El Museo de Bellas Artes de Sevilla agradece en forma de exposici\u00f3n el ejemplar gesto del conservador e historiador del arte Enrique Carlos Mart\u00edn Rodr\u00edguez con una exposici\u00f3n, ‘La belleza del conocimiento. Donaci\u00f3n de Enrique Carlos Mart\u00edn Rodr\u00edguez’, que re\u00fane hasta el pr\u00f3ximo 11 de … octubre una docena de obras. El regalo del que fuera conservador del Museo de Huelva y sevillano de adopci\u00f3n, incluye tres lienzos sobre tabla de la escuela flamenca (siglos XVI-XVII), as\u00ed como obras de la escuela sevillana de imaginer\u00eda, de Jos\u00e9 Montes de Oca, y de la granadina, de Jos\u00e9 Risue\u00f1o. Tambi\u00e9n re\u00fane \u00f3leos sobre lienzo de Pietro Novelli, Ignacio de R\u00edes, Pierre Gobert, Juan de Espinal y Manuel Rod\u00edguez de Guzm\u00e1n, y sendos dibujos, uno del c\u00edrculo del veneciano Domenico Campagnola, y otro del burgal\u00e9s \u00c1ngel Bueno. <\/p>\n
Con todo, se trata de la donaci\u00f3n de \u00abpinturas y esculturas m\u00e1s importante realizada a esta pinacoteca en las \u00faltimas d\u00e9cadas\u00bb, ha destacado este martes la consejera de Cultura y Deporte de la Junta de Andalu\u00eda en funciones, Patricia Del Pozo, durante la inaguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n. El acto ha reunido en la pinacoteca sevillana adem\u00e1s a la directora del Bellas Artes, Valme Mu\u00f1oz, la viceconsejera de Cultura y Deporte, Macarena O’Neill, y el secretario general de Innovaci\u00f3n Cultural y Museos de la Consejer\u00eda de Cultura, Jos\u00e9 \u00c1ngel V\u00e9lez, a familiares y amigos y al propio Enrique Carlos Mart\u00edn. Y es que se da la circunstancia de que la f\u00f3rmula elegida para esta donaci\u00f3n es en \u00abdiferido\u00bb, esto es, permite al coleccionista disfrutar de las obras en vida por el r\u00e9gimen de usufructo.<\/p>\n
\u00c9l, visiblemente emocionado, ha contado que estas piezas fueron adquiridas durante a\u00f1os no s\u00f3lo por su excelencia art\u00edstica, sino tambi\u00e9n por el impacto emocional o \u00abflechazo\u00bb que despertaban en \u00e9l. Mart\u00edn Rodr\u00edguez ha explicado que el coleccionismo no termina con la compra de una obra, sino que contin\u00faa con el estudio de su autor\u00eda, procedencia, restauraci\u00f3n e historia. Tambi\u00e9n ha subrayado que muchas piezas han recorrido distintos pa\u00edses y colecciones a lo largo de los siglos, condicionadas por circunstancias hist\u00f3ricas, pol\u00edticas y din\u00e1sticas. Tal es el caso de la tabla de Gijsbert Jansz Sybilla ‘Dejad que los ni\u00f1os se acerquen a m\u00ed’, que transita al menos desde los Pa\u00edses Bajos, donde fue pintada, hasta colecciones francesas, polacas y espa\u00f1olas.<\/p>\n
Esta docena de piezas abarcan una amplia cronolog\u00eda, que va desde inicios del siglo XVI hasta mediados del siglo XIX. Su procedencia geogr\u00e1fica es variada, ya que pertenecen a diferentes escuelas europeas, entre las que figuran las flamenca, holandesa, francesa, italiana y espa\u00f1ola. En este sentido, la consejera ha destacado la inteligencia del historiador para ir formando una colecci\u00f3n que viene a completar el discurso del museo. <\/p>\n
La primera de las obras donadas es la tabla an\u00f3nima ‘Virgen de la leche’, de la escuela flamenca y datada hacia 1520, un tema iconogr\u00e1fico de amplio recorrido en el arte renacentista europeo. De la misma fecha y escuela es el \u00f3leo sobre tabla ‘Mar\u00eda Magdalena’, del pintor de Flandes conocido convencionalmente como Maestro del Papagayo, que tuvo un amplio taller activo en la ciudad de Amberes desde el que distribuy\u00f3 sus creaciones por toda Europa. <\/p>\n
El citado ‘Dejad que los ni\u00f1os se acerquen a m\u00ed’, es el tercer \u00f3leo sobre tabla de un autor de Pa\u00edses Bajos de esta colecci\u00f3n. Fechado hacia 1635, es obra de Gijsbert Jansz Sybilla y combina la representaci\u00f3n de la escena b\u00edblica con una notable presencia de arquitectura cl\u00e1sica, que ocupa casi la mitad de la obra. <\/p>\n
