{"id":638464,"date":"2026-07-03T03:22:27","date_gmt":"2026-07-03T03:22:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/638464\/"},"modified":"2026-07-03T03:22:27","modified_gmt":"2026-07-03T03:22:27","slug":"backrooms-este-filme-de-terror-inspirado-en-una-publicacion-viral-marcara-a-una-nueva-generacion-de-cineastas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/638464\/","title":{"rendered":"\u2018Backrooms\u2019: este filme de terror inspirado en una publicaci\u00f3n viral marcar\u00e1 a una nueva generaci\u00f3n de cineastas"},"content":{"rendered":"

Christopher Nolan<\/a>, al promocionar su pr\u00f3xima adaptaci\u00f3n de La Odisea<\/a>, present\u00f3 las pel\u00edculas de Marvel<\/a> como el equivalente m\u00e1s cercano de nuestra cultura a la epopeya hom\u00e9rica. Tiene raz\u00f3n. Sin embargo, su verdadero equivalente se fue recopilando lentamente, publicaci\u00f3n tras publicaci\u00f3n, en alg\u00fan rinc\u00f3n rec\u00f3ndito de Internet<\/a>, de una manera similar a como generaciones de artistas itinerantes iban recopilando los relatos de las haza\u00f1as de la Antigua Grecia<\/a>.<\/p>\n

En mayo de 2019, una publicaci\u00f3n an\u00f3nima en el foro en l\u00ednea 4chan mostraba una imagen de una tienda de muebles abandonada en Oshkosh, Wisconsin<\/a>, EE. UU. Sus paredes eran de un amarillo enfermizo, su alfombra beige y, extra\u00f1amente, resultaba f\u00e1cil imaginar a alguien desangr\u00e1ndose en ella. Un p\u00e1rrafo que la acompa\u00f1aba hac\u00eda referencia al concepto de \u201cnoclipping\u201d en los videojuegos<\/a>, cuando un jugador (intencionalmente o no) traspasa los l\u00edmites del mapa y entra en un espacio liminal no apto para la vista humana. Si eso ocurriera en nuestra realidad, advert\u00eda la publicaci\u00f3n, \u201cacabar\u00edas en los Backrooms\u201d. A partir de entonces, usuarios de Internet comenzaron a desarrollar este mundo donde, como si se tratara de Ulises, uno podr\u00eda estar condenado a vagar en busca de un camino de regreso a casa, con monstruos a cada paso.<\/p>\n

El cineasta Kane Parsons es el Homero de los Backrooms. No son su invenci\u00f3n, pero su serie de YouTube<\/a>, de enorme popularidad (la primera entrega, estrenada en 2022, ya cuenta con casi 80 millones de visualizaciones), ayud\u00f3 a recopilar y sistematizar todo ese conocimiento colectivo en l\u00ednea. Ahora, la industria cinematogr\u00e1fica por fin quiere su parte. Con Backrooms: sin salida<\/a>, producida por A24, Parsons (20), ha sido contratado para llevar su obra a la gran pantalla.<\/p>\n

No es la pel\u00edcula de terror m\u00e1s aterradora, ni siquiera la m\u00e1s inteligente, que ver\u00e1s este a\u00f1o (carece del factor sorpresa de la reciente Obsesi\u00f3n<\/a>, escrita y dirigida por Curry Barker, tambi\u00e9n formado en YouTube). Aun as\u00ed, es fascinante y singular de una manera que, sospecho, perdurar\u00e1 en el tiempo, ya que ninguna otra pel\u00edcula transmite la sensaci\u00f3n de presenciar la pesadilla colectiva de la generaci\u00f3n Z<\/a> hecha realidad: una mezcla de tristeza y confusi\u00f3n por no haber vivido nunca en la era anal\u00f3gica, una atracci\u00f3n y un miedo a los anuncios de VHS, las tiendas de sof\u00e1s y las comidas precocinadas.<\/p>\n

\"ChiwetelChiwetel Ejiofor se adentra en los Backrooms en la inquietante \u00f3pera prima de Kane Parsons (A24)<\/p>\n

Backrooms se ve ligeramente perjudicada, de hecho, por el hecho de que un guionista de Hollywood, Will Soodik, de Ash contra el mal, haya sido contratado para dotar a la serie surrealista de videos caseros de Parsons de una narrativa m\u00e1s tradicional. Aqu\u00ed, Clark (Chiwetel Ejiofor<\/a>), un arquitecto divorciado y fracasado que posee una tienda de muebles, descubre una puerta a un espacio que se reproduce constantemente tras las paredes de su tienda, con los muebles apilados o medio derretidos en el suelo, y completamente vac\u00edo salvo por la persistente sensaci\u00f3n de que no lo est\u00e1.<\/p>\n

