![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/muga-XS.jpg\"\/)
<\/p>\nNos guste o no, la m\u00fasica hoy entra por los ojos o no entra. Hay una nueva luz en el pop vasco y se proyecta … desde Errenteria. Quienes llenan estadios, saltan en los festivales o reproducen en bucle los \u00faltimos \u00e9xitos de ZETAK o ETS (En Tol Sarmiento) probablemente no conozcan sus caras, pero llevan tres a\u00f1os mirando el mundo a trav\u00e9s de sus ojos. Detr\u00e1s de algunas de las im\u00e1genes m\u00e1s reconocibles de la m\u00fasica vasca reciente est\u00e1n Aitor Aranguren (Errenteria, 1997) y Erik Suso (Oiartzun, 1994), fundadores de MUGA, una productora audiovisual que, en apenas tres a\u00f1os, ha pasado de ser el proyecto de dos amigos a convertirse en una de las firmas creativas m\u00e1s influyentes del panorama cultural.<\/p>\n
El nombre no es casual. Muga significa frontera en euskera, aunque lo cierto es que su trayectoria ha consistido precisamente en derribarlas. Las geogr\u00e1ficas, al crear en Euskal Herria una manera de hacer que ambos echaban de menos tras observar las tendencias del sector audiovisual en Madrid; y las creativas, al mezclar referentes cinematogr\u00e1ficos, publicidad, videoclips y cultura digital en un lenguaje propio. Cuando comenzaron a trabajar juntos, ni siquiera ten\u00edan nombre. Solo una intuici\u00f3n que compart\u00edan: que hab\u00eda espacio para una productora con una est\u00e9tica m\u00e1s atrevida, m\u00e1s contempor\u00e1nea y m\u00e1s consciente del poder de la imagen en la era de las pantallas.<\/p>\n
Todo comenz\u00f3 en octubre de 2023. Tres a\u00f1os que en el vertiginoso mundo digital equivalen a una era geol\u00f3gica. Por aquel entonces, Muga era solo el proyecto de dos amigos con una c\u00e1mara y muchas ideas flotando en la cabeza. Suso llegaba desde la fotograf\u00eda de conciertos. Aranguren, desde la comunicaci\u00f3n audiovisual y una etapa formativa en Madrid de cinco a\u00f1os especializada en documental. Se conocieron por amigos comunes, empezaron colaborando en peque\u00f1os proyectos y descubrieron que funcionaban. Uno aporta la mirada art\u00edstica, mientras que el otro, la capacidad de convertir las ideas en realidad. \u00abAitor quiere volar mucho y yo estoy con las tijeras cort\u00e1ndole las alas cuando el presupuesto no da para m\u00e1s\u00bb, bromea Suso. La f\u00f3rmula, sin embargo, funciona. Quiz\u00e1s porque ambos ocupan posiciones opuestas dentro de un mismo impulso creativo.<\/p>\n
Su sede se encuentra en el coworking Agustinak Zentroa de Errenteria. El primer trabajo conjunto lo realizaron con Euskoprincess y de ah\u00ed han trabajado con numerosos artistas. Pero el punto de inflexi\u00f3n lleg\u00f3 sin aviso. Una productora que trabajaba con Pello Reparaz les deriv\u00f3 un encargo para el que apenas hab\u00eda margen. Se trataba de dar forma visual a ‘Aaztiyen’, el tercer disco de ZETAK, lo que ya se recuerda como una de las propuestas audiovisuales m\u00e1s influyentes de la m\u00fasica vasca reciente sobre un disco que ya es parte de la historia musical. \u00abLo hicimos con dos semanas de antelaci\u00f3n. Grabamos doce videoclips en dos d\u00edas y en plano secuencia\u00bb, recuerda Aranguren. <\/p>\n
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FUNDADORES <\/p>\n
Aitor Aranguren (Errenteria, 1997) Erik Suso (Oiartzun, 1994)<\/p>\n
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FUNDADORES <\/p>\n
Aitor Aranguren (Errenteria, 1997) Erik Suso (Oiartzun, 1994)<\/p>\n
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FUNDADORES <\/p>\n
Aitor Aranguren (Errenteria, 1997) Erik Suso (Oiartzun, 1994)<\/p>\n
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FUNDADORES <\/p>\n
Aitor Aranguren (Errenteria, 1997) Erik Suso (Oiartzun, 1994)<\/p>\n
