{"id":728740,"date":"2026-08-24T14:53:17","date_gmt":"2026-08-24T14:53:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/728740\/"},"modified":"2026-08-24T14:53:17","modified_gmt":"2026-08-24T14:53:17","slug":"streaming-critica-de-la-trampa-trap-de-m-night-shyamalan-max","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/728740\/","title":{"rendered":"Streaming: cr\u00edtica de ‘La trampa’ (‘Trap’), de M. Night Shyamalan (Max)"},"content":{"rendered":"

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Con el cine de M. Night Shyamalan pasa algo curioso. Tras sus primeras tres o cuatro pel\u00edculas, que eran consideradas excelentes o muy buenas por todo (o casi todo) el mundo, la cr\u00edtica se dividi\u00f3 radicalmente respecto a su cine. Para los estadounidenses, el director de SEXTO SENTIDO<\/strong> cay\u00f3 de all\u00ed en adelante en un pozo del que nunca termin\u00f3 de salir. Algunas pel\u00edculas son un poco m\u00e1s valoradas que otras, pero all\u00ed lo consideran hoy un cineasta clase B, cuyos films tirando a rid\u00edculos y que bordean el camp apenas pueden disfrutarse como placer culpable. Para muchos extranjeros (especialmente los de habla no inglesa y a\u00fan m\u00e1s los espa\u00f1oles, que tienen un desaforado romance con su obra), su cine puede haber tenido sus reca\u00eddas pero siempre es fascinante, lleno de temas y figuras formales que se repiten de un modo constante e inquietante.<\/p>\n

Shyamalan se ha vuelto el Jerry Lewis del cine de suspenso, uno m\u00e1s apreciado fuera de su pa\u00eds que adentro. En lo particular, no participo de esa divisoria de aguas. Considero, s\u00ed, que sus primeras pel\u00edculas eran extraordinarias (especialmente EL PROTEGIDO<\/strong>), que luego cay\u00f3 en un pozo bastante profundo (la \u00e9poca de EL ULTIMO MAESTRO DEL AIRE<\/strong>) y que a partir de FRAGMENTADO<\/strong> logr\u00f3 retomar en parte el tipo de cine y propuestas de su \u00e9poca de gloria, con mejores o peores resultados, pero sin lograr las alturas de sus pel\u00edculas cl\u00e1sicas. Es un cineasta que, en cierta manera, hoy se homenajea a s\u00ed mismo y remeda modelos que \u00e9l mismo invent\u00f3, como si hubiera asumido que eso es lo que la gente espera de sus pel\u00edculas y estuviera dispuesto a d\u00e1rselos.<\/p>\n

LA TRAMPA<\/strong> marca la que quiz\u00e1s sea la pel\u00edcula m\u00e1s grande, en presupuesto al menos, de esta nueva etapa, tan minimalista como la primera. El film marca un cambio, tras VIEJOS <\/strong>y LLAMAN A LA PUERTA<\/strong>, en lo que respecta a su b\u00fasqueda, ya que no intenta en principio apoyarse en modelos fant\u00e1sticos o sobrenaturales de otras pel\u00edculas, sino que toma las perturbaciones psicol\u00f3gicas de su saga m\u00e1s conocida (la que va de EL PROTEGIDO<\/strong> a FRAGMENTADO<\/strong>) de una forma un tanto m\u00e1s directa, literal, a modo de thriller, acaso el m\u00e1s hitchcockiano de todos ellos. Lo \u00fanico inexplicable que hay aqu\u00ed est\u00e1 en la cabeza de su protagonista.<\/p>\n

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Cooper (Josh Hartnett, otro actor que tuvo una \u00e9poca de gloria, desapareci\u00f3 del mapa y est\u00e1 volviendo) es un bombero y amable padre de familia que, cuando empieza LA TRAMPA<\/strong>, est\u00e1 acompa\u00f1ando a su hija Riley (Ariel Donoghue), de 12 a\u00f1os, a ver un imponente concierto de Lady Raven (Saleka Shyamalan, la hija de Night, quien compone e interpreta sus propias canciones en vivo), la estrella a la que la peque\u00f1a adora, cual swiftie o fanatismos similares. Hay dos datos importantes que faltan: uno est\u00e1 ligado a Cooper y el otro, al concierto en s\u00ed.<\/p>\n

