{"id":66513,"date":"2025-08-23T08:44:07","date_gmt":"2025-08-23T08:44:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/66513\/"},"modified":"2025-08-23T08:44:07","modified_gmt":"2025-08-23T08:44:07","slug":"el-guernica-de-sedavi-que-nacio-del-barro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/66513\/","title":{"rendered":"El Guernica de Sedav\u00ed que naci\u00f3 del barro"},"content":{"rendered":"

VAL\u00c8NCIA. Pocas creaciones humanas han sabido reflejar de un modo tan preciso y universal, precisamente, la antag\u00f3nica destrucci\u00f3n, en este caso, de la guerra. El veintinueve de octubre de dos mil veinticuatro un fen\u00f3meno meteorol\u00f3gico, una depresi\u00f3n aislada en niveles altos, provoc\u00f3 lluvias torrenciales que generaron el pavoroso desbordamiento de varios r\u00edos y barrancos que devastaron las poblaciones que encontraron a su paso y con ellas la vida de doscientas veintisiete personas, un n\u00famero ins\u00f3lito de muertes en tiempos modernos a las que se suma el cataclismo existencial de los supervivientes<\/strong>, que en muchos casos han tenido que empezar de cero al perderlo casi todo. La DANA de Val\u00e8ncia no fue una guerra, pero s\u00ed tuvo un componente humano: una gesti\u00f3n negligente letal.\u00a0<\/p>\n

La historia con el Guernica de Napol<\/strong>, artista oriundo de Sedav\u00ed, se remonta a su infancia, cuando camino del autob\u00fas de Catarroja con su madre y su hermana contemplaba los murales de la piscina municipal con mensajes contra el servicio militar, la OTAN y la energ\u00eda nuclear. Uno de ellos era una interpretaci\u00f3n punki de la pintura de Picasso. Aquello cal\u00f3 lo suficientemente hondo en \u00e9l como para que desde entonces hayan sido cuatro las obras que haya realizado \u2014que recuerde\u2014 inspiradas en la tr\u00e1gica estampa del bombardeo: para la primera, con la que gan\u00f3 uno de sus\u00a0 primeros concursos de grafiti, pint\u00f3 a la mujer con hijo muerto. M\u00e1s tarde, la recre\u00f3 de nuevo para un ejercicio de Bellas Artes con bic azul, pero se perdi\u00f3 por efecto del sol. La tercera fue en otro mural y de nuevo encarg\u00e1ndose de la misma figura. La cuarta ha sido el cuadro, aer\u00f3grafo y acr\u00edlico sobre lienzo de cuarenta por ochenta encarnando la tragedia del 29O con t\u00edtulo <\/strong>20:11<\/strong>, cuyas reproducciones han protagonizado una campa\u00f1a de <\/strong>crowdfunding<\/strong> de gran difusi\u00f3n<\/strong> que ha servido para aliviar parte del enorme impacto que tuvo la DANA en la vida de Napol, que perdi\u00f3 su casa y taller, sus obras f\u00edsicas, sus archivos digitales, su coche, y aun as\u00ed por suerte pudo contarlo.\u00a0<\/p>\n

Confiesa que no se hab\u00eda planteado nunca iniciar una campa\u00f1a de estas caracter\u00edsticas, pero se lo sugirieron, hizo n\u00fameros, y fruto de la supervivencia, se puso a ello. Pronto las redes sociales en su mejor vertiente hicieron de catalizador para la respuesta solidaria<\/strong>: ciento veinte aportaciones, siete mil quinientos sesenta y seis euros \u2014de los cuales una buena cantidad ha sido invertida en la producci\u00f3n y env\u00edo de las recompensas\u2014 para tratar de recomponer una vida inundada por un metro ochenta de agua y barro. Napol contesta a las preguntas con audios excus\u00e1ndose porque tiene que empezar el turno en uno de sus dos trabajos actuales: la emoci\u00f3n aflora en su voz cuando habla de la respuesta de la campa\u00f1a. Quiere agradecer a todo el mundo su apoyo, de los mecenas a la propia plataforma, pasando por los proveedores de los tubos de cart\u00f3n que contienen las reproducciones escala 1:1 que en tan solo un d\u00eda ya llegaban a los domicilios.<\/p>\n


