{"id":632614,"date":"2026-06-29T19:13:17","date_gmt":"2026-06-29T19:13:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/632614\/"},"modified":"2026-06-29T19:13:17","modified_gmt":"2026-06-29T19:13:17","slug":"cuando-picabia-se-banaba-en-tossa-de-mar-ceret-explora-el-exilio-mediterraneo-de-los-vanguardistas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/632614\/","title":{"rendered":"Cuando Picabia se ba\u00f1aba en Tossa de Mar: Ceret explora el exilio mediterr\u00e1neo de los vanguardistas"},"content":{"rendered":"

Francis-Marie Mart\u00ednez Picabia fue uno de los grandes artistas de las vanguardias europeas en el siglo XX. Hasta el 29 de noviembre, el Museo de Arte Moderno de Ceret dedica la exposici\u00f3n ‘Picabia, M\u00e9diterran\u00e9e’<\/strong> a su c\u00edrculo creativo en Catalu\u00f1a, c\u00edrculo que a menudo, como atestigua la exposici\u00f3n, se reun\u00eda en veranos como el de 1916 en Tossa de Mar<\/strong>. El galerista Josep Dalmau fue otra de las principales figuras en el arraigo de los vanguardistas en Barcelona. El Ayuntamiento de Girona conserva su archivo, y su cesi\u00f3n al museo (primera vez que estas obras y documentos se exponen en Francia) es primordial para el discurso de la muestra.<\/p>\n

‘Picabia, M\u00e9diterran\u00e9e’ es una de las grandes apuestas del Museo de Arte Moderno de Ceret y el Ministerio de Cultura franc\u00e9s lo ha reconocido catalog\u00e1ndola como \u00abexposici\u00f3n de inter\u00e9s nacional\u00bb, <\/strong>importante distintivo. Si aqu\u00ed se explora el rol de Catalu\u00f1a y el Mediterr\u00e1neo, \u00abenorme de salud azul y de ingenuidad pura\u00bb, como le llam\u00f3 Picabia en un poema en junio de 1917, a partir del oto\u00f1o, en Cannes, se har\u00e1 lo mismo con la Costa Azul y fechas posteriores.<\/p>\n

\""Embarras"<\/p>\n

\u00abEmbarras\u00bb (1914), de Francis Picabia, recibe al visitante. \/ Museo Nacional Thyssen-Bornemisza<\/p>\n

La muestra, comisariada por el joven director del museo, Jean-Roch Dumont Saint Priest, y la responsable de exposiciones, Gwendoline Corthier-Hardoin, propone un recorrido en cinco etapas, empezando por el \u00abgiro maquinista\u00bb que caracteriz\u00f3 a Picabia al llegar a Nueva York.<\/strong> La obra que recibe el visitante, ‘Embarras’, es puro Picabia, renegando de la pintura y fascin\u00e1ndose por el movimiento de los engranajes y m\u00e1quinas. En la sala tambi\u00e9n destacan el ajedrez de Man Ray, aficionado a jugar con Marcel Duchamp. Ambos, as\u00ed como Pablo Picasso, Joan Mir\u00f3, Natalia Goncharova o Albert Gleizes, son algunos de los artistas expuestos.<\/strong><\/p>\n

La segunda secci\u00f3n se centra en \u00abun ecosistema en el exilio\u00bb, el formado en Catalunya por los vanguardistas que hu\u00edan de la guerra. Es aqu\u00ed donde Tossa de Mar saluda al visitante a partir de tres fotograf\u00edas que muestran todo el grupo de Picabia: Gleizes, Olga Sacharof y Otho Lloyd <\/strong>(el matrimonio, que pas\u00f3 por Ceret por el camino del exilio, fue el m\u00e1s activo en los veranos en Tossa de estos artistas), Juliette Roche, Otn von Won<\/strong>. Lloyd pint\u00f3 una Tossa de Mar cubista que tambi\u00e9n puede verse en la muestra, junto a la Mujer con los codos sobre la mesa de Sacharoff.<\/p>\n

Obras como la ‘Naturaleza muerta con porr\u00f3n’ de Roche muestran el arraigo de estos artistas con Catalunya, que tambi\u00e9n quiere explicarse a trav\u00e9s del combate de boxeo entre Jack Johnson, primer campe\u00f3n negro en peso pesado y que tuvo que marcharse de Am\u00e9rica por el racismo, y Arthur Cravan, poeta, hermano de Lloyd y sobrino del escritor. Si el primero acept\u00f3 el combate, fue para financiar el regreso a casa.<\/p>\n

Todo ello prepara el camino a la tercera secci\u00f3n, para la que el Ayuntamiento de Girona ha sido primordial. Se profundiza en la figura del galerista Josep Dalmau, de quien la ciudad conserva un archivo expuesto en Francia por primera vez. <\/strong>\u00abContar con el Ayuntamiento de Girona como colaborador ha sido un privilegio. El acuerdo por sus documentos y obras nos ha permitido hacer hincapi\u00e9 en el rol de Josep Dalmau, que es una figura todav\u00eda poco conocida en Francia\u00bb, explic\u00f3 Corthier-Hardoin durante la visita con medios en la muestra. La cesi\u00f3n m\u00e1s lucida del fondo es Diana, maqueta que Picabia hizo para el cartel de la muestra que Dalmau le dedic\u00f3 en 1922, pero tambi\u00e9n llama la atenci\u00f3n una carta en la que Marie Laurencin escribe al galerista que Barcelona \u00abes una ciudad demasiado masculina\u00bb y no le acaba de convencer. Entre los documentos del fondo expuestos se encuentran otras cartas, cat\u00e1logos de exposici\u00f3n o invitaciones.<\/p>\n

La cuarta secci\u00f3n de ‘Picabia, M\u00e9diterran\u00e9e’ se centra en la revista 391 y la aventura dadista, con obras de Marcel Duchamp, Man Ray, Jean Arp o el excepcional retrato del fundador del movimiento, Tristan Tzara, realizado por Robert Delaunay, cedido por el Reina Sof\u00eda. <\/strong>Tambi\u00e9n aparece, por supuesto, el propio Picabia, firmando un manifiesto dato como \u00abFrancis Picabia, que no sabe nada, nada, nada\u00bb,<\/strong> o las dos versiones de La Santa Virgen, vista como una mancha. Antes de llegar a un final en el que la exposici\u00f3n propone al visitante disfrazarse al estilo dato, la quinta secci\u00f3n muestra \u00abla influencia hisp\u00e1nica\u00bb en los artistas expuestos, sobre todo espa\u00f1ola, flamenca y torera, pero tambi\u00e9n del rom\u00e1nico catal\u00e1n.<\/p>\n

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