in-text-traffic\" rel=\"nofollow noopener\" target=\"_blank\"><br \/>\n<img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Directionless_iv_HWMen_NB0626_view04-hires-U81311442111DlU-366x256@diario_abc.jpg\" class=\"v-a-img\" width=\"258\" height=\"180\" alt=\"'Directionless': En busca de direcciones en Hauser &amp; Wirth\"\/><br \/>\n<\/a><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\"><a href=\"https:\/\/www.abc.es\/cultura\/cultural\/abci-abecedario-amazonico-jose-manuel-ballester-202102261808_noticia.html\" target=\"_self\" data-voc-vtm-id=\"in-text-traffic\" title=\"Jos\u00e9 Manuel Ballester\" data-mrf-link=\"www.abc.es\" rel=\"nofollow noopener\">Jos\u00e9 Manuel Ballester<\/a> lleva a\u00f1os eliminando las figuras de cuadros famosos. Es su proyecto &#8216;Espacios ocultos&#8217;. Se trata de artesan\u00eda digital sobre fotograf\u00edas de alt\u00edsima resoluci\u00f3n. La cosa funciona como la bomba de neutrones, aquel perverso ingenio que mataba a los seres vivos, pero respetaba las infraestructuras. <\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">En conversaci\u00f3n con <strong>Rosa Olivares,<\/strong> Ballester cuenta que su vocaci\u00f3n art\u00edstica hab\u00eda nacido temprano, en sus visitas infantiles al Museo del Prado. Y las estrellas de esa pinacoteca han sido &#8216;v\u00edctimas&#8217; destacadas de su procedimiento. Entre los primeros cuadros a vaciar estuvo, por ejemplo, &#8216;El jard\u00edn de las delicias&#8217; del Bosco. Y el desnudar all\u00ed la escenograf\u00eda debe reconocerse como extraordinario, algo que pudieron adelantar Gombrich y compa\u00f1\u00eda literariamente, pero que gr\u00e1ficamente pon\u00eda en evidencia toda una maquinaria esot\u00e9rica.<\/p>\n<p>Detalle de algunas de las obras de Ballester basadas en pinturas y grabados de Goya presentes en su exposici\u00f3n en el IAACC Pzablo Serrano de Zaragoza.<\/p>\n<p>(ABC)<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">Esta exposici\u00f3n que llega a Zaragoza al <a href=\"https:\/\/iaacc.es\/\" target=\"_self\" data-voc-vtm-id=\"in-text-traffic\" title=\"Pablo Serrano\" data-mrf-link=\"iaacc.es\" rel=\"nofollow noopener\">Pablo Serrano<\/a> es monogr\u00e1fica, se limita a obras de Goya. En el caso de Goya el problema figura-fondo es especialmente significativo. Y ello tiene que ver con lo trascendente de la composici\u00f3n para el pintor. M\u00e1s neocl\u00e1sico en ello que rom\u00e1ntico. <strong>Hubert Damish<\/strong> hablaba de un \u00abfondo subordinado a las figuras y sintetizado por una estructura luminosa fuertemente contrastada\u00bb. Por ello, al borrar las figuras, lo que sucede con Goya es que la figuraci\u00f3n permanece, en primer lugar, por la memoria del espectador \u2013que no olvida im\u00e1genes como las v\u00edctimas del 3 de mayo\u2013, pero tambi\u00e9n por la l\u00f3gica compositiva.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">Ballester lleg\u00f3 a la fotograf\u00eda desde la pintura, y se siente especialmente c\u00f3modo con las herramientas digitales, que pueden permitir un tiempo pict\u00f3rico en lo fotogr\u00e1fico. Hasta llegar a sus \u00abespacios ocultos\u00bb, hab\u00edan sido sus asuntos los no lugares, arquitecturas sin figuras, entre lo rom\u00e1ntico y lo metaf\u00edsico. No es del todo extra\u00f1o que, posmodernamente, se pusiera a jugar con la supresi\u00f3n de las figuras, retomando el reto moderno de hacer del fondo el protagonista.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">En su suite goyesca no perdona, por supuesto, al perro de las &#8216;Pinturas Negras&#8217;, materializando la profec\u00eda de la abstracci\u00f3n, pero es posible que lo m\u00e1s interesante sea su empe\u00f1o de procesar, enteros, los &#8216;Desastres de la guerra&#8217;. Oteiza, en un ensayo imprescindible, hablaba del \u00abrealismo inm\u00f3vil\u00bb de Goya, y de la cuidada composici\u00f3n de los grabados. <\/p>\n<ul class=\"v-cmp-flg__u\">\n<li class=\"v-cmp-flg__l\">\n<p>Jos\u00e9 Manuel Ballester<\/p>\n<p class=\"v-a-p\">\n&#8216;Espacios ocultos. Goya en silencio&#8217;\n<\/p>\n<ul class=\"v-u\">\n<li class=\"v-u__l\">\n<p class=\"v-u__p\">\nLugar:<br \/>\nIAACC Pablo Serrano (Zaragoza)\n<\/p>\n<\/li>\n<li class=\"v-u__l\">\n<p class=\"v-u__p\">\nDirecci\u00f3n:<br \/>\nPaseo Mar\u00eda Agust\u00edn, 20\n<\/p>\n<\/li>\n<li class=\"v-u__l\">\n<p class=\"v-u__p\">\nComisaria:<br \/>\nComisaria: Lola Dur\u00e1n \u00dacar\n<\/p>\n<\/li>\n<li class=\"v-u__l\">\n<p class=\"v-u__p\">\nClausura:<br \/>\nHasta el 12 de octubre\n<\/p>\n<\/li>\n<li class=\"v-u__l\">\n<p class=\"v-u__p\">\nValoraci\u00f3n:<br \/>\n****\n<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">El desnudarlos de figuras pondr\u00e1 este hecho de relieve. No har\u00eda falta trucar, como hace Ballester, las l\u00facidas leyendas de Goya, al pie de sus estampas, metiendo alusiones a Gaza o a Irak, pues el punto de intemporalidad lo aportan las propias formas. El \u00e1rbol de &#8216;Esto es peor&#8217; recuerda, sin duda, el cuerpo descuartizado que exhib\u00eda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La oposici\u00f3n figura-fondo es crucial en teor\u00eda est\u00e9tica. 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