{"id":67206,"date":"2025-08-23T16:31:14","date_gmt":"2025-08-23T16:31:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/67206\/"},"modified":"2025-08-23T16:31:14","modified_gmt":"2025-08-23T16:31:14","slug":"el-curioso-caso-de-sirat-el-fenomeno-sorpresa-del-cine-espanol-que-arrasa-en-taquilla-desde-hace-12-semanas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/67206\/","title":{"rendered":"El curioso caso de ‘Sirat’, el fen\u00f3meno sorpresa del cine espa\u00f1ol que arrasa en taquilla desde hace 12 semanas"},"content":{"rendered":"

No es habitual que una pel\u00edcula resista doce semanas en cartelera. Menos todav\u00eda, si se trata de una producci\u00f3n espa\u00f1ola, de autor y sin grandes nombres. Y resulta a\u00fan m\u00e1s ins\u00f3lito que, adem\u00e1s, haya sido la m\u00e1s vista en los cines Renoir durante todo ese tiempo. No fue hasta que entr\u00f3 ‘Weapons<\/strong>‘ en cartelera, cuando ‘Sirat’, la pel\u00edcula espa\u00f1ola ganadora en el Festival de Cannes 2025<\/a>, pas\u00f3 de ser n\u00famero uno a entrar en el top cinco semanal de los Cines Renoir, justo por detr\u00e1s de ‘Materialistas’, el tri\u00e1ngulo amoroso m\u00e1s esperado del a\u00f1o con Dakota Johnson, Pedro Pascal y Chris Evans<\/a>. <\/p>\n

El cuarto largometraje del gallego Oliver Laxe, un drama emocional en el que un padre (Sergi L\u00f3pez) recorre el mundo de las raves junto a su hijo peque\u00f1o en busca de su hija desaparecida, ha sido el gran taquillazo del verano tras hacerse con el Premio del Jurado en el <\/strong>Festival de Cannes<\/strong>. Una gran noticia para el cine independiente y, al mismo tiempo, para los espectadores, que doce semanas despu\u00e9s del estreno siguen acudiendo a las salas en masa para verla. Con una recaudaci\u00f3n que ya supera los dos millones y medio de euros \u2013seg\u00fan datos del Ministerio de Cultura<\/a>\u2013, ‘Sirat’ consolida el reconocimiento de un autor cuya obra, situada entre lo espiritual y lo radical, se afirma como una de las m\u00e1s singulares y respetadas del cine europeo contempor\u00e1neo. <\/p>\n

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BTEAM Pictures<\/p>\n

La excepci\u00f3n a la norma<\/p>\n

En una industria con un particular conflicto existencial entre el arte y el consumo, la taquilla adquiere un papel decisivo en la supervivencia de las producciones independientes. Entre ellas, ‘Sirat’, que lleva cerca de tres meses resistiendo en la cartelera nacional y encabezando el ranking de pel\u00edculas m\u00e1s vistas en una de las mayores cadenas del pa\u00eds. Con cuatro sedes entre Madrid y Barcelona, los Cines Renoir llevan proyectando pel\u00edculas independientes en versi\u00f3n original desde 1986. Su director de programaci\u00f3n, Octavio Alzola<\/strong>, nos desvela qu\u00e9 hay detr\u00e1s de los n\u00fameros de ‘Sirat’, el fen\u00f3meno que confirma la conexi\u00f3n con el p\u00fablico como la gran fuerza del cine de autor. <\/p>\n

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BTEAM Pictures<\/p>\n

\u00abDesde su estreno, el 6 de junio, hasta hace una semana, que fue ‘Weapons’, y esta semana que ha sido ‘Materialistas’, el n\u00famero uno en nuestros cines siempre fue ‘Sirat'\u00bb, cuenta Octavio Alzola. \u00abAhora mismo, ha recaudado alrededor dos millones y medio en taquilla. De esa cantidad, un 13% es en nuestros cines. No es algo habitual<\/strong>\u00ab. Desde que se alzara a finales de mayo con el Premio del Jurado en el Festival de Cannes, el estreno de Oliver Laxe se esperaba con gran expectaci\u00f3n. Sobre todo, entre los perfiles m\u00e1s cin\u00e9filos. \u00abNos vino con mucha fuerza, porque somos unos cines de versi\u00f3n original, de p\u00fablico de autor, de cine independiente\u00bb, apunta Alzola. \u00abAh\u00ed el inter\u00e9s ya era gigantesco, pero es que adem\u00e1s entr\u00f3 otro p\u00fablico, a lo mejor menos pendiente de todo eso, al que justo le llam\u00f3 la atenci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n