Su terapeuta, la doctora Mary Kline (Renate Reinsve<\/a>, de Valor sentimental<\/a>), est\u00e1 justificadamente preocupada. Lo mismo les ocurre a sus empleados m\u00e1s j\u00f3venes, Bobby (Finn Bennett) y Kat (Lukita Maxwell), atrapados en los viejos arquetipos de terror del novio tonto y la novia suplicante, cuya videoc\u00e1mara prestada inevitablemente termina involucrada en la investigaci\u00f3n.<\/p>\n

Sin embargo, Ejiofor y Reinsve son elecciones de reparto acertadas. Ninguno de los dos est\u00e1 asociado al g\u00e9nero, y su enfoque se centra mucho menos en la expresi\u00f3n del terror que en su naturaleza y en lo que representan los Backrooms. El guion de Soodik los orienta hacia lo personal, como una expresi\u00f3n de las v\u00edas neuronales formadas en la infancia y luego repetidas sin cesar, de forma claustrof\u00f3bica, en la edad adulta, aunque de maneras cada vez m\u00e1s distorsionadas.<\/p>\n

Parsons declar\u00f3 recientemente a un entrevistador que nunca ha visto Terciopelo azul de David Lynch<\/a>. Seg\u00fan \u00e9l mismo admite, no es un cin\u00e9filo. Resulta ir\u00f3nico, considerando lo influenciados que est\u00e1n los Backrooms por Lynch y su revelaci\u00f3n del lado oscuro de los suburbios estadounidenses. Tambi\u00e9n hay una buena dosis de El resplandor de Stanley Kubrick<\/a> (Ejiofor canaliza muy bien a Jack Torrance).<\/p>\n

\"RenateRenate Reinsve en \u2018Backrooms: sin salida\u2019 (A24)<\/p>\n

Pero el hecho de que el director probablemente haya recibido estas influencias de segunda mano solo hace que la pel\u00edcula sea m\u00e1s intrigante como producto del subconsciente generacional. Existe una clara relaci\u00f3n con el mundo de los videojuegos<\/a>, que rebosa de escenarios lynchianos y una mezcla de burocracia y lo sobrenatural al estilo de Twin Peaks (Parsons fue quien introdujo a Async, una empresa que realizaba investigaciones sobre los Backrooms, al universo viral).<\/p>\n

Si bien Backrooms: sin salida, para quienes no est\u00e1n familiarizados con Internet ni con los videojuegos, podr\u00eda parecer un subproducto de Severance de Apple TV+<\/a>, su lenguaje se ha utilizado durante a\u00f1os en juegos como Control, The Exit 8 y Lethal Company. Sin embargo, las numerosas adaptaciones de videojuegos que hemos visto no se han atrevido a contar sus historias con el minimalismo propio del medio, centrado en el entorno, donde los personajes aprenden a trav\u00e9s de los objetos que los rodean. Backrooms s\u00ed lo hace. Y por eso resulta a\u00fan m\u00e1s fascinante. Habr\u00e1 que ver qui\u00e9n sigue los pasos de Parsons, pero su pel\u00edcula bien podr\u00eda definir a toda una generaci\u00f3n.<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Kane Parsons. Protagonizada por: Chiwetel Ejiofor, Renate Reinsve, Mark Duplass, Finn Bennett, Lukita Maxwell. 15+, 110 minutos<\/p>\n

‘Backrooms: sin salida’ se estren\u00f3 en cines de M\u00e9xico el 28 de mayo.<\/p>\n

Traducci\u00f3n de Sara Pignatiello<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Christopher Nolan, al promocionar su pr\u00f3xima adaptaci\u00f3n de La Odisea, present\u00f3 las pel\u00edculas de Marvel como el equivalente…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":638465,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[92794,43999,177,146,147,25,24,176,44454,3317,2631,175,23,27485,132,117960,5006],"class_list":["post-638464","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-chiwetel-ejiofor","tag-christopher-nolan","tag-cine","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-film","tag-generacion-z","tag-internet","tag-marvel","tag-movies","tag-spain","tag-stanley-kubrick","tag-videojuegos","tag-wisconsin","tag-youtube"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116853903293222310","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/638464","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=638464"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/638464\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/638465"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=638464"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=638464"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=638464"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}