![\"El](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/h:1278&h=OFBj7MJ9.jpeg\")
<\/p>\nLa imagen se ha convertido en un lenguaje tan omnipresente que, en ocasiones, es indistinguible del ruido. Pero, a pesar de ello, si por un instante fuese posible concentrarse en un detalle espec\u00edfico, sin prestar atenci\u00f3n al contexto, el relato que revela la imagen ser\u00eda una historia elocuente. Poco a poco, el contexto ir\u00eda contaminando esa historia de forma enriquecedora o no hasta, quiz\u00e1s, hacer aparecer de nuevo el ruido frente a las palabras claras y limpias. Los relatos crean emociones, el ruido no. Y es en las emociones en las que transcurre la vida, aunque en ocasiones sea necesario neutralizarlas en favor de la naturalidad. Pero el relato de una emoci\u00f3n es m\u00e1s intenso cuando es posible crear una imagen, porque entonces de forma inadvertida, se convierte en espejo.<\/p>\n
\u201cPocas cosas existen para m\u00ed en este amanecer cansado y blanco de un d\u00eda de agosto en el que me siento en el suelo, sobre la grava de un sendero del Boboli, en camis\u00f3n, como en los sue\u00f1os. Desde el est\u00f3mago hasta la cabeza me deshago en l\u00e1grimas. No soy capaz de evitarlo y pongo la cabeza sobre las rodillas. Debajo de m\u00ed, entre las piedrecillas, mis pies desnudos y grises. Por encima, como las olas sobre un ahogado, el trasiego apagado de la gente que sube y baja la cuesta de donde vengo, y que no puede preocuparse de una mujer que llora agachada\u201d. – Anna Banti, Artemisia<\/p>\n
La ciudad se construye como un espejo abstracto que traduce el lenguaje de las emociones al de h\u00e1bitat, trasladando todo aquello que sus habitantes necesitan a la realidad urbana. Por eso, observar la ciudad es como contemplar un espejo ruidoso en el que algunos detalles revelan algo muy biogr\u00e1fico. Algunos lugares, por su car\u00e1cter representativo o significativo resultan ser m\u00e1s especiales y, por lo tanto, en ellos el silencio contemplativo permite comprenderlos mejor. En ellos es posible ver el otro lado de la imagen.<\/p>\n
\u201cLo que yo quer\u00eda ver era ese otro lado de la imagen, verla por detr\u00e1s, como si estuviera por detr\u00e1s de la pantalla y no delante.\u201d – Jean-Luc Godard. Tribune Socialiste, 1969<\/p>\n
En la d\u00e9cada de los a\u00f1os veinte, la Europa de entreguerras dibuja un contexto cultural vibrante. A pesar de la complejidad pol\u00edtica y social, unida a las tensiones econ\u00f3mica, se genera un contexto dif\u00edcil pero enormemente creativo. Las expresiones culturales se suceden como si se tratase de un laboratorio de ideas y formas, alumbrando nuevos estilos, perspectivas, enfoques de pensamiento. Desde el modernismo al cubismo, pasando por el futurismo o el eclecticismo, los lenguajes toman diferentes formas creando una sucesi\u00f3n narrativa intensa como una explosi\u00f3n creativa imparable. Y aunque pronto los enfrentamientos b\u00e9licos paralizar\u00edan toda expresi\u00f3n transform\u00e1ndola por completo, las d\u00e9cadas previas dejaron un legado cultural y art\u00edstico muy notable. <\/p>\n
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El n\u00famero 22 del Cant\u00f3n Peque\u00f1o de A Coru\u00f1a<\/p>\n
Foto: Nuria Prieto<\/p>\n
En A Coru\u00f1a, el siglo XX comienza con una gran expansi\u00f3n urbana motivada por los planes derivados de acciones tan relevantes como el derribo de las murallas o la llegada del ferrocarril. El desarrollo urbano no es instant\u00e1neo, sino que los cambios necesitan de un largo proceso de consolidaci\u00f3n. En esos primeros a\u00f1os A Coru\u00f1a desarrolla su ensanche y comienza a acomodar org\u00e1nicamente su tejido para transformar una ciudad del antiguo r\u00e9gimen en una del siglo XX. Los arquitectos desarrollan numerosos lenguajes en las obras de nueva creaci\u00f3n, muchos de ellos influidos por las referencias europeas como el modernismo, el estilo Beaux Arts, u otras corrientes de penetraci\u00f3n m\u00e1s compleja que buscan conciliar la arquitectura vern\u00e1cula aggiorn\u00e1ndola a la moda europea o norteamericana. <\/p>\n