Lo que contar\u00e9 ac\u00e1 se sucede en los primeros 15 minutos, pero si no quieren saberlo pueden saltear este p\u00e1rrafo. Lo que nos enteramos ah\u00ed es que Cooper, pese a su aspecto bonach\u00f3n, es en realidad un asesino serial que tiene en ese mismo momento a una persona secuestrada para liquidarla, como hizo con los y las anteriores. Y, lo otro importante, es que en el concierto saben que el asesino ir\u00e1 y lo est\u00e1n esperando y buscando para detenerlo. No le conocen el aspecto por lo que no es f\u00e1cil encontrarlo. Cooper pronto se enterar\u00e1 que lo buscan, por lo que tratar\u00e1 de encontrar la forma de fugarse. Todo esto, claro, mientras el concierto se desarrolla, Riley mira fascinada a Lady Raven, y \u00e9l no hace m\u00e1s que ir y venir por el estadio buscando v\u00edas de escape, tratando adem\u00e1s de que su hija no advierta su extra\u00f1o comportamiento.<\/p>\n

As\u00ed es como se plantea LA TRAMPA<\/strong>, como una cacer\u00eda, un juego de muchos gatos y un solo rat\u00f3n, pero uno muy sagaz e inteligente como para evitar ser descubierto y seguir avanzando en su investigaci\u00f3n de potenciales formas de escapar de esa prisi\u00f3n abierta en la que se convirti\u00f3 el estadio cerrado. La pel\u00edcula ir\u00e1 complicando su situaci\u00f3n a lo largo de su primera hora para tomar un camino un tanto diferente de all\u00ed en adelante, uno que en mi opini\u00f3n le hace perder parte de la credibilidad y concentraci\u00f3n espacial que ten\u00eda. Es que el estadio podr\u00e1 ser grande pero a la vez hace sentir atrapados a los que est\u00e1n adentro, como cualquiera que haya ido a un concierto masivo puede atestiguar.<\/p>\n

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Con un personaje como Cooper que pertenece a la l\u00ednea Norman Bates \u2013el protagonista de PSICOSIS<\/strong>, de Alfred Hitchcock, por si alguno que no lo sabe\u2013, pero que tambi\u00e9n se podr\u00eda equiparar a otros con extremas disociaciones psicol\u00f3gicas que aparecen a trav\u00e9s de films suyos como SEXTO SENTIDO, EL PROTEGIDO, GLASS, FRAGMENTADO<\/strong> y otros, LA TRAMPA<\/strong> se presenta como un estudio psicol\u00f3gico en un escenario (relativamente) cerrado. Es un juego de ingenio, en cierto modo, ya que hay una veterana detective especializada en estos casos, la Dra. Josephine Grant (la gran Hayley Mills<\/a>), que parece adivinar todo lo que \u00e9l ir\u00e1 haciendo, impidiendo lo que \u00e9l ve como posibles formas de escapar.<\/p>\n

Parte del juego de piezas armado por el director se empieza a romper cuando la historia se mueve afuera del estadio y las actitudes de los personajes se vuelven bastante m\u00e1s caprichosas, por no decir absurdas. Pero a\u00fan cuando la pel\u00edcula pierde la contenci\u00f3n que le daban los l\u00edmites del estadio, Shyamalan consigue estirar el suspenso con sus acostumbradas sorpresas y giros narrativos que, si bien no alcanzan el nivel de radicalidad de algunos previos, en cierto modo logran que el espectador nunca sepa del todo para qu\u00e9 lado la pel\u00edcula se ir\u00e1 a mover. <\/p>\n

Y eso, en un cine actual tan afecto a probadas f\u00f3rmulas narrativas y a arcos dram\u00e1ticos previsibles para sus personajes, es algo a celebrar. En cada nueva pel\u00edcula, Shyamalan sigue intentando, como Hitchcock en un per\u00edodo de su carrera, encontrar maneras diferentes de crear suspenso y tensi\u00f3n. No todas funcionan, pero lo que el hombre jam\u00e1s hace es abandonarse a un formato elegido por otros. Prefiere, cueste lo que cueste, inventarse (o reinventarse) los propios.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Con el cine de M. Night Shyamalan pasa algo curioso. Tras sus primeras tres o cuatro pel\u00edculas, que…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":728741,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,176,129778,50328,4002,2291,175,23,12979],"class_list":["post-728740","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-cine","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-film","tag-josh-hartnett","tag-la-trampa","tag-m-night-shyamalan","tag-max","tag-movies","tag-spain","tag-trap"],"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/728740","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=728740"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/728740\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/728741"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=728740"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=728740"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=728740"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}