{"id":634716,"date":"2026-06-30T23:43:23","date_gmt":"2026-06-30T23:43:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/634716\/"},"modified":"2026-06-30T23:43:23","modified_gmt":"2026-06-30T23:43:23","slug":"el-teatro-real-termina-la-temporada-como-empezo-grandes-voces-que-compensan-los-desatinos-escenicos-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/634716\/","title":{"rendered":"El Teatro Real termina la temporada como empez\u00f3: grandes voces que compensan los desatinos esc\u00e9nicos | Cultura"},"content":{"rendered":"

La excelencia vocal volvi\u00f3 a redimir en el Teatro Real las carencias y los excesos de una err\u00e1tica producci\u00f3n esc\u00e9nica. Esta vez, sin embargo, la salvaci\u00f3n lleg\u00f3 de las voces masculinas, en un estreno que tampoco comenz\u00f3 bien en lo musical. Cost\u00f3 reconocer en los primeros compases el filo teatral de Nicola Luisotti<\/a>, director em\u00e9rito de la casa, precisamente en Il trovatore: la \u00f3pera con la que inici\u00f3 hace 25 a\u00f1os, en la \u00d3pera Estatal de Stuttgart, su carrera internacional como especialista en Giuseppe Verdi y con la que debut\u00f3 en el Real en 2007<\/a>. La accidentada escena inicial, con los metales rezagados, desactiv\u00f3 su tenso desenlace.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

El primer gran momento de la noche no lleg\u00f3 hasta el segundo acto. Lo protagoniz\u00f3 el bar\u00edtono Artur Ruci\u0144ski<\/a> con una interpretaci\u00f3n mod\u00e9lica de Il balen del suo sorriso, el aria en la que el villano baja la guardia y se descubre enamorado. El polaco ofreci\u00f3 una lecci\u00f3n de legato y cantilena verdiana, y fundi\u00f3 en una misma l\u00ednea la pasi\u00f3n y la obsesi\u00f3n del conde de Luna por Leonora. Brill\u00f3 especialmente en el ascenso al sol agudo, atacado en dolcissimo, y a\u00f1adi\u00f3 una fermata final de su propia cosecha. La pena fue que, a continuaci\u00f3n, el atronador acompa\u00f1amiento de Luisotti arruinara la cabaletta Per me, ora fatale y sepultara la nobleza exhibida en el aria.<\/p>\n

El otro gran destello lleg\u00f3 tras el descanso. Lo encarn\u00f3 su antagonista en escena y compatriota fuera de ella, Piotr Becza\u0142a<\/a>, hoy uno de los principales int\u00e9rpretes del trovador Manrico. El tenor de Czechowice-Dziedzice, que debut\u00f3 el personaje con gran \u00e9xito en Z\u00farich en 2021, cerr\u00f3 la tercera parte con un bell\u00edsimo Ah s\u00ec, ben mio, donde despleg\u00f3 lirismo, squillo y refinamiento, coronados con el a\u00f1adido de un descollante si bemol agudo. Enlaz\u00f3 despu\u00e9s con la c\u00e9lebre cabaletta Di quella pira, cantada adem\u00e1s en su tonalidad original. Y no renunci\u00f3 al do sobreagudo final, una nota que Verdi no escribi\u00f3, que la tradici\u00f3n interpol\u00f3 y que el compositor termin\u00f3 aceptando siempre que se emitiera con belleza y poder\u00edo. Fue exactamente lo que hizo Becza\u0142a.<\/p>\n

\"\"La soprano a Marina Rebeka (Leonora) cantando \u2018Tacea la notte placida\u2019 en la primera parte de \u2018Il trovatore\u2019, el 29 de junio en el Teatro Real.Javier del Real (Teatro Real)<\/p>\n

