{"id":662721,"date":"2026-07-17T10:44:20","date_gmt":"2026-07-17T10:44:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/662721\/"},"modified":"2026-07-17T10:44:20","modified_gmt":"2026-07-17T10:44:20","slug":"posesion-infernal-en-llamas-es-la-entrega-mas-salvaje-de-la-saga-y-todo-un-desafio-a-nuestra-tolerancia-a-la-violencia-desagradable","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/662721\/","title":{"rendered":"\u2018Posesi\u00f3n infernal: En llamas\u2019 es la entrega m\u00e1s salvaje de la saga y todo un desaf\u00edo a nuestra tolerancia a la violencia desagradable"},"content":{"rendered":"

\n Que Posesi\u00f3n infernal sea una de las sagas de terror m\u00e1s sangrientas y comprometidas con los excesos de la violencia no implica, necesariamente, que sea la que d\u00e9 m\u00e1s miedo. Es decir. Quiz\u00e1 en los inicios del camino a Sam Raimi<\/a> s\u00ed le preocupaba generar una verdadera angustia, pero por entonces tampoco ten\u00eda los medios necesarios y la cantidad de aberraciones corporales que pod\u00eda poner en pantalla estaba condenada a guardar las distancias. Distancias que fueron a m\u00e1s seg\u00fan pas\u00e1bamos a lo largo de los 80 de la inici\u00e1tica Posesi\u00f3n infernal a Terror\u00edficamente muertos, y al tiempo que Raimi consolidaba un estilo tambi\u00e9n lo hac\u00eda su desinter\u00e9s por ponerse serio.\n <\/p>\n

\n Los da\u00f1os y abusos se intensificar\u00edan al ritmo de un corto de Looney Tunes. A los cuerpos humanos les caer\u00edan yunques metaf\u00f3ricos encima, les arrancar\u00edan las extremidades, todo se deformar\u00eda grotescamente y el espectador no experimentar\u00eda m\u00e1s desasosiego que si estuviera viendo al Pato Lucas o al Coyote sufriendo las tretas de Bugs Bunny y el Correcaminos. Una insensibilizaci\u00f3n l\u00fadica y maravillada que iba a amparar que la tercera entrega de Posesi\u00f3n infernal fuera un viaje en el tiempo a la Inglaterra de la Edad Media con un sentido homenaje a las criaturas de Ray Harryhausen. Consolidando a Posesi\u00f3n infernal como la saga m\u00e1s absurda del cine de terror.\n <\/p>\n

\n No obstante, la estridente deriva de El ej\u00e9rcito de las tinieblas dist\u00f3 de ser una t\u00f3nica a implantarse. Raimi sigui\u00f3 a lo suyo, puliendo su sensibilidad cartoon en nuevas y rutilantes pel\u00edculas (Arr\u00e1strame al infierno) y otras innecesariamente ancladas en su marca de f\u00e1brica (la mediocre <\/a>Send Help<\/a>, estrenada este mismo a\u00f1o), pero Posesi\u00f3n infernal, como saga, atraves\u00f3 entretanto nuevas mutaciones. En 2013 recuper\u00f3 la seriedad. Brutalmente, a lo grande. Se encarg\u00f3 de ello un intr\u00e9pido artesano llamado Fede \u00c1lvarez \u2014a\u00f1os antes de que Hollywood le reclutara para otra saga igual de desorientada, de cara a <\/a>Alien: Romulus<\/a>\u2014 y los resultados fueron magn\u00edficos.\n <\/p>\n

\n Tambi\u00e9n, en fin, extra\u00f1os. Posesi\u00f3n infernal pasaba a tener una energ\u00eda ins\u00f3lita. El dolor bien audible, el peso realista de las mutilaciones, convert\u00edan al film en una experiencia s\u00e1dica y nuevamente distante solo que ahora en un sentido abstracto, c\u00f3smico. Encajaba m\u00e1s que nunca que siguiera estando por ah\u00ed el Necronomic\u00f3n, ese Libro de los Muertos sacado de la obra de Lovecraft. Este escritor hab\u00eda sido central en los 80 para alumbrar el splatstick \u2014mezcla de gore y comedia bufa\u2014 gracias tanto a Posesi\u00f3n infernal como a <\/a>Re-Animator<\/a>, y ahora inspiraba una nueva visi\u00f3n desolada y cruel del ser humano. Mucho m\u00e1s fiel, en realidad, a lo que hab\u00eda descrito originalmente.\n <\/p>\n

\n Y emparentada, por \u00faltimo, con otras derivas que entonces atravesaban su crep\u00fasculo dentro del cine de terror comercial. Derivas de las que cabe acordarse ahora que con Posesi\u00f3n infernal: En llamas la saga cae en manos de un tal S\u00e9bastien Vanicek y su ascendencia francesa mueve a recordar, qu\u00e9 tiempos aquellos, lo que convino en llamarse Nuevo Extremismo Franc\u00e9s.\n <\/p>\n

