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<\/a><\/p>\nTres o cuatro pel\u00edculas en una \u2013casi una temporada de una serie apretada en dos horas\u2013, Calle M\u00e1laga<\/strong> intenta ser varias cosas a la vez y consigue ser muy pocas. En el gui\u00f3n de Maryam Touzani y Nabil Ayouch (tambi\u00e9n cineasta y marido de la realizadora), el film quiere ser un drama familiar, un retrato de T\u00e1nger, una historia de amor de la tercera edad y una comedia sobre una p\u00edcara abuela. Pero, salvo por algunos espec\u00edficos momentos \u2013m\u00e1s ligados a la puesta en escena que a cuestiones narrativas\u2013, la pel\u00edcula no logra que ninguno de esos funcione del todo bien.<\/p>\nUno podr\u00eda pensar, por el inicio, que Calle M\u00e1laga<\/strong> ser\u00e1 un retrato de Mar\u00eda Angeles (Carmen Maura), una mujer espa\u00f1ola, viuda, que naci\u00f3 y vive en T\u00e1nger, Marruecos \u2013lugar al que muchas familias espa\u00f1olas se escaparon en la \u00e9poca de Franco y algunas se quedaron a vivir all\u00ed\u2013, en relaci\u00f3n a su comunidad y a su barrio. Pero eso queda en segundo plano mientras el film se ocupa de sus problemas familiares, ya que ah\u00ed nom\u00e1s llega Clara (Marta Etura), su hija que vive en Madrid. Mar\u00eda Angeles la espera con entusiasmo pero Clara viene con mala cara. Pronto sabremos que se ha divorciado, que tiene problemas con su ex, que no tiene dinero y que, sin mucho margen de negociaci\u00f3n posible, le tira a su madre la novedad: tiene que vender su casa de la calle M\u00e1laga para que ella pueda comprarse una en Madrid ya que no puede pagar su alquiler.<\/p>\nNo hay conversaci\u00f3n all\u00ed ni amabilidad alguna. Como Clara \u2013a la que el film presenta como un monstruo\u2013 es legalmente due\u00f1a del departamento, su madre tiene que aceptar sin chistar. La propuesta de la hija es que su madre se vaya a vivir con ella y sus nietos a Madrid, pero Clara no quiere saber nada con abandonar la ciudad, el barrio, la casa y los muebles de toda la vida. La otra opci\u00f3n es ir a un hogar de ancianos, ya que justo justo en ese momento se liber\u00f3 un lugar y encima es gratis. La abuela acepta a rega\u00f1adientes esta opci\u00f3n pero es obvio que no le gusta nada. Y apenas llega al bonito lugar \u2013en el que, salvo por alg\u00fan forzado conflicto la tratan muy bien\u2013, se ve que solo quiere irse de all\u00ed. Y minti\u00e9ndole a todos se ir\u00e1 y de all\u00ed en adelante intentar\u00e1 encontrar la manera de volver a vivir en su casa, recuperar sus muebles vendidos y lidiar luego con la inminente venta.<\/p>\n
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Calle M\u00e1laga<\/strong> se volver\u00e1 a partir de all\u00ed \u2013llevamos tan solo un cuarto de esta pel\u00edcula de dos horas para entonces\u2013 una mezcla de comedia acerca de una abuela simp\u00e1tica que har\u00e1 lo posible para ganar dinero, recuperar sus muebles y evitar tener que abandonar su tan querido hogar, mientras que a la par se ir\u00e1 desarrollando otra nueva pel\u00edcula ligada a un inter\u00e9s rom\u00e1ntico que surge, un tanto inesperadamente, a partir de su relaci\u00f3n con Abslam (Ahmed Boulane), el severo y en apariencia malhumorado vendedor de muebles que compr\u00f3 las cosas de su casa. Pero todo es forzado, manipulado, armado a partir de decisiones de guionistas y casi nunca por la l\u00f3gica del relato o la psicolog\u00eda de los personajes.<\/p>\nEs un film lleno de conflictos que surgen porque se le imponen a los personajes desde afuera \u2013el de la relaci\u00f3n con la hija es el m\u00e1s notable de todos en ese sentido\u2013 y que va cambiando de tono cada diez minutos, como si estuviera dividido en peque\u00f1os episodios que van dando paso al siguiente: uno puede ser simp\u00e1tico, otro rom\u00e1ntico, otro dram\u00e1tico, otro incomprensible, incluyendo un largo periplo en el que, no pregunten c\u00f3mo, la pel\u00edcula pasa a ocuparse de los partidos de futbol de La Liga espa\u00f1ola. Y as\u00ed va pasando una pel\u00edcula que en un momento decide convertirse en un drama rom\u00e1ntico y hasta er\u00f3tico entre dos septuagenarios, dejando de lado casi todo lo dem\u00e1s. De hecho, cuando el conflicto inmobiliario central reaparece, la pel\u00edcula ya no tiene idea qu\u00e9 hacer con eso ni c\u00f3mo acomodarlo al resto de la historia.<\/p>\n
Lo mejor que tiene Calle M\u00e1laga<\/strong> \u2013que fue candidata al Oscar internacional por Marruecos\u2013 no pasa por su trama sino por la manera en la que Touzani retrata y captura el rostro y hasta el cuerpo de Carmen Maura. En muchas escenas, la c\u00e1mara se detiene en sus ojos mientras Mar\u00eda Angeles observa algo \u2013la calle, su hija, su casa, sus cosas\u2013 y el film tiene una verdad ah\u00ed que no tiene en sus peripecias. Y eso se extiende a los planos detalle que la realizadora de El caft\u00e1n azul<\/strong> le dedica a las manos y hasta al cuerpo de la gran actriz espa\u00f1ola. Es cierto que esos extensos momentos de pausa alargan m\u00e1s y m\u00e1s una pel\u00edcula a todas luces interminable, pero son mucho mejores y m\u00e1s cinematogr\u00e1ficos que el 80 por ciento de las peripecias que el gui\u00f3n obliga a su protagonista a sobrellevar.<\/p>\n(English version)<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Una mujer espa\u00f1ola de 79 a\u00f1os vive sola y tranquila en T\u00e1nger, Marruecos. Pero todo cambia cuando su…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":701558,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[85182,15203,177,146,147,25,24,176,4405,97492,175,23],"class_list":["post-701557","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-calle-malaga","tag-carmen-maura","tag-cine","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-film","tag-flow","tag-maryam-touzani","tag-movies","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/117061753216035123","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/701557","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=701557"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/701557\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/701558"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=701557"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=701557"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=701557"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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