El rodaje tuvo lugar en una nave industrial de Aizarnazabal, y entonces ZETAK todav\u00eda estaba lejos del fen\u00f3meno multitudinario que es hoy. \u00abPara nosotros segu\u00eda siendo el ex de Vendetta. Est\u00e1bamos nervios\u00edsimos porque hab\u00eda much\u00edsimo trabajo, muy poco tiempo y poco presupuesto. Pero \u00edbamos con una ilusi\u00f3n que nos empujaba a todo. La gente no es consciente de todo el trabajo que hay detr\u00e1s. Fue una locura y fue muy duro, pero es verdad que nos ha dado mucho; es un \u00e1mbito muy creativo donde te puedes lucir, puedes darle much\u00edsimas vueltas a las cosas. Estamos muy contentos con el resultado, ver c\u00f3mo lo sacamos adelante con lo poco que ten\u00edamos realmente\u00bb, se\u00f1ala el director Aitor Aranguren.Aquella marat\u00f3n creativa termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en su aut\u00e9ntica carta de presentaci\u00f3n. No solo por el alcance que adquiri\u00f3 el disco y la banda, sino porque all\u00ed apareci\u00f3 una identidad visual hipermoderna, pulida y magn\u00e9tica que despu\u00e9s seguir\u00eda evolucionando. ‘Aaztiyen’ les permiti\u00f3 dejar reflejada su est\u00e9tica y personalidad: planos secuencia, el formato casi cuadrado, los colores extremadamente saturados, la oscuridad convertida en elemento narrativo y una manera muy concreta de colocar y mover la c\u00e1mara empezaron a repetirse hasta formar un sello reconocible. \u00abPello ya hab\u00eda hecho planos secuencia antes, pero cuando planteas un disco entero as\u00ed, con un formato y unos colores muy marcados, acabas construyendo una est\u00e9tica\u00bb, explica Aranguren. \u00abNo fue algo calculado. Era simplemente la manera en que quer\u00edamos contarlo todo\u00bb.<\/p>\n
Y \u00abuna cosa llev\u00f3 a la otra\u00bb, y desde entonces, ambos proyectos han crecido casi en paralelo. Los videoclips dieron paso a campa\u00f1as, anuncios, spots para conciertos y proyectos cada vez m\u00e1s ambiciosos. Tambi\u00e9n a una relaci\u00f3n basada en la confianza. En muchos de los trabajos recientes, Reparaz apenas les marca una direcci\u00f3n general y les deja construir el resto. Esa libertad ha permitido que algunas de sus im\u00e1genes m\u00e1s reconocibles nazcan de la improvisaci\u00f3n. Como el \u00faltimo videoclip de Korrika (‘Xiberutikan Mendebaldera’, 2025); varias de las escenas m\u00e1s recordadas surgieron sobre la marcha. \u00abFuimos un d\u00eda antes a plantearlo y ensayarlo. Luego apareci\u00f3 una luz inesperada y lo cambiamos todo. Parece que hay una preparaci\u00f3n enorme detr\u00e1s, y la hay, pero muchas veces la magia surge en el momento\u00bb.<\/p>\n
Porque si algo reivindican ambos es el valor de la intuici\u00f3n. Aranguren dirige y monta sus propias piezas, una combinaci\u00f3n poco habitual en este mundillo que explica buena parte de su personalidad. \u00abHay gente que reconoce un v\u00eddeo nuestro en los primeros segundos solo por la forma de montar\u00bb, cuenta Suso. \u00abCuando alguien nos dijo eso por primera vez pensamos: vale, entonces s\u00ed tenemos una identidad\u00bb, a\u00f1aden.<\/p>\n
\nEl plat\u00f3 no sale de ‘casa’\n<\/p>\n
La otra gran demostraci\u00f3n de su capacidad lleg\u00f3 con ETS. Si ZETAK les hab\u00eda permitido explorar territorios oscuros, electr\u00f3nicos y casi futuristas, este otro universo exig\u00eda otra cosa para otro disco entero. Para ‘Konkista’ propusieron la ambiciosa idea de convertir los doce videoclips del \u00e1lbum en una \u00fanica historia continua, una pel\u00edcula fragmentada que pudiera verse de principio a fin. \u00abMuchas veces nos ponemos piedras nosotros mismos\u00bb, admite Suso, \u00abnos encanta complicarnos la vida\u00bb. Esa tendencia a buscar siempre una capa extra de significado es, probablemente, una de las razones por las que su trabajo destaca en un ecosistema tan saturado de im\u00e1genes.<\/p>\n