Poniendo a prueba el est\u00f3mago<\/strong><\/p>\n

\n Posesi\u00f3n infernal. En llamas ha tenido en EEUU, por cierto, cr\u00edticas muy mejorables. Bien puede ser la pel\u00edcula de la saga peor recibida hasta la fecha, y los motivos apuntan a lo desagradable que es. Alg\u00fan medio incluso ha aprovechado para reivindicar la alegr\u00eda de <\/a>El ej\u00e9rcito de las tinieblas<\/a> por contraste a la violencia mezquina y gratuita de la obra de Vanicek, que hay quien considera heredera de ese torture porn que hace unos veinte a\u00f1os en EEUU abanderaban Saw o Hostel, m\u00e1s o menos paralelamente al Nuevo Extremismo Franc\u00e9s. As\u00ed que ah\u00ed surge de nuevo, confirmando v\u00ednculo por cuanto Vanicek ya ha revelado<\/a> lo mucho que le marc\u00f3 su paisano Alexandre Aja.\n <\/p>\n

\n En 2003 Aja dirigi\u00f3 Alta tensi\u00f3n, y tres a\u00f1os despu\u00e9s cruzaba el Atl\u00e1ntico para dirigir Las colinas tienen ojos. Del mismo modo Vanicek hab\u00eda demostrado su talento en <\/a>Vermin<\/a> llegado 2023: una pel\u00edcula de terror con ara\u00f1as asesinas que supuso el espaldarazo necesario para dirigir Posesi\u00f3n infernal: En llamas. Con cambios notables en este trasvase, ya que la preocupaci\u00f3n social que enarbolaba Vermin \u2014la plaga ar\u00e1cnida conectaba con el fantasma de la Covid-19, la brutalidad policial y la discriminaci\u00f3n racial en los banlieues parisinos\u2014 se ha evaporado en Posesi\u00f3n infernal.\n <\/p>\n

\"La<\/p>\n

\n De cara a la construcci\u00f3n del guion Vanicek ha recurrido a la violencia machista \u2014la protagonista, Souheila Yacoub, ha de lidiar con la familia de su marido maltratador cuando se cruza con el Necronomic\u00f3n\u2014, pero a la larga no es m\u00e1s que una excusa para poner en marcha la exhibici\u00f3n de atrocidades: una maniobra que bien puede ser, en efecto, lo peor de Posesi\u00f3n infernal: En llamas. Pues a Vanicek lo que le importa es sumergirse en el delirio sangriento cuanto antes, como demuestra en un salvaje pr\u00f3logo que sienta las bases an\u00edmicas de todo lo que vendr\u00e1 despu\u00e9s. Una persecuci\u00f3n del m\u00e1s dif\u00edcil todav\u00eda, una monta\u00f1a rusa de la degradaci\u00f3n y el sufrimiento.\n <\/p>\n

\n As\u00ed que s\u00ed, es torture porn, pero tambi\u00e9n un vaciamiento de cl\u00e1usulas narrativas e industriales \u2014por suerte para todos, el fanservice queda casi enteramente relegado a escenas postcr\u00e9ditos\u2014 que se asemeja a la fascinante confluencia de est\u00e9ticas terror\u00edficas entre EEUU y Francia de mediados de los 2000. Fue cuando el cine de autor franc\u00e9s m\u00e1s provocador, entre Gaspar No\u00e9 y Claire Denis \u2014\u00e9l con Solo contra todos, ella con Trouble Every Day\u2014 fue dando paso a un estallido indiscriminado y nihilista de la violencia, amplificado desde Hollywood por James Wan o Eli Roth.\n <\/p>\n

\n El Nuevo Extremismo Franc\u00e9s se cifr\u00f3 entonces entre Aja, Pascal Laugier con Martyrs o la dupla Alexandre Bustillo-Julien Maury con Al interior: acaso el film al que m\u00e1s podr\u00eda parecerse esta Posesi\u00f3n infernal. En Al interior lidi\u00e1bamos tambi\u00e9n con una sola localizaci\u00f3n y una protagonista sometida a un extenuante enfrentamiento: ah\u00ed una madre luchando contra una mujer enajenada que quer\u00eda robarle el feto que ten\u00eda en sus entra\u00f1as, aqu\u00ed una joven que ve c\u00f3mo sus familiares pol\u00edticos se transforman en no-muertos. El delirio no da tregua ni en un caso ni en otro, abrumando al espectador. La violencia reduce al ser humano a un amasijo de carne temblorosa y palpitante, y la proyecta a un estado sensorial no exento de cierta retranca filos\u00f3fica.\n <\/p>\n

