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El Malba exhibir\u00e1 por primera vez en el pa\u00eds la obra de Belkis Ay\u00f3n<\/p>\nEl Malba exhibir\u00e1 por primera vez en el pa\u00eds la obra de Belkis Ay\u00f3n<\/p>\n
Del 17 de julio al 12 de octubre de 2026, el Malba<\/b> exhibir\u00e1 por primera vez en una instituci\u00f3n argentina obra de Belkis Ay\u00f3n<\/b>, la grabadora cubana que transform\u00f3 la colograf\u00eda en un lenguaje visual propio y que, a trav\u00e9s del mito de la Sociedad Secreta Abaku\u00e1, cuestion\u00f3 el orden patriarcal y convirti\u00f3 el arte en un espacio de resistencia durante la crisis cubana de los a\u00f1os 90.<\/p>\n
La muestra, Mito y desobediencia<\/b>, con curadur\u00eda de Mar\u00eda Amalia Garc\u00eda<\/b>, Alejandra Aguado <\/b>y Nancy Rojas<\/b>, re\u00fane siete obras realizadas entre 1991 y 1998 y pertenecientes a la Colecci\u00f3n Malba\u2014Costantini. La inauguraci\u00f3n ser\u00e1 el jueves 16 de julio a las 19:00, con entrada gratuita.<\/p>\n
La exposici\u00f3n presenta un n\u00facleo de producci\u00f3n correspondiente a una etapa central de la artista nacida en La Habana en 1967 y fallecida en 1999. En esas piezas aparece de manera reiterada Sik\u00e1n, figura clave del mito fundacional Abaku\u00e1, que Ay\u00f3n resignific\u00f3 para interrogar la exclusi\u00f3n femenina dentro de esa cofrad\u00eda masculina.<\/p>\n
El trabajo de Ay\u00f3n se concentr\u00f3 en la di\u00e1spora africana en Cuba y en la tradici\u00f3n de la Sociedad Secreta Abaku\u00e1, originada en la regi\u00f3n del Calabar, en la actual Nigeria, y llegada a la isla en el siglo XIX con la trata de esclavos africanos. La artista comenz\u00f3 a investigar ese universo hacia los 17 a\u00f1os, cuando cursaba el tercer a\u00f1o de grabado en la Academia de Arte San Alejandro de La Habana.<\/p>\n
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\u00abSik\u00e1n\u00bb (1991)<\/p>\n
Ese acercamiento parti\u00f3 de la lectura de El monte, de Lidia Cabrera. La obra de la antrop\u00f3loga cubana, centrada en la espiritualidad y la diversidad religiosa de origen africano en Cuba, acompa\u00f1\u00f3 toda la formaci\u00f3n de Ay\u00f3n.<\/p>\n
La artista busc\u00f3 dar forma visual a una ritualidad que hasta entonces carec\u00eda de representaci\u00f3n pl\u00e1stica, porque el mito Abaku\u00e1 se hab\u00eda transmitido exclusivamente de manera oral. Desde esa operaci\u00f3n, sus im\u00e1genes tambi\u00e9n se inscribieron en una discusi\u00f3n m\u00e1s amplia sobre marginalidad, miedo y censura en la Cuba de los 90.<\/p>\n
Ese contexto estuvo marcado por la crisis abierta tras el colapso del sistema socialista europeo y la ca\u00edda del muro de Berl\u00edn en 1989, que alter\u00f3 el mapa geopol\u00edtico socialista a escala global. En ese escenario, su producci\u00f3n aport\u00f3 a una reconfiguraci\u00f3n del arte como espacio de resistencia.<\/p>\n
Ay\u00f3n curs\u00f3 estudios en la Escuela Elemental de Artes Pl\u00e1sticas, la Academia de San Alejandro y el Instituto Superior de Arte, donde se licenci\u00f3 en grabado en 1991. En esa \u00faltima instituci\u00f3n tambi\u00e9n se dedic\u00f3 a la ense\u00f1anza.<\/p>\n
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Belkis Ay\u00f3n <\/p>\n
Su obra se distingui\u00f3 por la maestr\u00eda en la colograf\u00eda, una t\u00e9cnica de impresi\u00f3n basada en matrices construidas como collages de materiales, por lo general sobre cart\u00f3n. Ese procedimiento le permiti\u00f3 desarrollar una gran variedad de texturas y matices dentro de una paleta concentrada en negros, blancos y grises.<\/p>\n
En 1996 inici\u00f3 una breve actividad como gestora y curadora al sumarse a Sandra Ramos, Abel Barroso e Ibrahim Miranda<\/b> en el proyecto La Huella M\u00faltiple. La propuesta busc\u00f3 desplazar la idea de \u201clo grabado\u201d hacia la de \u201clo m\u00faltiple\u201d, con la incorporaci\u00f3n de otras t\u00e9cnicas de reproducci\u00f3n, nuevos soportes, incluidos los digitales, y artistas ajenos hasta entonces al grabado como disciplina.<\/p>\n
El reconocimiento a su trabajo lleg\u00f3 temprano. En 1993 recibi\u00f3 dos premios: el del Encuentro de Grabado de la Casa de Las Am\u00e9ricas, en La Habana, y el de la Primera Bienal Internacional de Gr\u00e1fica de Maastricht, en Holanda.<\/p>\n
Ese mismo reconocimiento se proyect\u00f3 fuera de Cuba con su participaci\u00f3n en la Bienal de Venecia de 1993 y con el ingreso de sus obras a colecciones de instituciones como el Museum of Modern Art de Nueva York y el Museum of Contemporary Art de Los \u00c1ngeles. En 1998<\/b>, la XII Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano y del Caribe, en Puerto Rico, le otorg\u00f3 el primer premio, y la UNEAC<\/b> la eligi\u00f3 vicepresidenta.<\/p>\n
En marzo de ese a\u00f1o present\u00f3 su \u00faltima exposici\u00f3n en vida, Desasosiego \/ Restlessness, en la Couturier Gallery de Los \u00c1ngeles. Belkis Ay\u00f3n muri\u00f3 en 1999 por suicidio, a los 32 a\u00f1os<\/b>.<\/p>\n
*Belkis Ay\u00f3n. Mito y desobediencia<\/b>, en el Malba, Av. Pres. Figueroa Alcorta 3415, CABA. Entrada general, $12000; estudiantes, docentes y jubilados con acreditaci\u00f3n, $ 6000; menores de 5 a\u00f1os y personas con discapacidad, sin cargo. Mi\u00e9rcoles, general: $ 6.000, y estudiantes, docentes y jubilados: sin cargo. Martes cerrado<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El Malba exhibir\u00e1 por primera vez en el pa\u00eds la obra de Belkis Ay\u00f3n Del 17 de julio…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":656232,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,69332,233,231,230,120111,232,234,146,147,25,120112,24,20670,15696,120113,23],"class_list":["post-656231","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-cubano","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-belkis-ayon","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-escamas","tag-espana","tag-figura","tag-peces","tag-serpiente","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116913459589871031","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/656231","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=656231"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/656231\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/656232"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=656231"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=656231"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=656231"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}