Una obra de Pedro Mari\u00f1o<\/p>\n
El n\u00famero 22 del Cant\u00f3n peque\u00f1o es una obra del arquitecto Pedro Mari\u00f1o. Proyectada en 1926 con el particular estilo de este arquitecto, se trata de una peque\u00f1a edificaci\u00f3n situada en el frente del Cant\u00f3n. Las parcelas de esta calle se organizaron inicialmente en proporciones similares, muchas de ellas fueron ocupadas por los edificios representativos de grandes empresas o instituciones como entidades bancarias. El n\u00famero 22 result\u00f3 siendo una parcela estrecha en la que la fachada ser\u00eda un desaf\u00edo ya que, en comparaci\u00f3n con sus vecinos podr\u00eda parecer bastante insignificante. Pero, Mari\u00f1o pone un gran empe\u00f1o en desarrollar una fachada singular y relevante. Pedro Mari\u00f1o quien ser\u00eda autor de edificios tan significativos como el Palacio Municipal de Mar\u00eda Pita o la Terraza de los Jardines de M\u00e9ndez N\u00fa\u00f1ez, utiliza aqu\u00ed su particular lenguaje mezcla de eclecticismo y modernismo para configurar una peque\u00f1a fachada significativa.<\/p>\n
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El n\u00famero 22 del Cant\u00f3n Peque\u00f1o de A Coru\u00f1a<\/p>\n
Nuria Prieto<\/p>\n
Las peque\u00f1as dimensiones de la parcela le obligan a una organizaci\u00f3n de planta sencilla y optimizada que se refleja en la fachada. Con cinco plantas y bajo comercial, el edificio sigue una jerarqu\u00eda compositiva clara, en el que la primera planta forma parte del z\u00f3calo junto con la planta baja, y la \u00faltima crea un remate en cornisa, dejando el cuerpo central de tres plantas como eje vertebrador de la fachada. Al mismo tiempo el plano de fachada se divide en tres m\u00f3dulos: uno central y dos laterales. El bloque central se convierte en eje-centro de gravedad del edificio con una gran galer\u00eda que lo recorre en todo el cuerpo central y que, adem\u00e1s, sobresale notablemente de la alineaci\u00f3n con un vuelo definido en la ordenanza municipal. En la planta primera la galer\u00eda se transforma en balc\u00f3n, al igual que en la \u00faltima estableciendo una condici\u00f3n de simetr\u00eda. Los m\u00f3dulos laterales, siguen igualmente un trazado sim\u00e9trico, pero son m\u00e1s sobrios. Esta conceptualizaci\u00f3n jer\u00e1rquica de los vol\u00famenes tiene consecuencias en la ornamentaci\u00f3n del edificio, que refuerza los elementos destacables y singulares respecto de aquellos que se busca marcar como secundarios. <\/p>\n
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El n\u00famero 22 del Cant\u00f3n Peque\u00f1o de A Coru\u00f1a<\/p>\n
Nuria Prieto<\/p>\n
Mientras que los m\u00f3dulos laterales incorporan una decoraci\u00f3n sobria compuesta de apenas unas guirnaldas y unas columnas impostadas, el cuerpo central se satura de ornamentaci\u00f3n que, adem\u00e1s se resalta m\u00e1s o menos siguiendo la traza vertical. En la primera planta, el balc\u00f3n central se corona con un arco rebajado y rematado con volutas de las que cuelgan dos peque\u00f1as guirnaldas. Sobre \u00e9l, el voladizo de la galer\u00eda crea otro peque\u00f1o motivo decorativo buscando simular los canecillos que sostienen el vuelo. La galer\u00eda cuenta en sus antepechos con dos tipos diferentes de guirnalda, una m\u00e1s abierta y la otra m\u00e1s fragmentada. Sobre las tres plantas que marcan el cuerpo central se sit\u00faa una gruesa cornisa, que cuenta con numerosas l\u00edneas de remate superponiendo diferentes motivos decorativos. Sobre ella se alza la \u00faltima planta, que act\u00faa toda ella como remate el edificio acumulando la mayor profusi\u00f3n decorativa.<\/p>\n
