{"id":66219,"date":"2025-08-23T05:16:11","date_gmt":"2025-08-23T05:16:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/66219\/"},"modified":"2025-08-23T05:16:11","modified_gmt":"2025-08-23T05:16:11","slug":"annabelle-selldorf-arquitecta-aposte-por-la-resta-puede-costar-mas-hacer-poco-que-mucho-el-pais-semanal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/66219\/","title":{"rendered":"Annabelle Selldorf, arquitecta: \u201cApost\u00e9 por la resta. Puede costar m\u00e1s hacer poco que mucho\u201d | EL PA\u00cdS Semanal"},"content":{"rendered":"

Con 65 a\u00f1os, la arquitecta alemana Annabelle Selldorf<\/a> lleva 47 viviendo en Manhattan. Tiene un despacho con 65 empleados en Union Square. Admite que es una neoyorquina en toda regla: impaciente, cosmopolita, exigente, de mente abierta e inmigrante. La entrevista se desarrolla en la ampliaci\u00f3n de la National Gallery que acaba de concluir en Londres. Su objetivo es parad\u00f3jico: acercar el arte al p\u00fablico y facilitar la visita del cada vez m\u00e1s creciente n\u00famero de visitantes.<\/p>\n

Cindy Sherman, David Salle, Eric Fischl\u2026, sus clientes artistas destacan que usted escucha.<\/b><\/p>\n

De ni\u00f1a siempre hablaba demasiado. Y cuando hablas demasiado no escuchas y no aprendes de los dem\u00e1s. Empec\u00e9 a escuchar porque me interesa la gente.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo aprendi\u00f3?<\/b><\/p>\n

No es una obligaci\u00f3n. Pero es esencial y un placer. M\u00e1s que cualquier otra cosa del mundo, me interesan las personas. Ahora mismo tengo curiosidad por saber d\u00f3nde vive usted. Pero me contengo. Creo que sucedi\u00f3 cuando mi vida dio un giro radical. Me traslad\u00e9 a Estados Unidos con 18 a\u00f1os.<\/p>\n

Se expuso.<\/b><\/p>\n

Tuve que aprender otro idioma y para hacerlo es esencial escuchar. La arquitectura es tambi\u00e9n un idioma.<\/p>\n

Con 18 a\u00f1os, \u00bfbuscaba?, \u00bfhu\u00eda?<\/b><\/p>\n

Casi siempre hacemos las dos cosas a la vez, \u00bfno? Aunque no necesariamente lo sabemos. Me fascinaba Nueva York por la variedad de la gente que, entonces, viv\u00eda en la ciudad. Eran amables, alegres\u2026<\/p>\n

\u00bfAparentemente?<\/b><\/p>\n

Soy alemana, enti\u00e9ndame. Nueva York en los ochenta era un lugar muy vital. Pratt, la escuela donde estudi\u00e9, abrazaba la diferencia. No era una de las universidades de la Ivy League. <\/a>Mezclaba arte y arquitectura. La vida se me multiplic\u00f3.<\/p>\n

Con 28 a\u00f1os abri\u00f3 estudio en Manhattan.<\/b><\/p>\n

Estados Unidos era un pa\u00eds que cre\u00eda en dar oportunidades. Cre\u00eda en la pasi\u00f3n y en la vitalidad de los dem\u00e1s: si hay entrega, el conocimiento llega con la experiencia. Llevo m\u00e1s de 40 a\u00f1os viviendo en Nueva York y la adoro porque todav\u00eda me sorprende.<\/p>\n

El dicho es que Nueva York es maravillosa si tienes dinero. \u00bfLo ten\u00eda con 18 a\u00f1os?<\/b><\/p>\n

Claro que no. Por eso creo que conozco la ciudad. Mi primer piso \u2014y eso que entonces no eran caros\u2014 med\u00eda dos por tres metros. No ten\u00eda ventana. Era un armario. Y aun as\u00ed\u2026 lo adoraba. Era m\u00edo.<\/p>\n