Asimismo, la colecci\u00f3n de Enrique Mart\u00edn incluye el lienzo ‘Virgen con el Ni\u00f1o y san Francisco de As\u00eds’ (h.1636) atribuida al pintor siciliano Pietro Novelli, autor in\u00e9dito en las colecciones del museo hasta ahora. Conocido como ‘Il Monrealese’, es el m\u00e1s destacado representante de la pintura barroca en la ciudad de Palermo, con una producci\u00f3n dedicada casi exclusivamente a la pintura religiosa. <\/p>\n
Otra de las obras maestras de este fondo es ‘La Reina de los Cielos’ (hacia 1641-1653), del pintor sevillano Ignacio de R\u00edes, que fue considerada durante mucho tiempo un an\u00f3nimo zurbaranesco por la evidente relaci\u00f3n con el colorido y el tratamiento de los pa\u00f1os de Francisco de Zurbar\u00e1n.<\/p>\n
Del siglo XVIII son los lienzos ‘Luis XV como delf\u00edn’ (hacia 1712), atribuido al pintor franc\u00e9s Pierre Gobert, retratista en la corte francesa de los Borbones, especializado en este g\u00e9nero, y del que se conocen varios retratos infantiles del futuro Luis XV, uno de los cuales se conserva en el Museo Nacional del Prado; y la ‘Inmaculada Concepci\u00f3n’ (hacia 1760-1765), de Juan de Espinal, considerado el \u00faltimo representante destacado del barroco hispalense. En el caso del retrato del joven monarca, el donante ha apuntado que recientemente un conservador del museo sevillano ha localizado una r\u00e9plica en un palacio del Piamonte. \u00abNo olvidemos que la madre del retratado era princesa de la Casa de Saboya y se enviar\u00eda a su familia, de la misma manera que el ejemplar aqu\u00ed presente puede ser el enviado a la corte espa\u00f1ola\u00bb, ha comentado.<\/p>\n
El siglo XIX est\u00e1 presente en esta colecci\u00f3n con el lienzo ‘La feria de Mairena’ (1860), de Manuel Rodr\u00edguez de Guzm\u00e1n, uno de los m\u00e1s interesantes int\u00e9rpretes del romanticismo sevillano, cuyo trabajo se enmarca en el estilo costumbrista y la representaci\u00f3n de tipos populares. <\/p>\n
La colecci\u00f3n re\u00fane adem\u00e1s dos valiosas esculturas, el ‘Busto de Dolorosa’, atribuido al sevillano Jos\u00e9 Montes de Oca (Sevilla, 1668-1754); y el ‘San Juanito’, atribuido al escultor granadino Jos\u00e9 Risue\u00f1o (Granada, 1655-1732). <\/p>\n
Por \u00faltimo, este legado incorpora a los fondos del Museo de Bellas Artes de Sevilla dos dibujos antiguos: ‘Diana y Cupido’ de escuela veneciana del siglo XVI, relacionado con Domenico Campagnola, y otro de \u00c1ngel Bueno, artista espa\u00f1ol del siglo XVIII, que firma la obra ‘Academia masculina’, dibujo asociado al aprendizaje art\u00edstico en estas instituciones de ense\u00f1anza, y m\u00e1s concretamente a los estudios del modelo desnudo, cuyas proporciones anat\u00f3micas y movimientos eran plasmados sobre el papel.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El Museo de Bellas Artes de Sevilla agradece en forma de exposici\u00f3n el ejemplar gesto del conservador e…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":646056,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,1968,231,230,1967,3451,415,21611,232,234,13205,12096,146,147,25,24,18134,1730,470,416,1171,23],"class_list":["post-646055","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-artes","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-bellas","tag-belleza","tag-carlos","tag-conocimiento","tag-design","tag-diseno","tag-donacion","tag-enrique","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-expone","tag-martin","tag-museo","tag-rodriguez","tag-sevilla","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116878784883549247","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/646055","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=646055"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/646055\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/646056"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=646055"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=646055"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=646055"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}