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Kathleen Turner y Michael Douglas en ‘La guerra de los Rose’<\/p>\nKathleen Turner y Michael Douglas en ‘La guerra de los Rose’<\/p>\n
El inesperado regreso de La guerra de los Rose<\/b> a la gran pantalla ha generado una oleada de expectativas, especialmente despu\u00e9s de que se confirmara que Benedict Cumberbatch<\/b><\/a> y Olivia Colman<\/b> iba a asumir los papeles que en 1989 inmortalizaron Michael Douglas<\/b> y Kathleen Turner<\/b>.<\/p>\n Esta nueva versi\u00f3n, titulada The Roses y dirigida por Jay Roach<\/b>, llegar\u00e1 a las pantallas espa\u00f1olas el pr\u00f3ximo 29 de agosto. La elecci\u00f3n de dos figuras brit\u00e1nicas de renombre para encarnar a una de las parejas m\u00e1s explosivas del cine estadounidense de los ochenta plantea una pregunta inevitable: \u00bfser\u00e1 posible recrear la qu\u00edmica devastadora <\/a>que defini\u00f3 al filme original?<\/p>\n La ganadora del Goya ha fallecido el domingo 24 de agosto de 2025<\/p>\n La historia que dio origen a esta saga cinematogr\u00e1fica se remonta a la novela hom\u00f3nima de Warren Adler<\/b>, inspirada a su vez por la c\u00e9lebre Guerra de las Dos Rosas<\/b>, el conflicto que enfrent\u00f3 a las casas York<\/a> y Lancaster en la Inglaterra del siglo XV. <\/p>\n Adler, quien tambi\u00e9n bautiz\u00f3 el edificio Watergate<\/b>, relat\u00f3 que la idea surgi\u00f3 en una cena en Washington en 1979, cuando un invitado le confes\u00f3 que, en pleno proceso de divorcio, compart\u00eda la vivienda con su esposa bajo estrictas reglas de convivencia. <\/p>\n \u201cEl inter\u00e9s de Hollywood por el libro fue instant\u00e1neo, fue adquirido por Richard Zanuck y David Brown, dos maravillosos productores para quienes escrib\u00ed el primer guion\u201d, record\u00f3 el autor. Finalmente, la producci\u00f3n recay\u00f3 en James L. Brooks<\/b><\/a>, responsable de t\u00edtulos emblem\u00e1ticos como La fuerza del cari\u00f1o y Al filo de la noticia, y productor de Los Simpson, quien tambi\u00e9n hab\u00eda atravesado un divorcio traum\u00e1tico.<\/p>\n El salto al cine en 1989 estuvo marcado por la visi\u00f3n de Danny DeVito<\/b>, quien ya hab\u00eda demostrado su inclinaci\u00f3n por el humor negro en Tira a mam\u00e1 del tren (1987). DeVito no solo dirigi\u00f3 la pel\u00edcula, sino que tambi\u00e9n se reserv\u00f3 el papel de narrador, interpretando a un abogado que intenta disuadir a su cliente de divorciarse, cont\u00e1ndole la historia de Oliver<\/b> y Barbara Rose<\/b>. <\/p>\n La pel\u00edcula arrancaba con la pareja enfrent\u00e1ndose en una subasta por una estatua japonesa, un encuentro que anticipaba la din\u00e1mica competitiva y apasionada que definir\u00eda su relaci\u00f3n. Tras una atracci\u00f3n inmediata y un matrimonio que parec\u00eda id\u00edlico<\/b>, la trama se adentraba en la progresiva desintegraci\u00f3n de la pareja, marcada por la ambici\u00f3n, el materialismo y la insatisfacci\u00f3n personal.<\/p>\n La construcci\u00f3n del hogar perfecto <\/b>se convert\u00eda en una obsesi\u00f3n para Barbara, quien dedicaba a\u00f1os a transformar la mansi\u00f3n familiar en un escenario digno de las aspiraciones de Oliver, ahora convertido en un exitoso abogado. <\/p>\n \u201cBarniz\u00f3 todas las mesas, tard\u00f3 seis meses en dejar los suelos perfectos y cien domingos en encontrar perfectas porcelanas de Staffordshire que coloc\u00f3 sobre la chimenea\u201d, narra la voz en off de DeVito. Sin embargo, al culminar su obra, Barbara <\/b>experimenta un vac\u00edo existencial<\/b> al darse cuenta de que su vida carece de sentido m\u00e1s all\u00e1 de las apariencias. <\/p>\n La indiferencia de Oliver hacia sus logros y la rutina dom\u00e9stica precipitan el conflicto: \u201cCuando te veo comer, cuando te veo dormir, cuando te tengo delante, me dan ganas de partirte la cara\u201d, le espetaba Barbara antes de pedirle el divorcio. A partir de ese momento, la disputa por la casa se convierte en el eje central de una batalla sin cuartel<\/b>, donde ni los hijos ni las mascotas logran suavizar la ferocidad del enfrentamiento.<\/p>\n El filme de DeVito se distingu\u00eda por su combinaci\u00f3n de comedia f\u00edsica<\/b> y violencia desmesurada<\/b>, un enfoque que lo emparentaba tanto con los cl\u00e1sicos del Hollywood dorado como con el humor de los Looney Tunes<\/b>. <\/p>\n Los di\u00e1logos \u00e1giles y mordaces evocaban el estilo de Howard Hawks<\/b> o George Cukor<\/b>, mientras que las escenas de destrucci\u00f3n dom\u00e9stica remit\u00edan a momentos ic\u00f3nicos como los palos de golf de Cary Grant<\/b><\/a> en Historias de Filadelfia (1940). No obstante, la pel\u00edcula no escatimaba en brutalidad, llegando a extremos que desafiaban los l\u00edmites de la comedia.<\/p>\n La moraleja de la historia resulta contundente: \u201cEn esto no hay victoria. Solo se trata de grados de derrota\u201d, advierte el abogado interpretado por DeVito a Douglas.<\/p>\n El \u00e9xito de La guerra de los Rose en 1989 super\u00f3 todas las expectativas, recaudando m\u00e1s de 160 millones de d\u00f3lares<\/b> en todo el mundo, una cifra superior a la de las anteriores colaboraciones de la pareja protagonista. <\/p>\n La qu\u00edmica entre Douglas<\/b> y Turner<\/b>, ya consolidada en t\u00edtulos como Tras el coraz\u00f3n verde (1984) y La joya del Nilo (1985), result\u00f3 fundamental para que el p\u00fablico aceptara la crudeza de la historia. <\/p>\n![\"Kathleen](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/B5R6RFY62VD3HK4EQ6JQBV6UKA.jpg\")
Kathleen Turner y Michael Douglas antes de echarse los trastos en la cabeza en ‘La guerra de los Rose’<\/p>\n
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Michael Douglas y Kathleen Turner en el rodaje de ‘La joya del Nilo’ (Photo by 20th Century-Fox)<\/p>\n![\"Benedict](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/TNY5WWQPUBFQPDPQSNU4U44K3I.jpg\")
Benedict Cumberbatch y Olivia Colman en ‘Los Roses’ Photo by Jaap Buitendijk, Courtesy of Searchlight Pictures. \u00a9 2025 Searchlight Pictures All Rights Reserved.<\/p>\n