No era un apartamento, era la libertad.<\/b><\/p>\n

Exactamente.<\/p>\n

Lleg\u00f3 de Colonia, hija de arquitectos.<\/b><\/p>\n

En realidad, mi madre estudi\u00f3 Bellas Artes. Era una mujer guap\u00edsima, muy glamurosa y, sin embargo, tremendamente t\u00edmida. Pero tuve grandes padres. Llevo muchos a\u00f1os hu\u00e9rfana. Es muy dif\u00edcil acostumbrarse a ese estado. \u00bfUsted tiene padres?<\/p>\n

Tambi\u00e9n soy hu\u00e9rfana.<\/b><\/p>\n

Cuando sus amigos viven el proceso de perder paulatinamente a sus padres, \u00bfsiente alivio de pensar que eso qued\u00f3 atr\u00e1s?<\/p>\n

Echo de menos hablar con ellos. Saber lo que piensa mi madre.<\/b><\/p>\n

Es divertido. Yo siempre s\u00e9 lo que hubiera pensado mi madre. Ten\u00eda una opini\u00f3n para todo. Era a la vez l\u00facida y estaba cargada de prejuicios. Entender eso me ha servido para recordarme, a diario, que debo evitar juzgar, que mejor no ser tan r\u00e1pida a la hora de hacerme una opini\u00f3n. Me freno pensando en ella. \u00bfSabe a qu\u00e9 me refiero?<\/p>\n

\u00bfAutomatismos?<\/b><\/p>\n

S\u00ed.<\/p>\n

\u00bfHa conseguido detectarlos sola o con terapia?<\/b><\/p>\n

Oh, las dos cosas. Cualquier ayuda es poca. Pas\u00e9 por una larga e intensa terapia en Nueva York.<\/p>\n

\u00a1Es una aut\u00e9ntica neoyorquina!<\/b><\/p>\n

No sabe hasta qu\u00e9 punto. Soy exigente.<\/p>\n

\"AnnabelleAnnabelle Selldorf en la sede de Selldorf Architects. De origen alem\u00e1n, hoy se considera neoyorquina.Vincent Tullo<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 le hizo pensar que podr\u00eda abrir un estudio de arquitectura en una de las ciudades m\u00e1s caras del mundo sin tener contactos locales?<\/b><\/p>\n

No pensar. Era tan joven que primero lo hice y luego pens\u00e9\u2026 \u00bfc\u00f3mo voy a mantener esto? Sab\u00eda que soy capaz de trabajar. Antes de empezar a estudiar Arquitectura hab\u00eda hecho todo tipo de trabajos: vend\u00ed ropa, transport\u00e9 muebles\u2026, y ahorr\u00e9. Mi padre me dijo: \u201cPuedo pagar la escuela o darte dinero para vivir\u201d. Pag\u00f3 la escuela y me fui a vivir al armario. La matr\u00edcula pagada era importante para mi organizaci\u00f3n. El resto se pod\u00eda ir haciendo. Se vive poco a poco.<\/p>\n

Pratt no es una escuela de arquitectura tradicional. \u00bfQu\u00e9 aprendi\u00f3?<\/b><\/p>\n

Algunos profesores, como Raimund Abraham<\/a> \u2014que era el austriaco de esa generaci\u00f3n, el sobrio\u2014, me ayudaron con su exigencia: \u201cBurguesita alemana, o te comprometes con la arquitectura o ded\u00edcate a otra cosa\u201d, me dijo. Y pens\u00e9 que deb\u00eda tomar una decisi\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfSolo hay un tipo de arquitecto?<\/b><\/p>\n

En los ochenta, y a veces todav\u00eda hoy, los hombres fueron los superh\u00e9roes de la arquitectura. Uno deb\u00eda desarrollar un estilo propio por encima de restricciones econ\u00f3micas y objeciones del cliente. Creo que era una manera de sobrevivir emocionalmente, tanto esfuerzo deb\u00eda tener alg\u00fan sentido.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 sentido ten\u00eda para usted?<\/b><\/p>\n