En esta \u00faltima planta aparecen columnas impostadas, medallones, guirnaldas y alg\u00fan peque\u00f1o motivo floral, todo ello rematado con un front\u00f3n sobre el hueco central del balc\u00f3n. El front\u00f3n, tendido en sus extremos sirve de espacio para albergar remates en forma de pin\u00e1culo, as\u00ed como un elemento decorativo sobre el remate central del front\u00f3n que se asemeja a una acrotera. En su encuentro con las medianeras se colocan tambi\u00e9n dos pin\u00e1culos que buscan definir los l\u00edmites de la fachada, visual y f\u00edsicamente. La rejer\u00eda es tambi\u00e9n notable, destacando su riqueza y ornamentaci\u00f3n. <\/p>\n
La S\u00e9ptima de Beethoven<\/p>\n
A pesar de la ornamentaci\u00f3n y de la yuxtaposici\u00f3n de las obras de arquitectura en la ciudad, el ruido de la imagen puede siempre modularse para percibir y comprender una u otra obra. Es quiz\u00e1s m\u00e1s dif\u00edcil encontrar el conjunto de melod\u00edas escondidos tras ellas. El sonido de la ciudad no es solo lo que sucede en ella, aunque este pueda resultar obvio e inevitable. El sonido de la ciudad es tambi\u00e9n parte de la materia con la que est\u00e1 construida y que se refleja en el ritmo, los materiales y la morfolog\u00eda de sus espacios. El clima y la topograf\u00eda construyen el h\u00e1bitat, pero este contiene olores, luces y sonidos que alteran la percepci\u00f3n permitiendo al ser humano una necesaria lectura po\u00e9tica o dram\u00e1tica que dota de riqueza a un relato urbano plano. Las historias no lo ser\u00edan sin los peque\u00f1os detalles que las insuflan de vida. <\/p>\n
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El n\u00famero 22 del Cant\u00f3n Peque\u00f1o de A Coru\u00f1a<\/p>\n
Nuria Prieto<\/p>\n
\u201cEl arte, y sobre todo la m\u00fasica, tiene una funci\u00f3n fundamental: catalizar la sublimaci\u00f3n que puede suscitar a trav\u00e9s de cualquier medio de expresi\u00f3n. Debe aspirar \u2014mediante fijaciones que act\u00faan como hitos\u2014 a conducir hacia una exaltaci\u00f3n total en la que el individuo se funde, perdiendo la conciencia de s\u00ed mismo en una verdad inmediata, ins\u00f3lita, inmensa y perfecta. Si una obra de arte logra este cometido, aunque sea por un instante, alcanza su objetivo. Esta verdad formidable no est\u00e1 compuesta de objetos, emociones o sensaciones; trasciende todo ello, del mismo modo que la S\u00e9ptima Sinfon\u00eda de Beethoven trasciende la m\u00fasica. Por eso el arte puede conducir a \u00e1mbitos que, para algunas personas, sigue ocupando la religi\u00f3n\u201d – Iannis Xenakis, Formalized Music: Thought and Mathematics in Composition<\/p>\n
La arquitectura tiene la voluntad de servir al ser humano, pero no solo es un contenedor de mayor o menos fortuna, es tambi\u00e9n la expresi\u00f3n o causa de sus emociones. Hay obras que por un instante consiguen ese objetivo y que por ello trascienden la memoria convirti\u00e9ndose en recuerdo inolvidable, por la emoci\u00f3n, no por el espacio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La imagen se ha convertido en un lenguaje tan omnipresente que, en ocasiones, es indistinguible del ruido. Pero,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":682873,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[5843,39615,801,29300,229,233,231,230,6689,29302,232,234,146,147,25,24,29301,23],"class_list":["post-682872","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-a-coruna","tag-a-coruna-ciudad","tag-arquitectura","tag-arquitectura-corunesa","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-comarca-de-a-coruna","tag-conoce-coruna","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-historia-de-a-coruna","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/117002172437066467","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/682872","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=682872"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/682872\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/682873"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=682872"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=682872"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=682872"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}