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BTEAM Pictures<\/p>\n

En cuatro claves<\/p>\n

Para el director de programaci\u00f3n de los Cines Renoir, las claves del fen\u00f3meno ‘Sirat’<\/strong> se resumen en la atracci\u00f3n de un p\u00fablico objetivo, la ausencia de competencia directa en cartelera, la expectaci\u00f3n anticipada y una fuerte apuesta por parte de los cines. \u00abNosotros fuimos fuertes desde el principio, haciendo una campa\u00f1a en colaboraci\u00f3n con BTEAM para promocionarla en los Renoir y d\u00e1ndole refuerzo de pases desde el estreno\u00bb, recuerda. \u00abEso se tradujo en un resultado estupendo. Luego ellos tambi\u00e9n hicieron una campa\u00f1a promocional muy buena, con el apoyo de Movistar y una cantidad muy grande de salas. Pero cada cine tiene un perfil de p\u00fablico. Hay cines m\u00e1s comerciales y otros m\u00e1s independientes, como los nuestros, en las que el blockbuster del verano ha sido ‘Sirat'\u00bb.<\/p>\n

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BTEAM Pictures<\/p>\n

\u00abCuando se anunci\u00f3 ‘Sirat’ en la Secci\u00f3n Oficial de Cannes, donde no es habitual que est\u00e9 una pel\u00edcula espa\u00f1ola, y a\u00fan menos dos [‘Romer\u00eda’, de Carla Sim\u00f3n], se gener\u00f3 mucha noticia en los medios, y eso supuso un inter\u00e9s inicial\u00bb, contin\u00faa. \u00abPero es que luego pusieron, muy inteligentemente, una fecha de estreno poco despu\u00e9s de Cannes. Las cr\u00edticas en el festival ya eran muy buenas y encima cogi\u00f3 premio en el palmar\u00e9s. A m\u00ed me llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n una imagen que pusieron en redes sociales, en la que sal\u00eda Oliver Laxe recogiendo el premio, y esa imagen acompa\u00f1ada de otras pel\u00edculas espa\u00f1olas que hab\u00edan sido premio en secci\u00f3n oficial de Cannes a lo largo de la historia. Estaba ‘Viridiana<\/strong>‘ (Luis Bu\u00f1uel, 1961), Almod\u00f3var, Berlanga… Eso termin\u00f3 de eclosionar el inter\u00e9s del p\u00fablico cin\u00e9filo, sobre todo, que es el nuestro\u00bb. <\/p>\n

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BTEAM Pictures<\/p>\n

Verano, alerta roja<\/p>\n

\u00abEl verano, generalmente, es la temporada m\u00e1s floja\u00bb, reconoce Alzola. \u00abSobre todo para el cine independiente, porque las pel\u00edculas de la temporada de premios suelen empezar en septiembre, que es cuando empieza el Festival de <\/strong>San Sebasti\u00e1n<\/strong> y termina con la resaca de las ganadoras del Oscar. Junio, julio y agosto suelen ser meses en los que el cine independiente tiene menos repercusi\u00f3n. Pero cuando vi que pon\u00edan este estreno en junio, dije: ‘Esta va a ser la pel\u00edcula del verano’. Su permanencia en cines, adem\u00e1s de nuestra apuesta, coincidi\u00f3 con la ausencia de otras pel\u00edculas que puedan destacar en el perfil de cine independiente\u00bb. <\/p>\n

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BTEAM Pictures<\/p>\n

Seg\u00fan datos del Ministerio de Cultura, la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera de 2025 hasta el momento es ‘Padre no hay m\u00e1s que uno 5’, cuarta secuela que cierra la saga familiar de Santiago Segura. A pesar de los datos, su fen\u00f3meno no es comparable con el de ‘Sirat’. M\u00e1s que nada, porque \u00abes competencia que no va al mismo perfil\u00bb, a\u00f1ade Alzola. \u00abAdem\u00e1s, este a\u00f1o se han juntado muchas pel\u00edculas comerciales grandes, como ‘F1’, ‘Superman’ o ‘Los Cuatro Fant\u00e1sticos<\/strong>‘. \u00bfQu\u00e9 pasa? ‘Sirat’ una pel\u00edcula que, en cuanto van llegando los blockbusters del verano, otros cines m\u00e1s comerciales van retirando pases. Y ah\u00ed nosotros hemos seguido. Estamos casi a finales de agosto, y la pel\u00edcula sigue atrayendo p\u00fablico a los Renoir. De los cuatro primeros cines a nivel nacional en recaudaci\u00f3n de la pel\u00edcula, tres son nuestros\u00bb.
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BTEAM Pictures<\/p>\n

Hasta el final<\/p>\n

Hist\u00f3ricamente, no es la primera vez que se da este fen\u00f3meno. Octavio Alzola recuerda, por ejemplo, ‘La isla m\u00ednima’ (Alberto Rodr\u00edguez, 2014): \u00abEso fue una cosa brutal en nuestros cines. Tambi\u00e9n ‘Relatos salvajes ‘ (Dami\u00e1n Szifr\u00f3n, 2014) o, m\u00e1s recientemente, ‘Te estoy amando locamente’ (Alejandro Marin, 2023). Y no s\u00e9 cu\u00e1nto m\u00e1s aguantar\u00e1 ‘Sirat’ en cartelera, pero ‘La infiltrada<\/strong>‘ (Arantxa Echevarria, 2024) estuvo m\u00e1s de lo que lleva ahora mismo. Son pel\u00edculas que nos aguantan 20 y pico semanas. Esto ha sido crucial para ‘Sirat’, porque no es normal que una pel\u00edcula independiente del Festival de Cannes coseche por encima de los 2 millones de euros. Y es precisamente la taquilla lo que provoca el boca-oreja que se gener\u00f3 desde el principio, y eso tampoco es f\u00e1cil\u00bb.<\/p>\n

