{"id":655484,"date":"2026-07-13T06:01:12","date_gmt":"2026-07-13T06:01:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/655484\/"},"modified":"2026-07-13T06:01:12","modified_gmt":"2026-07-13T06:01:12","slug":"importantes-obras-de-carmen-laffon-custodiadas-en-sevilla-se-exponen-en-la-retrospectiva-que-le-dedica-el-museo-thyssen-bornemisza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/655484\/","title":{"rendered":"Importantes obras de Carmen Laff\u00f3n custodiadas en Sevilla se exponen en la retrospectiva que le dedica el Museo Thyssen-Bornemisza"},"content":{"rendered":"

Carmen Laff\u00f3n<\/strong> (Sevilla, 1934-Sanl\u00facar de Barrameda, 2021) es una artista imprescindible para comprender la evoluci\u00f3n que ha tenido la pintura y la escultura espa\u00f1ola desde la segunda mitad del siglo XX hasta nuestros d\u00edas. Encuadrada dentro del realismo espa\u00f1ol junto a otros destacados … creadores como Antonio L\u00f3pez<\/strong>, el pasado 23 de junio el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza inaugur\u00f3 la exposici\u00f3n retrospectiva ‘Carmen Laff\u00f3n. Variaciones’<\/strong>, que incluye un total de 77 obras, entre \u00f3leos, carboncillos y esculturas. Se trata de la primera gran muestra que se le dedica a la artista desde su fallecimiento en 2021 y en ella se podr\u00e1 disfrutar hasta el pr\u00f3ximo 27 de septiembre de una instalaci\u00f3n y cuatro dibujos que han sido prestados por el Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo<\/strong>, adem\u00e1s de dos pinturas y dos esculturas que cedidas por la Fundaci\u00f3n Cajasol<\/strong>, que tambi\u00e9n posee dentro de su colecci\u00f3n importantes fondos de esta sevillana universal que retrat\u00f3 como nadie los paisajes del Coto de Do\u00f1ana y del r\u00edo Guadalquivir. \ufeffIgualmente, se muestran 32 obras procedentes de coleccionistas particulares de Sevilla. <\/p>\n

Las obras de la colecci\u00f3n del CAAC seleccionadas para formar parte de esta muestra son la instalaci\u00f3n ‘Espuertas cargadas de uvas’<\/strong> (2006-2010), compuesta por 26 piezas de bronce y dimensiones variables, as\u00ed como los dibujos ‘Vista de la vi\u00f1a I’, ‘Vista de la vi\u00f1a II’, ‘Vista de la vi\u00f1a III’ y ‘Vista de la vi\u00f1a IV’ (2006-2007), todos ellos realizados en carb\u00f3n y t\u00e9mpera sobre madera y pertenecientes a una misma serie vinculada al paisaje de la vi\u00f1a. Estos cuatro dibujos de gran formato los conservaba la artista como decoraci\u00f3n de su propia casa de Sevilla<\/strong> y representan con varias t\u00e9cnicas las vi\u00f1as del jard\u00edn de su casa de Sanl\u00facar de Barrameda. Estas piezas seleccionadas para la exposici\u00f3n retrospectiva del Museo Thyssen-Bornemisza forman parte de la donaci\u00f3n recibida por el CAAC en 2023, integrada por ocho trabajos realizados por la artista entre 2006 y 2010, algunos de los cuales ya estuvieron presentes en la exposici\u00f3n ‘Carmen Laff\u00f3n. El paisaje y el lugar’<\/strong>, organizada por el museo en 2015.\ufeff<\/p>\n

Asimismo, dentro de esa donaci\u00f3n recibida por el CAAC en 2023 destacan las obras ‘Espuertas con uvas’ y ‘Espuertas vac\u00edas II’, dos dibujos a carb\u00f3n, as\u00ed como el conjunto ‘Parra en oto\u00f1o. Estudio de cielos para el techo de San Telmo’ (<\/strong>2009-2011), que est\u00e1 compuesto por un total de 19 pinturas<\/strong> y que la artista sevillana cre\u00f3 de manera inseparable para ser expuestas como una sola unidad tem\u00e1tica. En total, estos lienzos miden 14,5 metros de largo por algo m\u00e1s de tres metros de ancho. Estas piezas ensambladas casi en un orden matem\u00e1tico se pudieron ver en este centro despu\u00e9s de una d\u00e9cada dentro de la muestra ‘Devenir pintura’<\/strong> (2023). Anteriormente, dichos lienzos formaron parte de la exposici\u00f3n ‘El paisaje y el lugar’. La artista los hab\u00eda creado originariamente para que fueran el ‘cielo’ de la ‘Parra’, que est\u00e1 instalada en el interior de la portada barroca del Palacio de San Telmo, pero luego Laff\u00f3n los cambi\u00f3 por otros de color gris nublado porque decidi\u00f3 que le quitaban protagonismo a dicha instalaci\u00f3n. La obra fue donada al museo sevillano por la familia de la pintora tras su fallecimiento. <\/p>\n