Tambi\u00e9n el mejor Luisotti reapareci\u00f3 tras el descanso. El acompa\u00f1amiento de esta scena ed aria de Manrico devolvi\u00f3 el filo teatral echado en falta al comienzo. M\u00e1s discutible fue que avalara la supresi\u00f3n de las repeticiones de las cabalettas, tanto en Di quella pira como en las dos de Leonora, Di tale amor y Tu vedrai che amore in terra. Marina Rebeka<\/a> luci\u00f3 t\u00e9cnica en ambas, pero nunca termin\u00f3 de sonar c\u00f3moda. La soprano letona hab\u00eda comenzado con buen legato y un tono plateado en la cavatina Tacea la notte placida, aunque lleg\u00f3 calante al do sobreagudo final. Mejor\u00f3 en la plegaria D\u2019amor sull\u2019ali rosee, de la cuarta parte, sin llegar a construir una caracterizaci\u00f3n memorable del personaje.<\/p>\n

Tampoco Ksenia Dudnikova<\/a> alcanz\u00f3 como Azucena en este Trovatore la excelencia mostrada esta misma temporada como Olga en el Eugenio Oneguin de Valencia<\/a> y como Laura en La Gioconda del Liceu<\/a>. En la sombr\u00eda canzone Stride la vampa!, la mezzosoprano uzbeka exhibi\u00f3 su bru\u00f1ida vocalidad y unos graves rotundos, aunque la tensi\u00f3n aflor\u00f3 ya en cada ascenso al agudo. A ello se sum\u00f3 una dicci\u00f3n m\u00e1s que discutible, que volvi\u00f3 casi incomprensible Condotta ell\u2019era in ceppi, el aria narrativa sobre la que pivota todo el drama. Azucena cuenta en ella c\u00f3mo rapt\u00f3 al hijo del viejo conde de Luna para vengar a su madre, condenada por \u00e9l a la hoguera, pero, en pleno delirio, confundi\u00f3 a los dos ni\u00f1os y arroj\u00f3 a las llamas a su propio hijo.<\/p>\n

Entre los secundarios, el bajo Krzysztof B\u0105czyk<\/a> compuso un s\u00f3lido Ferrando, aunque desliz\u00f3 inflexiones veristas de dudoso gusto en la narraci\u00f3n que abre la \u00f3pera. La soprano Roc\u00edo Faus<\/a> cumpli\u00f3 con solvencia como In\u00e9s, confidente de Leonora. Y el Coro Titular del Teatro Real, preparado por Jos\u00e9 Luis Basso, volvi\u00f3 a brillar por empaste, precisi\u00f3n y proyecci\u00f3n, sobre todo en su secci\u00f3n masculina: tanto en el marcial Squilli, echeggi la tromba guerriera de la tercera parte como en el Miserere d\u2019un\u2019alma gi\u00e0 vicina de la cuarta.<\/p>\n

\"\"Vista general del escenario en la tercera parte de \u2018Il trovatore\u2019 de Verdi, el 29 de junio en el Teatro Real.Javier del Real (Teatro Real)<\/p>\n

Pero lo peor de esta producci\u00f3n, que cierra la temporada 2025-2026 del Teatro Real, fue la err\u00e1tica direcci\u00f3n esc\u00e9nica de Francisco Negr\u00edn<\/a> recibida con algunos abucheos en el saludo final. Estrenada en el coliseo madrile\u00f1o hace siete a\u00f1os<\/a>, en coproducci\u00f3n con la \u00d3pera de Montecarlo y la Real \u00d3pera Danesa, naci\u00f3 del \u00e9xito obtenido por el r\u00e9gisseur hispano-mexicano en el Arena Sferisterio de Macerata en 2013, donde volver\u00e1 a representarse este verano<\/a>.<\/p>\n

La versi\u00f3n madrile\u00f1a conserva el mismo universo conceptual: fuego, memoria y noche, con Azucena como eje, un coro fantasmal y una obstinada voluntad ilustrativa. Al aire libre, con el muro real del Sferisterio incorporado al espect\u00e1culo y las llamas desplegadas a gran escala, esa est\u00e9tica quiz\u00e1 encuentre cierta justificaci\u00f3n. En Madrid, en cambio, el fe\u00edsmo del cubo cerrado dise\u00f1ado por Louis D\u00e9sir\u00e9 concentra la oscuridad de la iluminaci\u00f3n de Bruno Poet y deja al descubierto todo el didactismo innecesario.<\/p>\n