\n\"Napol\"
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Este Guernica valenciano a trav\u00e9s de los ojos de normal duros y ahora tambi\u00e9n endurecidos del artista de Sedav\u00ed muestra un paisaje todav\u00eda escalofriante que alcanza su mayor horror en el cuerpo que yace bajo el nivel del agua. Todav\u00eda cuesta mirar. Preguntado por la situaci\u00f3n del cuadro, su autor explica que no se lo han pedido para ninguna exposici\u00f3n y que tampoco ha podido exponerlo \u00e9l con otras obras que ten\u00eda acabadas porque fueron engullidas por la fat\u00eddica barrancada. Tampoco ha sido vendido todav\u00eda: no debe faltar mucho para que alguna instituci\u00f3n, o mucho m\u00e1s probable, alg\u00fan coleccionista privado, se haga con ella<\/strong>, un testimonio art\u00edstico clave, por la calidad y por la perspectiva de quien lo firma.\u00a0<\/p>\n

Respecto a las instituciones, asegura Napol no tener demasiadas esperanzas depositadas en ellas tras sufrir una largu\u00edsima espera para obtener unas ayudas que adem\u00e1s, no parecen acordes a lo merecido. Sin entrar en m\u00e1s detalles, solo ahora comienza, con much\u00edsimo esfuerzo, a volver a una situaci\u00f3n algo parecida a la de las horas previas al desastre. \u00bfPodr\u00eda trasladarse este Guernica a un mural? Le gustar\u00eda hacerlo, pero no lo ve cercano<\/strong>: ve improbable que alguien quiera encontrarse con una imagen as\u00ed. Cree \u2014y entiende\u2014 que la sociedad prefiera obras m\u00e1s amables, pero considera que es necesario seguir visibilizando la cat\u00e1strofe. \u00c9l, al menos, no puede sentir ni pintar todav\u00eda de otro modo. Mientras esto se escribe, la investigaci\u00f3n sobre las responsabilidades humanas sigue en marcha: lo cierto es que los gestores del dolor han optado por la huida hacia adelante confiando en la amnesia de las velocidades algor\u00edtmicas de este presente excesivo.\u00a0<\/p>\n

A estas alturas de la historia y visto lo visto, en una \u00e9poca en que la estrategia dominante es no aceptar nunca ninguna derrota, ni las que uno se inflige a s\u00ed mismo, parece na\u00edf albergar la esperanza de que alguien acabe pagando por la muerte de m\u00e1s de dos centenares de vecinos. No obstante, y contra lo que opina el artista de 20:11, resulta sencillo imaginar que alguna instituci\u00f3n decida poner donde corresponde esta y otras obras hijas dolientes de la DANA<\/strong>, sobre todo ahora que se cumple su nefasto aniversario, tan pesado en el tejido an\u00edmico y existencial que uno no sabe si se le est\u00e1 pasando r\u00e1pido o lento y viscoso este tiempo anual. El arte es un transmisor cultural de la memoria, a veces, de formas que no logramos siquiera recordar o concretar. Qui\u00e9n sabe: con todo por hacer para evitar una futura tragedia, quiz\u00e1s el ver este Guernica nacido del fango en una pared inspire a otra ni\u00f1a o ni\u00f1o, ya no de los ochenta, sino de hoy, a pertrecharse de espr\u00e1is o pinceles en una d\u00e9cada con el objetivo, consciente o inconsciente, de mantener viva la pulsi\u00f3n de decir lo que no se quiere ver, sea esta la tormenta, u otras que tengan que venir.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"VAL\u00c8NCIA. Pocas creaciones humanas han sabido reflejar de un modo tan preciso y universal, precisamente, la antag\u00f3nica destrucci\u00f3n,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":66514,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,146,147,25,24,23],"class_list":{"0":"post-66513","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-design","13":"tag-diseno","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66513","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=66513"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66513\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/66514"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=66513"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=66513"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=66513"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}