Tambi\u00e9n en la colecci\u00f3n permanente del Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo destaca el retrato ‘Carlos Castilla del Pino’<\/strong> (1983), que fue adquirido por la Junta de Andaluc\u00eda en 2010. Se trata de un grabado que forma parte del conjunto ‘Carpeta Andaluces Universales n\u00ba X\/XV’<\/strong> (1983), en la que tambi\u00e9n est\u00e1n otros grandes personajes como Rafael Alberti, Antonio Dom\u00ednguez Ortiz, Mar\u00eda Zambrano, Manuel \u00c1ngeles Ortiz, Antonio Mairena, Juan M. Rodr\u00edguez Delgado, Antonio Ord\u00f3\u00f1ez, Gerald Brenan, Ram\u00f3n Carande, Jorge Guill\u00e9n, Andr\u00e9s Segovia, Antonio Gala y Vicente Aleixandre. Carlos Castilla del Pino (San Roque, C\u00e1diz, 1922-Castro del R\u00edo C\u00f3rdoba, 2009) fue un destacado neur\u00f3logo, psiquiatra y escritor. <\/p>\n

Por otro lado, se da la circunstancia de que el CAAC formaliz\u00f3 el pasado mes de mayo la donaci\u00f3n de la obra ‘La cuba’<\/strong> (2011), reforzando as\u00ed la presencia de Laff\u00f3n en sus fondos. La pieza hab\u00eda permanecido anteriormente en dep\u00f3sito en la instituci\u00f3n desde 2015 tras el cierre de la exposici\u00f3n ‘Carmen Laff\u00f3n. El paisaje y el lugar’<\/strong>. ‘La cuba’ forma parte de la serie titulada ‘La herrer\u00eda’, un conjunto de obras que surgen de las visitas de la artista a un taller metal\u00fargico en el que se requer\u00edan los buenos oficios de un taller industrial que mantuviera pr\u00e1cticas artesanales. As\u00ed pues, el CAAC cuenta con un total de 51 obras de la artista sevillana, teniendo en cuenta que la mayor\u00eda forman parte de ocho ‘poliobras’, como se denomin\u00f3 en 2023 por primer vez a los conjuntos art\u00edsticos que Laff\u00f3n concibi\u00f3 de manera unitaria.<\/p>\n

Entre septiembre de 2020 y febrero de 2021, la Consejer\u00eda de Cultura promovi\u00f3 el ‘Semestre Laff\u00f3n’<\/strong>. Este acontecimiento supuso el primer proyecto en com\u00fan del CAAC y el Museo de Bellas Artes de Sevilla con propuestas que alumbraban instantes decisivos en la trayectoria del artista como el encuentro con el paisaje desde el estudio de la calle Bolsa de Sanl\u00facar de Barrameda, en 1975, y su producci\u00f3n m\u00e1s actual, grandes formatos en torno al paisaje de las salinas. En este \u00e1mbito se public\u00f3 el cat\u00e1logo razonado del conjunto de su obra. Dicho cat\u00e1logo, con textos de Juan Bosco D\u00edaz-Urmeneta<\/strong>, uno de los principales en la obra de la artista sevillana, fue coeditado por la Fundaci\u00f3n Cajasol.<\/p>\n

\nPr\u00e9stamos de la Fundaci\u00f3n Cajasol\n<\/p>\n

Precisamente la Fundaci\u00f3n Cajasol se sum\u00f3 a aquel ‘Semestre Laff\u00f3n’ inaugurando en septiembre de 2020 la exposici\u00f3n ‘Carmen Laff\u00f3n en la colecci\u00f3n Cajasol’. <\/strong>La entidad presidida por Antonio Pulido exhibi\u00f3 para aquella ocasi\u00f3n un total de 18 obras de la artista, 13 pertenecientes a los fondos de su propia colecci\u00f3n y otras 5 que fueron cedidas para la ocasi\u00f3n. En cuanto a la muestra retrospectiva del Museo Thyssen-Bornemisza, la fundaci\u00f3n ha presatdo un total de cuatro obras: las pinturas ‘Bodeg\u00f3n rojo’<\/strong> y ‘Sevilla desde el r\u00edo’<\/strong> y las esculturas ‘Armario negro’<\/strong> y ‘armario blanco con dos tazas’<\/strong>. <\/p>\n

\"El<\/p>\n

El cuadro ‘Sevilla desde el r\u00edo’, perteneciente a la colecci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Cajasol, tambi\u00e9n se muestra en la exposici\u00f3n retrospectiva de Carmen Laff\u00f3n.<\/p>\n