Como casi cualquier mujer de mi generaci\u00f3n crec\u00ed haciendo concesiones, aceptando un segundo plano. Observando con humildad. Creo que esa humildad viene de observar callando y de escuchar.<\/p>\n

No todas las mujeres hacen la misma arquitectura.<\/b><\/p>\n

Claro que no. Yo eleg\u00ed una l\u00ednea austera, casi marginal.<\/p>\n

Lo llama el efecto nada (the nothing effect).<\/b><\/p>\n

Apost\u00e9 por la resta. Puede costar m\u00e1s hacer poco que mucho.<\/p>\n

Fue una decisi\u00f3n valiente en tiempos del desconcertante deconstructivismo. Era el tiempo en que Frank Gehry dibujaba el Guggenheim.<\/b><\/p>\n

No soy valiente. Pero s\u00ed reflexiva. El trabajo de mis profesores era monumental, tal vez egoc\u00e9ntrico. Mi mundo era m\u00e1s el arte que la arquitectura. La arquitectura es una experiencia. Yo hago trabajo de campo, investigo, voy al solar. Escucho al cliente. Es un proceso muy racional. Supongo que tiene que ver con c\u00f3mo crec\u00ed.<\/p>\n

\u00bfExigencia?<\/b><\/p>\n

Estudiar todo lo posible cada caso no garantiza un buen edificio. Esa informaci\u00f3n hay que digerirla y, tal vez, pensar al final si puedes hacer algo que abra un poco una puerta. Es dif\u00edcil pero sencillo. No trabajo si no encuentro qu\u00e9 hacer. Pero me puedo equivocar. Para tratar de evitarlo dedico tiempo y voy a los sitios. No env\u00edo a otra persona. No soy el tipo de arquitecta que vuele por el mundo de proyecto a proyecto. Soy una arquitecta que se mueve en bici. Dicho esto, en arquitectura no hay nada que puedas hacer solo. Por eso es importante escuchar.<\/p>\n

Ha pasado del Soho a Union Square.<\/b><\/p>\n

Cuando empec\u00e9, un amigo me ayud\u00f3 a alquilar un loft de renta fija. Era un lugar fant\u00e1stico con techos altos y mucha luz. Trabajaba yo sola y solo ten\u00eda una mesa que encontr\u00e9 en la calle.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo consigui\u00f3 su primer trabajo?<\/b><\/p>\n

Hab\u00eda trabajado con un arquitecto conocido, Richard Gluckman.<\/p>\n

El autor del Museo de Andy Warhol en Pittsburgh, el Picasso de M\u00e1laga\u2026<\/b><\/p>\n

Lo conoc\u00ed porque, siendo alemana, era amiga de Heiner Friedrich que, en los a\u00f1os setenta, hab\u00eda montado con su entonces esposa, Philippa de Menil, la Dia Foundation. <\/a>Richard me anim\u00f3 siempre. Todav\u00eda lo hace.<\/p>\n

\"RetratoRetrato de Annabelle Selldorf.Vincent Tullo<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo consigui\u00f3 su primer encargo?<\/b><\/p>\n

De la manera cl\u00e1sica: renovando el apartamento de un amigo. Luego el contratista me recomend\u00f3 para otro trabajo.<\/p>\n

\u00bfY c\u00f3mo dio el paso a los museos y las casas de artistas\u2026?<\/b><\/p>\n

Cuando creces lo haces con un determinado tipo de comida y te alimentas de eso. En la vida sucede lo mismo, te alimentas de lo que tienes a mano. Mi madre me llevaba a museos. Luego el arte me fascin\u00f3 por los artistas que empec\u00e9 a conocer. Martin Kippenberger<\/a>, Walter Dahn\u2026 no eran necesariamente mis amigos, pero nos encontr\u00e1bamos en los mismos bares y en las mismas librer\u00edas. Colonia era una ciudad vibrante cuando me fui y todos quer\u00edamos ir a Nueva York. Se pod\u00eda hacer.<\/p>\n

