\u00abPor otro lado, las nubes, el vapor, la niebla, el agua y la atm\u00f3sfera no ten\u00edan por qu\u00e9 tener una forma definida y, en consecuencia, aquello que hoy interpretamos como un paso audaz hacia la abstracci\u00f3n no fue, en su \u00e9poca, m\u00e1s que una expresi\u00f3n de naturalismo\u00bb<\/p>\n
Clement Greenberg<\/strong><\/p>\n Se ha se\u00f1alado en alguna ocasi\u00f3n que el posicionamiento de la abstracci\u00f3n espa\u00f1ola <\/strong>en los ochenta parec\u00eda fuertemente influenciado por la pintura francesa, y que lo abstracto se reafirmaba frente a las corrientes est\u00e9ticas del movimiento conceptual. Posicionamiento que reivindicaba la pintura como un procedimiento que no renunciaba a ser considerado de vanguardia, capaz de mantener su influencia cultural, art\u00edstica y, tambi\u00e9n, pol\u00edtica, en la sociedad espa\u00f1ola de esos a\u00f1os. Las obras de Jos\u00e9 Luis Cacho,<\/strong> ya desde mediados los setenta, con esas cualidades mat\u00e9ricas intr\u00ednsecas a su pintura, el atrevimiento en sus composiciones, a veces casi \u2013lo que no resulta desde mi punto de vista contradictorio\u2013 desmaterializadas\u2026 a punto de desaparecer ante la mirada del espectador, respiran esos aromas, atrevidos y sofisticados, te\u00f1idos de un aura po\u00e9tica, en cierta manera melanc\u00f3lica \u2013que parece enlazar, de forma directa, con aquellas palabras de Greenberg referidas a la pintura de William Turner<\/strong>\u2013; y que, por cierto, no renuncia a apropiarse en alguna medida, del sentido de lo conceptual a la hora de acercarse a aquello que ha decidido convertir en objeto y motivo de sus lienzos, el aire, la niebla, la fugacidad de las formas.<\/strong><\/p>\n En esa manipulaci\u00f3n de las materias, tan habitual en los lienzos del extreme\u00f1o \u2013Cacho naci\u00f3 en Barcarrota, Badajoz<\/strong>, aunque pronto se estableci\u00f3 en Murcia\u2013, podr\u00edamos pensar que la est\u00e9tica ha pasado a segundo plano; o que forma, color, composici\u00f3n, dibujo, no son m\u00e1s que meros componentes, ingredientes del cuadro, y que ninguno de ellos es, por s\u00ed solo, indispensable\u2026 vana ilusi\u00f3n. Puede que Cacho nos parezca<\/strong>, como individuo, incluso como pintor, ir\u00f3nico, o desapegado de su papel como artista\u2026 una falsa percepci\u00f3n. Porque lo que siempre cuenta, al referirnos a Jos\u00e9 Luis Cacho es el valor de revelaci\u00f3n que confirma el acto de pintar; la obra, el enigma de la obra, como resultado. Un enigma s\u00ed, Cacho constituye un enigma<\/strong>\u2026 No hacen falta ex\u00e9getas para explicar su pintura, ni su actitud como artista, basta dejarse arrastrar por las sugerencias de sus obras, de sus escogidas<\/strong> propuestas<\/strong>. <\/p>\n Tal vez fue su inter\u00e9s por el barroco, el inicio de un nuevo camino a abordar desde su manera, desde su conocimiento art\u00edstico, lo que hizo percibir a nuestro pintor, en la Catedral, un veh\u00edculo trasmisor de sus propuestas pl\u00e1sticas. A comienzos de los ochenta Cacho comenz\u00f3 a realizar un ciclo inspirado en la Catedral murciana. Evocaciones arquitect\u00f3nicas que sirvieron de excusa para otorgar, en sus \u00f3leos y acr\u00edlicos, protagonismo al juego de la luz que tiembla en amarillos, ocres y grises sobre el lienzo. La Catedral<\/strong>. El mirador de la luna, un \u00f3leo de 1981; La Catedral. Estudio de detalle desde la Puerta del Pozo, pintado en 1982; La Catedral en el mirador del sol, texturas esenciales donde la forma se diluye; o, en tono ciertamente ir\u00f3nico y como homenaje a dos de sus pintores de referencia, el d\u00edptico: La Catedral vista por Zurbar\u00e1n. Seg\u00fan G\u00f3mez Cano aqu\u00ed hubo una ventana. Unas obras, algunas de las cuales dieron lugar a distintas serigraf\u00edas.<\/p>\n Esta obra: Inscripci\u00f3n en la fachada de la Catedral, es una serigraf\u00eda con evidentes v\u00ednculos con el citado \u00f3leo sobre lienzo de t\u00edtulo La Catedral en el mirador del sol; una pieza de 97×130 cm. que se expuso en junio de 1990 en el Almud\u00ed para celebrar los 25 a\u00f1os<\/strong> de<\/strong> CajaMurcia<\/strong>. Aunque la serigraf\u00eda incorpor\u00f3 un texto que a\u00fan hoy podemos ver \u2013un tanto desdibujado\u2013 grabado bajo la ventana derecha de la fachada de la Catedral. Un texto que advierte que ser\u00e1 excomulgado de excomuni\u00f3n mayor, y castigado con pena de cuatro ducados, todo aquel que orinase, echase, o permitiese echar, basuras o inmundicias en el entorno de la Catedral; y que parec\u00eda anticiparse a la suciedad que durante muchos a\u00f1os rode\u00f3 el monumento catedralicio. Aqu\u00ed hay que recordar que, a finales de julio de 1934, el arquitecto de la Sexta Zona, conservador de los monumentos nacionales, Torres Balb\u00e1s, visit\u00f3 Murcia<\/strong>, inspeccion\u00f3 el exterior de la Capilla<\/strong> de los<\/strong> V\u00e9lez <\/strong>\u2013declarada Monumento Nacional\u2013 y, como responsable de las obras de conservaci\u00f3n que en ella se ejecutaban, orden\u00f3 su limpieza y prohibi\u00f3 que se fijasen carteles en sus muros. Inscripci\u00f3n en la fachada de la Catedral, una obra gr\u00e1fica que form\u00f3 parte de una carpeta, realizada por Pepe Albacete en su taller, Junza, que conten\u00eda serigraf\u00edas de Antonio Ballester, Vicente Ruiz, Pedro Cano y Alfonso Albacete.<\/strong><\/p>\n Y es que un cuadro, una pintura, o est\u00e1 serigraf\u00eda de Cacho que comentamos, es la proyecci\u00f3n, la imagen real de un artista, sin imposturas ni apariencias falsas, con sus miserias y sus bellezas, con sus luces y sus sombras, sin posibilidad alguna de enga\u00f1os. La pintura <\/strong>no acepta, ni admite, mentiras ni falsedades<\/strong>. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00abPor otro lado, las nubes, el vapor, la niebla, el agua y la atm\u00f3sfera no ten\u00edan por qu\u00e9…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":711662,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,127704,232,127705,234,146,147,25,24,2467,7820,503,23],"class_list":["post-711661","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-cacho","tag-design","tag-desvanece","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-jose","tag-luis","tag-pintura","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/117096017257631836","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/711661","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=711661"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/711661\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/711662"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=711661"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=711661"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=711661"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}