{"id":675576,"date":"2026-07-25T00:20:12","date_gmt":"2026-07-25T00:20:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/675576\/"},"modified":"2026-07-25T00:20:12","modified_gmt":"2026-07-25T00:20:12","slug":"la-infancia-el-silencio-y-un-casete-olvidado-para-construir-el-mensaje","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/675576\/","title":{"rendered":"La infancia, el silencio y un casete olvidado para construir &#8216;El mensaje&#8217;"},"content":{"rendered":"<p style=\"\">Las pel\u00edculas rara vez nacen de una \u00fanica idea. En el caso de <strong>&#8216;El mensaje&#8217;,<\/strong> Iv\u00e1n Fund habla de una acumulaci\u00f3n de im\u00e1genes, emociones y sensaciones que permanecen durante a\u00f1os esperando encontrar la forma de encajar. Solo entonces aparece una historia. El punto  &#8230; de partida fue imaginar a una ni\u00f1a con un<strong> don extraordinario<\/strong> \u2014la capacidad de comunicarse con los animales\u2014 que, lejos de convertirla en alguien excepcional, apenas consigue sobrevivir gracias a \u00e9l. Esa paradoja fue el primer hilo del que tirar.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">El segundo ten\u00eda un car\u00e1cter mucho m\u00e1s \u00edntimo: <strong>volver a la infancia<\/strong> como un territorio donde todav\u00eda es posible mirar el mundo con asombro. El director sit\u00faa a la protagonista en un momento muy concreto de la vida, cuando ya comprende la complejidad de la realidad pero a\u00fan no ha renunciado a lo fant\u00e1stico. \u00abEst\u00e1 en esa edad en la que uno ya tiene suficiente conciencia para entender c\u00f3mo son las cosas y la complejidad del mundo en que vive, pero todav\u00eda arrastra esa necesidad de lo fant\u00e1stico\u00bb, explica. Para Fund, crecer significa llegar al momento en el que creer deja de ser algo espont\u00e1neo y se convierte en una elecci\u00f3n consciente: \u00abUno tiene que tomar la determinaci\u00f3n de creer en algo\u00bb.<\/p>\n<p class=\"v-a-t\">\n\u00abUno tiene que tomar la determinaci\u00f3n de creer en algo\u00bb\n<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">La elecci\u00f3n de <strong>Anika Bootz<\/strong> tampoco fue casual. La actriz, hijastra del director, llevaba a\u00f1os insistiendo en interpretar a esa ni\u00f1a que \u00e9l estaba escribiendo. La larga gestaci\u00f3n del proyecto termin\u00f3 jugando a su favor: cuando la financiaci\u00f3n lleg\u00f3 y el rodaje pudo comenzar, ya ten\u00eda la edad que requer\u00eda el personaje. El ambiente familiar del equipo hizo el resto. Fund<strong> rehuy\u00f3 las indicaciones r\u00edgidas<\/strong> y prefiri\u00f3 construir las escenas desde la conversaci\u00f3n y la improvisaci\u00f3n. Esa forma de trabajar termin\u00f3 dejando huella incluso en el propio gui\u00f3n. Uno de los detalles m\u00e1s simb\u00f3licos de la pel\u00edcula \u2014los dientes de leche que la protagonista est\u00e1 a punto de perder\u2014 surgi\u00f3 durante el rodaje. Anika ten\u00eda un diente flojo y quer\u00eda quit\u00e1rselo. El director vio en ello \u00abuna met\u00e1fora muy sencilla y elegante de lo que le est\u00e1 pasando a este personaje\u00bb y decidi\u00f3 incorporarlo a la historia.<\/p>\n<ul class=\"v-cmp-rld__u\">\n<li class=\"v-cmp-rld__l\">\n<p><a class=\"v-a-lnk\" href=\"http:\/\/www.abc.es\/play\/cine\/odisea-nolan-ganar-guerra-perder-civilizacion-20260715175714-nt.html#vtm_modulosEngag=noticiasrelacionadas-cmp-uno:play:noticia:1\" data-voc-vtm-id=\"in-text-traffic\" rel=\"nofollow noopener\" target=\"_blank\"><br \/>\n<img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/odisea-troya_20260715163938-U81342618133GBM-366x256@diario_abc.jpg\" class=\"v-a-img\" width=\"258\" height=\"180\" alt=\"'La Odisea' de Nolan: ganar la guerra, perder la civilizaci\u00f3n\"\/><br \/>\n<\/a><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">Algo parecido