(ABC)<\/p>\n

El ‘Bodeg\u00f3n rojo’ (2001), tambi\u00e9n conocido como ‘Bodeg\u00f3n de las granadas’<\/strong>, por las frutas que aparecen representadas en un plato encima de una mesa, es un \u00f3leo sobre lienzo que representa una tem\u00e1tica muy frecuente en la producci\u00f3n de esta artista, ya que era una apasionada de las naturalezas muertas. En ese sentido, los expertos han visto en los bodegones de Carmen Laff\u00f3n influencias de Francisco de Zurbar\u00e1n<\/strong>, uno de los grandes maestros dentro de este g\u00e9nero pict\u00f3rico, o Giorgio Morandi<\/strong>, que realizaba silenciosas composiciones con un ambiente enigm\u00e1tico. Esta pintura est\u00e1 realizada en un periodo de plena madurez, representando un tema cotidiano con delicadeza y lirismo dentro de un ambiente lleno de intimidad. <\/p>\n

La otra pintura que ha cedido la Fundaci\u00f3n Cajasol para la exposici\u00f3n retrospectiva del Museo Thyssen-Bornemisza es ‘Sevilla desde el r\u00edo’<\/strong> (1982-85-93), uno de sus \u00f3leos m\u00e1s conocidos y que ofrece una vistosa recreaci\u00f3n de la ciudad, con la Torre del Oro en primer plano, desde la orilla del Guadalquivir que da a Triana. En las d\u00e9cadas de 1960 y 1970, Laff\u00f3n comienza a pintar paisajes urbanos de azoteas (‘La terraza. Madrid’ 1973-75) y lo que se ve desde ellas (‘Sevilla desde el r\u00edo’, 1982-84\/1992). Este lienzo forma parte de una serie que hizo la artista y destaca por el uso magistral de los colores dentro de la composici\u00f3n, as\u00ed como por el lirismo que encierra esta vista de Sevilla. Como curiosidad, Laff\u00f3n pint\u00f3 para la \u00f3pera ‘El barbero de Sevilla’<\/strong>, producci\u00f3n del Teatro de la Maestranza, un tel\u00f3n con una vista de la ciudad muy similar a la composici\u00f3n de este cuadro. <\/p>\n

En cuanto a las dos esculturas que ha cedido la Fundaci\u00f3n Cajasol para la retrospectiva de Madrid, se trata de las piezas ‘Armario negro’<\/strong> (1979-1995) y ‘Armario blanco con dos tazas<\/strong>‘ (1979-1995). Estas piezas forman parte de una serie de obras que realiz\u00f3 tanto en pintura como en escultura. Las dos que se expondr\u00e1n en el Thyssen tienen unas mismas dimensiones, 69,5 x 43 x 23 cent\u00edmetros, y muestran la fascinaci\u00f3n de esta artista por retratar objetos de la vida cotidiana, en este caso un armario, pero dot\u00e1ndolos de un lirismo en un contexto lleno de intimidad. <\/p>\n

Por \u00faltimo, la muestra ‘Carmen Laff\u00f3n. Variaciones’, cuenta igualmente con otras 32 obras que proceden de diferentes coleccionistas particulares de Sevilla<\/strong>. Entre ellas se pueden ver las pinturas ‘Armario rojo’ (2013-14), ‘Armario blanco’ (2017), ‘Marcelina blanca’ (1967), ‘Sanl\u00facar de Barrameda’ (1977-78), ‘Armario verde’ (2013-14), ‘La cal. Bid\u00f3n rojo sobre palet’ (2015), ‘In\u00e9s Laff\u00f3n en la cuna’ (1995), ‘La radio’ (1967), ‘M\u00e1quina de coser al uso’ (1966-67), ‘Armario negro’ (1985), ‘Armario tapado’ (2005) o varios lienzos de la serie ‘El Coto desde Sanl\u00facar’. Tambi\u00e9n se expondr\u00e1n esculturas como ‘Bid\u00f3n y carretilla con cubo de sal’ (2012-13), ‘La sal. Monta\u00f1a de sal’ (2020) o ‘Relieve del bodeg\u00f3n’ (2000), entre otras.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Carmen Laff\u00f3n (Sevilla, 1934-Sanl\u00facar de Barrameda, 2021) es una artista imprescindible para comprender la evoluci\u00f3n que ha tenido…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":655485,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,14626,231,230,14750,35427,232,234,146,147,25,24,50637,363,1171,23],"class_list":["post-655484","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-artistico","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-carmen","tag-conserva","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-laffon","tag-legado","tag-sevilla","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116911150454763045","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/655484","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=655484"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/655484\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/655485"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=655484"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=655484"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=655484"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}