{"id":660339,"date":"2026-07-16T00:26:38","date_gmt":"2026-07-16T00:26:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/660339\/"},"modified":"2026-07-16T00:26:38","modified_gmt":"2026-07-16T00:26:38","slug":"mas-de-la-mitad-de-las-familias-en-las-series-son-modelos-conflictivos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/660339\/","title":{"rendered":"M\u00e1s de la mitad de las familias en las series son modelos conflictivos"},"content":{"rendered":"

\n Los modelos de familia han ido cambiando a gran velocidad durante los \u00faltimos a\u00f1os y la producci\u00f3n audiovisual, cine y series, reflejan esta realidad<\/strong>. La asociaci\u00f3n The Family Watch ha hecho este an\u00e1lisis en su \u00faltimo informe, Los modelos de hogares en las pel\u00edculas y series m\u00e1s vistas. Un trabajo que concluye, entre otras cosas, que el 56 por ciento de los sistemas familiares que aparecen en las producciones m\u00e1s seguidas son desestructurados, fragmentados o conflictivos. Junto a este dato, un 33 por ciento presentan la familia como una instituci\u00f3n problematizada o en crisis. Y en el otro extremo, un 5 por ciento de las historias muestran un modelo familiar claramente positiv<\/strong>o.\n<\/p>\n

\n Seg\u00fan los investigadores, las ficciones no representan los v\u00ednculos biol\u00f3gicos como nada seguro ni como protecci\u00f3n o pertenencia\u201d. La directora general de la asociaci\u00f3n, Mar\u00eda Jos\u00e9 Olesti, indica que \u201clos resultados son especialmente relevantes pues la ficci\u00f3n construye el imaginario colectivo y representa lo que es normal, deseable o posible\u201d.\n<\/p>\n

\n El informe de The Family Watch destaca el peso de la ausencia familiar como un recurso deliberado en el guion<\/strong>. Casi uno de cada cuatro personajes, un 23%, carece de familia<\/strong>, un recurso que se utiliza con tres fines narrativos: como motor positivo que impulsa al personaje a tomar sus propias decisiones, como rasgo caracter\u00edstico de los antagonistas presentando a la mayor\u00eda de los villanos como hu\u00e9rfanos o como una realidad invisibilizada que no influye en la trama.\n<\/p>\n

\n Pero hay otra cara en este an\u00e1lisis. Y es que aunque la estructura familiar aparece debilitada, la principal funci\u00f3n narrativa de muchos personajes es la de mantenerlas unidas. El 28 por ciento de ellos act\u00faa como sost\u00e9n emocional, el 22% como figura de autoridad y solamente un 20% de los personajes son generadores de conflicto<\/strong>.\n<\/p>\n

Factores de visibilidad <\/p>\n

\n Para este trabajo, han sido analizados 158 personajes de las series y pel\u00edculas m\u00e1s vistas tanto en la televisi\u00f3n convencional como en las plataformas durante 2025.\n<\/p>\n

\n En virtud de este an\u00e1lisis, los investigadores destacan que el peso de la familia en la peque\u00f1a pantalla depende de cuatro factores: el g\u00e9nero audiovisual<\/strong>, ya que mientras historias intergeneracionales tienen m\u00e1s presencia familiar la acci\u00f3n la relega; el lugar en el conflicto si la trama se resuelve o no dentro del hogar; el formato narrativo, porque las miniseries son m\u00e1s proclives a presentar los v\u00ednculos familiares con m\u00e1s intensidad, y el contexto hist\u00f3rico<\/strong>. Un 62% de las producciones analizadas reflejan que la historia familiar influye decisivamente en la identidad y los c\u00f3digos de los personajes frente a un 6% donde ese impacto no es tal.\n<\/p>\n

\n Otras conclusiones del informe son que en las series el cuidado familiar sigue teniendo rostro de mujer, que la ausencia familiar est\u00e1 asociada sobre todo a personajes masculinos<\/strong> y que hay tres tipos de imaginarios: afecto y pertenencia, como en Padre no hay m\u00e1s que uno; deber y legado, el caso de La casa del Drag\u00f3n; y conflicto puro en The Boys o \u00c9lite.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Los modelos de familia han ido cambiando a gran velocidad durante los \u00faltimos a\u00f1os y la producci\u00f3n audiovisual,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":660340,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[171],"tags":[146,147,25,24,630,22041,3383,805,2877,23,214],"class_list":["post-660339","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-tv","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-familias","tag-mitad","tag-modelos","tag-series","tag-son","tag-spain","tag-tv"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116926819945002510","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/660339","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=660339"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/660339\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/660340"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=660339"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=660339"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=660339"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}