\n Esa habr\u00eda sido, de hecho, una posible coartada del Nuevo Extremismo Franc\u00e9s. En su estupendo art\u00edculo<\/a> sobre el tema, Dami\u00e1n Bender comentaba que \u201clas explosiones del Nuevo Extremismo Franc\u00e9s siempre nos exceden, se nos escurren entre los dedos\u201d. \u201cSomos capaces de establecer aproximaciones, pero jam\u00e1s de comprender el acto en su totalidad. Es en esa falta de comprensi\u00f3n donde reside el miedo\u201d. No es que, por lo dem\u00e1s, no podamos comprender lo que sucede en Posesi\u00f3n infernal: En llamas. No deja de ser un film comercial, afincado en una franquicia con d\u00e9cadas a sus espaldas, y en la que adem\u00e1s el humor negro ha sido siempre b\u00e1sico.\n <\/p>\n

\"Imagen<\/p>\n

\n Tambi\u00e9n en la propuesta de Vanicek. El humor de En llamas alivia pero, afortunadamente, no llega a desactivar el volumen de pavor conseguido. No alcanza nunca a recabar la desesperaci\u00f3n existencial de la que s\u00ed hizo acopio el Nuevo Extremismo Franc\u00e9s en sus pel\u00edculas m\u00e1s sofisticadas, tampoco, porque a fin de cuentas jugamos sobre seguro y esto es m\u00e1s Saw (con su rid\u00edcula moralina a la hora de torturar personajes) que Martyrs. No deja de ser en esencia un regreso a la vitri\u00f3lica capacidad de sorpresa de la Posesi\u00f3n infernal de \u00c1lvarez, persiguiendo toda su furia man\u00edaca al no dar respiro a un espectador que, definitivamente, ya no est\u00e1 viendo dibujos animados.\n <\/p>\n

\n Y el resultado, como pas\u00f3 hace m\u00e1s de diez a\u00f1os, vuelve a ser positivo. Posesi\u00f3n infernal: En llamas quiere ser absorbente y asquerosa y lo logra en todo momento; no tanto por un guion que es esquel\u00e9tico a m\u00e1s no poder sino por la pericia artesanal de Vanicek. Con mucha c\u00e1mara en mano, un montaje esp\u00eddico y una gran inventiva a la hora de dar con nuevos \u00e1ngulos para amplificar el horror, Posesi\u00f3n infernal: En llamas sacude contundentemente las tragaderas de espectadores tan afines a las salvajadas francesas como a tonter\u00edas estilo <\/a>Terrifier<\/a>. Emitiendo un disfrute asilvestrado y muy de nicho que, finalmente, puede resultar m\u00e1s interesante en tanto a lo extempor\u00e1neo que parece.\n <\/p>\n

\n No podemos olvidar, entonces, que Posesi\u00f3n infernal viene a medirse en carteleras con obras como Backrooms<\/a> u Obsession<\/a>: se\u00f1ales ineludibles de que el terror va cambiando de generaci\u00f3n<\/a> y ans\u00eda ocuparse de una desesperanza m\u00e1s sucinta y resignada \u2014m\u00e1s filos\u00f3fica, en fin\u2014 que la que ofrece la violencia sin coartada de Vanicek. Tambi\u00e9n habr\u00eda que recordar, sin embargo, el estreno de la impactante <\/a>Primate<\/a> a principios de a\u00f1o. O el hecho de que Lee Cronin, anterior director en pasar por Posesi\u00f3n infernal \u2014en la mucho m\u00e1s discreta Posesi\u00f3n infernal: El despertar, frente a la que En llamas mantiene autonom\u00eda narrativa\u2014, estren\u00f3 hace unos meses una versi\u00f3n de <\/a>La momia<\/a> con cotas similares de obscenidad, e igualmente el apoyo de grandes estudios.\n <\/p>\n

<\/p>\n

Christopher Nolan pone Hollywood a sus pies con su impecable y furiosa adaptaci\u00f3n de ‘La Odisea’\n<\/p>\n

\"Christopher<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

\n Est\u00e1n sucediendo cosas muy estimulantes dentro del cine de terror, en resumen. Tras la indigesti\u00f3n de traumas y psicologismos que el g\u00e9nero experiment\u00f3 en los \u00faltimos a\u00f1os, ahora hay una pugna entre j\u00f3venes prodigios por hallar una expresividad nueva, y h\u00e1biles artesanos sin prejuicios a la hora de hacer explotaci\u00f3n pura y dura. Obviamente en esta pugna no hay nada que perder, y s\u00ed mucho que ganar.\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Que Posesi\u00f3n infernal sea una de las sagas de terror m\u00e1s sangrientas y comprometidas con los excesos de…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":662722,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,10897,16898,146,36,147,25,24,176,49553,9448,175,58026,11498,10527,23,51642,432],"class_list":["post-662721","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-cine","tag-desafio","tag-desagradable","tag-entertainment","tag-entrega","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-film","tag-infernal","tag-llamas","tag-movies","tag-posesion","tag-saga","tag-salvaje","tag-spain","tag-tolerancia","tag-violencia"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116934912562615455","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/662721","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=662721"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/662721\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/662722"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=662721"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=662721"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=662721"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}