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Ahora que quedan pocas semanas para conocer la preselecci\u00f3n de las pel\u00edculas espa\u00f1olas candidatas a Pel\u00edcula Internacional en los Premios Oscar, \u00abpuede ser un empuje para ‘Sirat’ en taquilla\u00bb, apunta Alzola. \u00abVamos, no se sabe a\u00fan, pero yo creo que ser\u00e1 una de las seleccionadas. Eso siempre tambi\u00e9n es una noticia y, claro, supondr\u00eda un impulso m\u00e1s en salas. Lo mismo con las nominaciones de los Premios G<\/strong>oya<\/strong>, cuando salgan m\u00e1s adelante. Ah\u00ed, a lo mejor, la pel\u00edcula tiene una peque\u00f1a segunda vida\u00bb. \u00bfY cu\u00e1ndo optar\u00e1n por retirarla de sus cines? \u00abAl final, para decidir la continuidad de las pel\u00edculas en cartelera, todos nos regimos por el resultado, obviamente. T\u00fa puedes apoyar las pel\u00edculas que piensas que son cine de calidad pero, si el p\u00fablico responde, no tiene sentido. ‘Sirat’ est\u00e1 siendo perfecta para nosotros, porque se han juntado ambos factores. Veremos hasta d\u00f3nde llega\u00bb. <\/p>\n

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BTEAM Pictures<\/p>\n

\"Headshot<\/p>\n

Mar\u00eda Juesas<\/a> es experta en pel\u00edculas y series, especializada en las brit\u00e1nicas, asi\u00e1ticas y, en general, en todo lo que est\u00e9 bien escrito. Tambi\u00e9n es periodista cultural y miembro de la Asociaci\u00f3n de Informadores Cinematogr\u00e1ficos de Espa\u00f1a (AICE), la organizaci\u00f3n que otorga los Premios Feroz. Su amor por el cine empez\u00f3 con los animales parlantes de \u2018Babe, el cerdito valiente\u2019 y, desde entonces, ha crecido entre los horizontes de John Ford, las galaxias de George Lucas y las playas de Agn\u00e8s Varda. \u00c1vida defensora de que una buena historia puede cambiarte la vida, no tiene g\u00e9nero favorito porque su historial cin\u00e9filo no conoce l\u00edmites (ni verg\u00fcenza). Eso s\u00ed, n\u00f3mbrale a Richard Curtis y tendr\u00e1s conversaci\u00f3n para rato.\u00a0\u00a0<\/p>\n

Lleg\u00f3 a la redacci\u00f3n de Fotogramas como becaria en pr\u00e1cticas despu\u00e9s de trabajar como proyeccionista en el mejor cine de Sheffield (en Reino Unido, donde tambi\u00e9n form\u00f3 parte de una granuja Blues Band), y de escribir sobre pel\u00edculas, m\u00fasica, teatro y literatura en medios como la revista Nuebo, Milana o El Generacional. En Fotogramas, ha cubierto festivales como la SEMINCI de Valladolid o los encuentros Rendez-vous de Unifrance en Par\u00eds, adem\u00e1s de entrevistar a personalidades como Robert De Niro, Ren\u00e9e Zellweger, Benedict Cumberbatch, Olivia Colman o Richard Gere.\u00a0\u00a0<\/p>\n

Apasionada de la m\u00fasica y el cine, desde Vigo lleg\u00f3 a Madrid para estudiar el doble grado de Periodismo y Comunicaci\u00f3n Audiovisual en la Universidad Carlos III. Cuenta la leyenda que prefer\u00eda saltarse clases para ir a alg\u00fan estreno aunque, si se lo preguntas, lo negar\u00e1.\u00a0Tras una breve pero transformadora etapa de formaci\u00f3n en Onda Cero Pontevedra, volvi\u00f3 a coger el micro como directora y presentadora del podcast Estrofas en Primer Plano, para despu\u00e9s completar un curso de Direcci\u00f3n de Producci\u00f3n en RTVE Instituto. Si no la encuentras, es que estar\u00e1 viendo alguna pel\u00edcula de Kurosawa. Da igual cu\u00e1ndo leas esto.\u00a0\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"No es habitual que una pel\u00edcula resista doce semanas en cartelera. Menos todav\u00eda, si se trata de una…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":67207,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,1180,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-67206","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-editorial","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-film","15":"tag-movies","16":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/67206","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=67206"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/67206\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/67207"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=67206"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=67206"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=67206"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}