Tambi\u00e9n explica por qu\u00e9 gran parte de sus producciones terminan rod\u00e1ndose en casa. La mayor\u00eda de los proyectos que acumulan millones de visualizaciones en redes y en YouTube se filman entre Errenteria y Oiartzun. Han convertido pol\u00edgonos industriales, naves olvidadas y paisajes cotidianos en escenarios que parecen extra\u00eddos de una gran producci\u00f3n internacional. \u00abTodo lo hemos rodado aqu\u00ed, salvo el videoclip de Korrika\u00bb, subraya Aranguren.<\/p>\n
\nLa mirada en la ficci\u00f3n\n<\/p>\n
Su forma de trabajar bebe tanto del cine como de internet. Han crecido consumiendo pel\u00edculas, videoclips, redes sociales y publicidad al mismo tiempo y hablan con la misma naturalidad de Vimeo que de una conversaci\u00f3n escuchada en la calle. Aranguren guarda localizaciones en carpetas del m\u00f3vil, fotograf\u00eda rincones que podr\u00edan servir para un rodaje futuro y acumula referencias constantemente. \u00abTienes que ser un apasionado. No todo est\u00e1 detr\u00e1s de una pantalla. A veces una idea te surge en una conversaci\u00f3n o viendo una obra de teatro\u00bb.<\/p>\n
Ese apetito visual conecta con una convicci\u00f3n compartida: hoy la m\u00fasica tambi\u00e9n se consume con los ojos. \u00abSe hace tanta m\u00fasica y hay tantos artistas que si no tienes una identidad visual fuerte es muy dif\u00edcil destacar\u00bb, reflexiona Aranguren. \u00abTodos los artistas grandes est\u00e1n construyendo mundos. No solo canciones\u00bb.<\/p>\n
En la actualidad, la empresa est\u00e1 enfocada en el \u00e1rea de la publicidad con la grabaci\u00f3n de spots, la rama documental (‘300 Haritz), videoclips, as\u00ed como pel\u00edculas (Playback de Gavin Zhan), y de cara a futuro quieren tirar por la ficci\u00f3n y el mundo del cine.<\/p>\n
MUGA tambi\u00e9n construye sus imaginarios, traduce sonidos en im\u00e1genes y ayuda a convertir canciones en relatos reconocibles. Aunque ellos mismos matizan que no dise\u00f1an la identidad de los artistas, sino que trabajan sobre ella, lo cierto es que buena parte del aspecto que hoy asociamos al nuevo pop vasco ha pasado antes por sus c\u00e1maras.<\/p>\n
Mientras tanto, siguen mirando m\u00e1s all\u00e1 de la m\u00fasica. Han producido una pel\u00edcula, ruedan documentales, preparan campa\u00f1as publicitarias y sue\u00f1an con dar el salto definitivo a la ficci\u00f3n. Ese era, en realidad, el objetivo desde el principio. Lo dicen desde la misma tranquilidad con la que empezaron y un equipo t\u00e9cnico que ya engloba casi a una veintena de j\u00f3venes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Nos guste o no, la m\u00fasica hoy entra por los ojos o no entra. Hay una nueva luz…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":703649,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[170],"tags":[2670,1635,146,147,25,24,184,185,524,2634,6765,23,7674],"class_list":["post-703648","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-musica","tag-cerebro","tag-detras","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-music","tag-musica","tag-nuevo","tag-ojos","tag-pop","tag-spain","tag-vasco"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/117068980717678668","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/703648","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=703648"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/703648\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/703649"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=703648"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=703648"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=703648"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}