Los ochenta fue una d\u00e9cada pict\u00f3rica.<\/b><\/p>\n

Una celebraci\u00f3n despu\u00e9s de tanto tiempo de arte conceptual. Mi primer trabajo en el mundo del arte fue una galer\u00eda para Michael Werner. No es que me quisiera a m\u00ed, quer\u00eda que alguien hiciera su galer\u00eda. Y quer\u00eda decirle c\u00f3mo la ten\u00eda que hacer. Muchos clientes quieren eso, pero incluso eso debes dise\u00f1arlo. El caso es que la hice y comenc\u00e9 a hacer espacios art\u00edsticos.<\/p>\n

Y casas para artistas.<\/b><\/p>\n

Le hice el loft al artista suizo Not Vital. Luego hice el estudio de Eric Fischl\u2026<\/p>\n

Y luego la casa al pintor David Salle.<\/b><\/p>\n

\u00c9l me encarg\u00f3 mi primera vivienda. No fue f\u00e1cil. Todo eso me ha hecho aprender a escuchar.<\/p>\n

Tambi\u00e9n le hizo la casa a Cindy Sherman.<\/b><\/p>\n

Bueno\u2026, es una amiga. La ayud\u00e9 un poco cuando se compr\u00f3 una casa en Long Island.<\/p>\n

Sus artistas son muy distintos. Jeff Koons es otro de sus clientes.<\/b><\/p>\n

S\u00ed. Le hice el estudio y luego algunos encargos m\u00e1s. Las casas que he hecho son en general bastante peque\u00f1as. Pero, en determinado momento, tuve suerte y me encargaron la reforma de la Neue Galerie en la Quinta Avenida.<\/a><\/p>\n

Transform\u00f3 una mansi\u00f3n de principios del siglo XX en un museo de arte alem\u00e1n y austriaco.<\/b><\/p>\n

Ese encargo, en el que deb\u00eda mantener lo existente y a la vez romper con ello, marc\u00f3 mi manera de trabajar. Luego empec\u00e9 a hacer concursos. Te obligan a articular tus pensamientos, pero necesitas implicarte tanto en lo que haces que, cuando no ganas, que es la mayor\u00eda de las veces, te quedas arrasada. Son un aprendizaje costoso.<\/p>\n

Y fruct\u00edfero: el Museo de San Diego, The Frick Collection, el Museo de Ontario\u2026<\/b><\/p>\n

A la edad que tengo he aprendido una cosa: es importante que la gente quiera trabajar contigo, no solo con tu destreza profesional, contigo como persona.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n es su cliente en un museo? \u00bfLos directores o los visitantes?<\/b><\/p>\n

En la National Gallery, Gabriele Finaldi<\/a>, el director, ha sido un gran cliente. Sabe lo que quiere y mejora lo que propones. Pero \u00e9l y yo trabajamos para la gente: estamos convirtiendo el nuevo acceso a la galer\u00eda en un espacio p\u00fablico al que es m\u00e1s f\u00e1cil entrar: el museo est\u00e1 saliendo a la calle.<\/p>\n

El predecesor de Finaldi, Nicholas Penny, declar\u00f3 a EL PA\u00cdS que los museos son para visitantes que quieren ver arte, no para gente que quiere pasar el rato.<\/b><\/p>\n

Finaldi y yo trabajamos conjuntamente para acercar el arte a la gente. Si no has tenido la suerte que tuve yo, de que mi madre me arrastrara hasta los museos siendo una ni\u00f1a, es m\u00e1s dif\u00edcil que una persona entre en un museo. Se lo voy a plantear de otra manera. \u00bfLe resulta m\u00e1s f\u00e1cil acercarse al arte contempor\u00e1neo o mirar una pintura de un maestro antiguo?<\/p>\n