ocurri\u00f3 con uno de los elementos m\u00e1s reconocibles de &#8216;El mensaje&#8217;: la canci\u00f3n<strong> &#8216;Always on My Mind&#8217;<\/strong>. No formaba parte del plan inicial. La descubrieron casi por accidente, cuando el propietario de la furgoneta utilizada en el rodaje dej\u00f3 olvidado un casete con un recopilatorio de \u00e9xitos de los a\u00f1os ochenta. Durante un descanso, Anika puls\u00f3 el play y empez\u00f3 a bailar. Fund cogi\u00f3 la c\u00e1mara casi por impulso y film\u00f3 aquel momento. M\u00e1s tarde comprendi\u00f3 que la canci\u00f3n funcionaba como un refugio emocional para la protagonista y decidi\u00f3 convertirla en un <strong>motivo recurrente durante el montaje<\/strong>. Le interesaba el contraste que generaba con el tono de la historia, pero tambi\u00e9n la sensaci\u00f3n de protecci\u00f3n que transmit\u00eda. Era, dice, \u00abcomo un &#8216;comfort zone&#8217; donde ella volv\u00eda a estar bien y se sent\u00eda bien cada vez que la escuchaba\u00bb. Sin la participaci\u00f3n de los coproductores espa\u00f1oles, reconoce, conseguir los derechos habr\u00eda sido imposible.<\/p>\n<p>\nPaisaje y fotograf\u00eda\n<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">Tambi\u00e9n el <strong>blanco y negro<\/strong> naci\u00f3 de una intuici\u00f3n compartida con el director de fotograf\u00eda, Gustavo Schiaffino. Ambos llevaban tiempo queriendo rodar una pel\u00edcula as\u00ed, pero sintieron que &#8216;El mensaje&#8217; era la historia adecuada. Para Fund, esa decisi\u00f3n no responde \u00fanicamente a una cuesti\u00f3n est\u00e9tica. El blanco y negro sit\u00faa la pel\u00edcula en un tiempo dif\u00edcil de precisar, elimina parte del ruido visual y obliga al espectador a detenerse en peque\u00f1os detalles que el color podr\u00eda dispersar. Les interesaba esa cualidad \u00abeterna\u00bb y \u00abpor fuera del tiempo\u00bb que aporta la fotograf\u00eda monocroma.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">Ese deseo de invitar a mirar con calma tambi\u00e9n explica la importancia de los silencios. El director no los entiende como una ausencia de informaci\u00f3n, sino como una forma de acercarse a emociones que resultan dif\u00edciles de expresar. \u00abLas emociones por ah\u00ed m\u00e1s fuertes o profundas que las personas sienten, supongo que la expresi\u00f3n m\u00e1s profunda es inexpresable, justamente\u00bb, reflexiona. Para explicarlo recurre a una comparaci\u00f3n astron\u00f3mica. Hay estrellas tan tenues que solo pueden verse cuando uno deja de mirarlas directamente. Con los silencios ocurre algo parecido; permiten descubrir emociones que quedar\u00edan ocultas bajo gestos m\u00e1s evidentes o di\u00e1logos explicativos. \u00abCreo que el silencio habilita un poco eso\u00bb, resume.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">La elecci\u00f3n del paisaje tampoco fue arbitraria. &#8216;El mensaje&#8217; est\u00e1 <strong>rodada en el lugar donde Fund creci\u00f3<\/strong>. Regresar a esos caminos y a esos horizontes respond\u00eda tanto a una necesidad personal como a una decisi\u00f3n pr\u00e1ctica. \u00abEs un espacio que a m\u00ed me sigue resonando emocionante, me conmueve y me da ganas todav\u00eda de seguir escarbando\u00bb, afirma. Conoce el territorio, cuenta con el apoyo de quienes viven all\u00ed y el paisaje ofrece una enorme versatilidad visual. Basta con cambiar el \u00e1ngulo de la c\u00e1mara para que parezca que la historia ha recorrido cientos de kil\u00f3metros, aunque el equipo siga filmando en el mismo lugar. Una caracter\u00edstica que, adem\u00e1s de facilitar la producci\u00f3n, contribuye a reforzar la sensaci\u00f3n de viaje permanente que atraviesa toda la pel\u00edcula.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Las pel\u00edculas rara vez nacen de una \u00fanica idea. 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