A la discret\u00edsima direcci\u00f3n de actores se suman numerosos dislates dramat\u00fargicos desde el arranque: la aparici\u00f3n prematura de Azucena, la presencia del coro fantasmal o la escenificaci\u00f3n de un duelo a espada entre Manrico y el conde de Luna. Todo ello mientras la orquesta toca en mi mayor, una tonalidad que en Verdi no evoca angustia, miedo ni violencia, sino poder. Bastar\u00eda con que la direcci\u00f3n esc\u00e9nica confiara m\u00e1s en las partituras de Verdi, que, como explicaba Riccardo Muti hace pocos d\u00edas en este peri\u00f3dico, son ya extraordinariamente expl\u00edcitas.<\/p>\n

\"\"La \u2018mezzo\u2019 Ksenia Dudnikova (Azucena) cantando \u2018Condotta ell\u2019era in ceppi\u2019 junto al tenor Piotr Becza\u0142a (Manrico) en la primera parte de \u2018Il trovatore\u2019, el 29 de junio en el Teatro Real.Javier del Real (Teatro Real)<\/p>\n

As\u00ed, el Real cierra la temporada 2025-2026 como la abri\u00f3: con Verdi, con Luisotti en el foso y con una reposici\u00f3n que no merec\u00eda semejante puesta en escena. En septiembre fue el Otello de David Alden; ahora, el Trovatore de Negr\u00edn. En ambos casos, el canto acudi\u00f3 al rescate. Entonces salv\u00f3 la noche una soprano, Asmik Grigorian<\/a>; anoche lo hicieron las voces masculinas.<\/p>\n

Ellas dispondr\u00e1n de diecis\u00e9is funciones para tomarse la revancha, repartidas entre otros tres elencos. Saioa Hern\u00e1ndez y Anna Netrebko se alternar\u00e1n como Leonora; Anita Rachvelishvili, Teresa Romano y Cl\u00e9mentine Margaine, como Azucena; y Vittorio Grig\u00f2lo, Celso Albelo y Yusif Eyvazov, como Manrico. Nombres ilustres para confirmar, funci\u00f3n tras funci\u00f3n, la moraleja de esta temporada: en el Teatro Real, con leves excepciones, la voz ha podido m\u00e1s que la escena.<\/p>\n

Il Trovatore<\/p>\n

M\u00fasica<\/strong> de Giuseppe Verdi. Libreto<\/strong> de Salvadore Cammarano (con aportaciones de Leone Emanuele Bardare), basado en la obra de teatro El trovador (1836) de Antonio Garc\u00eda Guti\u00e9rrez.<\/p>\n

Artur Ruci\u0144ski, bar\u00edtono<\/strong> (El Conde de Luna); Marina Rebeka, soprano<\/strong> (Leonora); Ksenia Dudnikova, mezzosoprano<\/strong> (Azucena); Piotr Becza\u0142a, tenor<\/strong> (Manrico); Krzysztof B\u0105czyk, bajo<\/strong> (Ferrando); Roc\u00edo Faus, soprano<\/strong> (In\u00e9s); Fabi\u00e1n Lara, tenor<\/strong> (Ruiz); Mois\u00e9s Mar\u00edn, tenor<\/strong> (Mensajero).<\/p>\n

Coro y Orquesta Titulares del Teatro Real.<\/strong><\/p>\n

Director del coro<\/strong>: Jos\u00e9 Luis Basso.<\/p>\n

Direcci\u00f3n musical<\/strong>: Nicola Luisotti.<\/p>\n

Direcci\u00f3n de escena<\/strong>: Francisco Negr\u00edn.<\/p>\n

Teatro Real, 29 de junio. Hasta el 20 de julio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La excelencia vocal volvi\u00f3 a redimir en el Teatro Real las carencias y los excesos de una err\u00e1tica…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":634717,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[7454,726,209,29242,146,147,25,24,185,27487,7452,7456,23,38866],"class_list":["post-634716","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-entretenimiento","tag-cantantes-opera","tag-compositores","tag-cultura","tag-directores-orquesta","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-musica","tag-musica-clasica","tag-opera","tag-orquestas","tag-spain","tag-teatro-real"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116841716605875819","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/634716","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=634716"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/634716\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/634717"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=634716"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=634716"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=634716"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}