Resp\u00f3ndame usted.<\/b><\/p>\n

La mayor\u00eda de la gente prefiere ver arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n

\u00bfEn serio?<\/b><\/p>\n

Da menos miedo. Igual porque es menos prescriptivo. Yo pienso que mirando lo diferente el mundo se ampl\u00eda. Y creo que la arquitectura puede facilitar ese encuentro.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo?<\/b><\/p>\n

El objetivo de la arquitectura de un museo es que mucha gente pueda ver algo precioso. Acoger a los que quieren conocer mejor algo. Es una actitud. La arquitectura puede mostrar poder o cercan\u00eda. Cuando renovamos la Frick, nos dimos cuenta de que no se trataba solo de renovar las instalaciones. Quer\u00edamos cambiar la actitud del museo ante el mundo exterior.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo acercarse a la gente?<\/b><\/p>\n

Es tan f\u00e1cil decir oh, [Henry Clay] Frick fue una persona terrible que hizo esto y lo otro y sembrar un clima negativo y de desinter\u00e9s. Si hablamos de un museo tenemos que valorarlo como museo. Yo misma recib\u00ed muy buenas cr\u00edticas por el dise\u00f1o del edificio. Pero hubo un tipo al que todo le parec\u00eda mal. Todo. Para \u00e9l todo ven\u00eda de un lugar malvado. El industrial que fund\u00f3 el museo y coleccion\u00f3 lo expuesto pudo no ser un buen patr\u00f3n. Y la arquitecta\u2026, \u201cpeor porque es alemana y solo puede ser fascista\u201d\u2026 Ese tipo de cr\u00edtica no busca mejorar nada.<\/p>\n

\u00bfNo es el mundo en que vivimos?<\/b><\/p>\n

Lo venden como libertad de expresi\u00f3n, pero casi es lo contrario. Busca destrucci\u00f3n m\u00e1s que construcci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfLos Estados Unidos a los que usted lleg\u00f3 ya no existen?<\/b><\/p>\n

Hoy es otro mundo. Es doloroso vivirlo. Muchos arquitectos asocian el arte al riesgo. Y el riesgo a acciones violentas. Para m\u00ed una acci\u00f3n violenta no es la definici\u00f3n de riesgo. Me parece m\u00e1s arriesgado intentar arreglar cosas con peque\u00f1os gestos. Para m\u00ed la acci\u00f3n inteligente no es tirar una bomba.<\/p>\n

\u00bfPrestar atenci\u00f3n a esos peque\u00f1os gestos tiene que ver con la llegada a la profesi\u00f3n de tantas mujeres arquitectas?<\/b><\/p>\n

S\u00ed. Es pragmatismo, la inteligencia de entender lo que se necesita por encima de tratar de imponer algo.<\/p>\n

No tiene hijos. Otro cl\u00e1sico entre las mujeres profesionales de su edad.<\/b><\/p>\n

No s\u00e9 si fue una elecci\u00f3n. Si lo fue, no fue consciente. Ahora\u2026, me asegur\u00e9 de tener relaciones sentimentales terribles hasta que cumpl\u00ed 50 y encontr\u00e9 a mi marido.<\/p>\n

Un licenciado en Filosof\u00eda que trabaja en el mundo del reciclaje.<\/b><\/p>\n

Es una persona muy ecu\u00e1nime. Y esa cualidad ayuda mucho en la vida. Lo s\u00e9 porque no soy ni tranquila ni equilibrada.<\/p>\n

\u00bfNos seduce lo contrario?<\/b><\/p>\n

Es la primera persona con la que he tenido una relaci\u00f3n sentimental que me trata como a un igual. Algo que escasea.<\/p>\n

Lleva toda la vida con su perro \u2018Jucy\u2019.<\/b><\/p>\n

Somos tres. Lo recog\u00ed de una perrera. Hoy incluso nos parecemos.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ndo desarroll\u00f3 su sentido del humor?<\/b><\/p>\n

Se supone que los alemanes no lo tenemos. Yo\u2026 nac\u00ed con \u00e9l. El humor ayuda a sobrellevar la vida.<\/p>\n

Trabaja 12 horas: de ocho a ocho.<\/b><\/p>\n

Soy disciplinada, paciente y trabajadora, pero tambi\u00e9n melanc\u00f3lica. Naces con eso, \u00bfno? Requiere mucho autoconocimiento aceptar que algo as\u00ed forma parte de ti.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 empez\u00f3 a ir a terapia?<\/b><\/p>\n

La primera vez porque ten\u00eda una relaci\u00f3n con alguien que era drogadicto y sacaba lo peor de m\u00ed: el miedo, el enfado, la rabia. A\u00f1os despu\u00e9s pens\u00e9 que la terapia me ayudar\u00eda a conocerme. Y tuve un terapeuta maravilloso. Ten\u00eda 90 a\u00f1os. Despu\u00e9s de unas cuantas sesiones me pidi\u00f3 que le hablara en alem\u00e1n. Eso me conect\u00f3 con una parte de m\u00ed muy profunda. Para m\u00ed hoy es m\u00e1s f\u00e1cil hablar ingl\u00e9s que alem\u00e1n, pero cuando hablo alem\u00e1n siento que llego a una verdad m\u00e1s profunda. Me di cuenta de que llevaba a\u00f1os olvidando ponerme c\u00f3moda conmigo misma y prestando mucha atenci\u00f3n a los dem\u00e1s. Para atender bien mi trabajo y para habitar en el mundo tal vez hab\u00eda dejado de prestarme atenci\u00f3n a m\u00ed misma.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 parte de su \u00e9xito conocieron sus padres?<\/b><\/p>\n

Mi madre muri\u00f3 cuando yo ten\u00eda 44 a\u00f1os. Y era un tipo de mujer que ten\u00eda miedo a saber. Mi padre vio la Neue Galerie de Nueva York. Entendi\u00f3 muy bien lo que estaba haciendo. Para m\u00ed es una referencia.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9?<\/b><\/p>\n

Poca gente puede combinar la racionalidad y la intuici\u00f3n. \u00c9l lo hac\u00eda. Fue un arquitecto autodidacta. Aprendi\u00f3 a construir entendiendo c\u00f3mo estaban construidas las cosas. Fij\u00e1ndose. Su trabajo le mostr\u00f3 la belleza de conseguir levantar algo. Y eso me lo dio.<\/p>\n

Lo \u00faltimo que est\u00e1 levantando son dos rascacielos.<\/b><\/p>\n

Mis clientes valoran mi sensibilidad a la hora de abordar edificios hist\u00f3ricos, pero yo adoro partir de cero. Dise\u00f1ar un rascacielos te hace sentir que realmente eres parte de Nueva York.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Con 65 a\u00f1os, la arquitecta alemana Annabelle Selldorf lleva 47 viviendo en Manhattan. Tiene un despacho con 65…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":66220,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[3739,801,229,2875,233,231,230,5297,26897,232,234,146,147,25,24,26895,896,26896,23],"class_list":{"0":"post-66219","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arquitectos","9":"tag-arquitectura","10":"tag-arte","11":"tag-arte-contemporaneo","12":"tag-arte-y-diseno","13":"tag-arts","14":"tag-arts-and-design","15":"tag-construccion","16":"tag-david-salle","17":"tag-design","18":"tag-diseno","19":"tag-entertainment","20":"tag-entretenimiento","21":"tag-es","22":"tag-espana","23":"tag-national-gallery","24":"tag-nueva-york","25":"tag-richard-gluckman","26":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66219","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=66219"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66219\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/66220"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=66219"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=66219"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=66219"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}