{"id":739924,"date":"2026-08-31T08:16:30","date_gmt":"2026-08-31T08:16:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/739924\/"},"modified":"2026-08-31T08:16:30","modified_gmt":"2026-08-31T08:16:30","slug":"fotografia-y-literatura-dorothea-lange-se-encuentra-con-josep-pla-en-palafrugell","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/739924\/","title":{"rendered":"Fotograf\u00eda y literatura: Dorothea Lange se encuentra con Josep Pla en Palafrugell"},"content":{"rendered":"

La fotograf\u00eda<\/a> vuelve a la Costa Brava, a Palafrugell en Gerona, para mirar con detenimiento aquello que queda fuera del encuadre. La XIV Bienal de Fotograf\u00eda Xavier Miserachs<\/strong>, que se celebra hasta el 18 de octubre de 2026<\/strong>, re\u00fane once exposiciones que recorren distintas maneras de documentar el territorio, el trabajo, la pobreza, la vida cotidiana y los cambios sociales. Entre ellas destaca Dorothea Lange. Un largo viaje<\/strong>, una muestra construida a partir de fotograf\u00edas de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos<\/a> que permite recuperar la mirada de una de las grandes fot\u00f3grafas documentales del siglo XX. La exposici\u00f3n re\u00fane alrededor de sesenta im\u00e1genes realizadas durante los a\u00f1os treinta y cuarenta, cuando Dorothea Lange<\/strong> trabaj\u00f3 para la Farm Security Administration, el programa del Gobierno estadounidense creado durante la Gran Depresi\u00f3n<\/strong> para documentar las condiciones de vida de las comunidades rurales.<\/p>\n

\"\"\u00abMadre migrante\u00bb de Dorothea Lange.<\/p>\n

La obra de Lange permite entender la fotograf\u00eda documental como una forma de acercarse a una realidad social sin reducirla a una cifra o a un titular. Su conocida Madre migrante, tomada en California en 1936, convirti\u00f3 el rostro de Florence Thompson y sus hijos en una de las im\u00e1genes m\u00e1s reconocibles de la Gran Depresi\u00f3n. El comisariado de la exposici\u00f3n propone revisitar el desplazamiento de miles de personas que abandonaron sus hogares como consecuencia de la crisis econ\u00f3mica y del Dust Bowl, la tormenta de polvo que devast\u00f3 buena parte de las tierras agr\u00edcolas del centro de Estados Unidos.\u00a0<\/p>\n

Las im\u00e1genes de Lange en esta exposici\u00f3n est\u00e1n acompa\u00f1adas por fragmentos de Las uvas de la ira<\/strong>, del escritor John Steinbeck, estableciendo una relaci\u00f3n entre fotograf\u00eda y literatura alrededor de una misma experiencia hist\u00f3rica. Adicionalmente, entre las actividades relacionadas con la Bienal, incluye la\u00a0proyecci\u00f3n<\/strong>\u00a0de la pel\u00edcula hom\u00f3nima realizada por John Ford en los a\u00f1os 40.<\/p>\n

Sergio Larrain sigue su ruta por Catalu\u00f1a<\/p>\n

Luego de su exposici\u00f3n en Foto Colectania<\/a>, otra de las exposiciones de la Bienal est\u00e1 dedicada al fot\u00f3grafo chileno Sergio Larrain. El caso de Sergio Larrain. El vagabundo de Valpara\u00edso<\/strong> constituye la primera retrospectiva del fot\u00f3grafo en Catalu\u00f1a y re\u00fane im\u00e1genes realizadas en Chile, Bolivia, Per\u00fa y Europa. Larrain, que form\u00f3 parte de Magnum Photos y trabaj\u00f3 tambi\u00e9n con el poeta y Premio Nobel de Literatura, Pablo Neruda, desarroll\u00f3 una fotograf\u00eda de calle que buscaba encontrar situaciones que revelaran algo m\u00e1s all\u00e1 de la escena inmediata. Su trabajo sobre la pobreza y la prostituci\u00f3n muestra, como el de Dorothea Lange, que documentar no consiste \u00fanicamente en registrar lo que ocurre, sino en construir una mirada sobre la cotidianidad que nos persigue.<\/p>\n

\"\"Baker Street de Sergio Larrain.<\/p>\n

Encuentros Salvans-Pla<\/p>\n

La misma pregunta aparece desde otro lugar en la obra del fot\u00f3grafo Txema Salvans<\/strong>. En la Fundaci\u00f3 Josep Pla, la exposici\u00f3n Adjectivar el temps. Txema Salvans-Josep Pla se contraponen las fotograf\u00edas del artista con fragmentos de la obra del escritor de Palafrugell. No es una correspondencia literal entre una fotograf\u00eda y texto, sino de observar c\u00f3mo ambos trabajan con procedimientos similares como la observaci\u00f3n precisa de la realidad, la capacidad de capturar momentos concretos y una forma de detener el tiempo. En sus obras aparecen personas cuya actividad no siempre conocemos, espacios cotidianos y situaciones que parecen suspendidas. La diferencia est\u00e1 en el lenguaje, ya que Salvans captura el tiempo mediante la imagen y Pla lo convierte en palabras.<\/p>\n

En el caso de Salvans, la mirada se acerca a las carreteras, los suburbios, los pol\u00edgonos y las zonas tur\u00edsticas de la pen\u00ednsula que se convierten en escenarios para reflexionar sobre los comportamientos y las contradicciones humanas. En el de Pla, el paisaje y la vida del Empord\u00e0 son la materia literaria para hablar tambi\u00e9n de una sociedad m\u00e1s amplia<\/strong>. La exposici\u00f3n los re\u00fane alrededor de lo que los comisarios de la exposici\u00f3n definen como una \u00abpo\u00e9tica de la banalidad\u00bb: la capacidad de encontrar en una escena aparentemente insignificante una forma de revelar el desencanto, la iron\u00eda o las contradicciones de una \u00e9poca.<\/p>\n

La mirada atenta<\/p>\n

La conexi\u00f3n entre Lange, Larrain, Salvans y Pla no depende, por lo tanto, de que sus obras compartan una misma mirada, ya que lo que las aproxima es una posici\u00f3n frente a la realidad. Lange se acerca a quienes han quedado desplazados por una crisis econ\u00f3mica y clim\u00e1tica<\/strong>; Larrain observa las calles y sus habitantes; Salvans encuentra situaciones extra\u00f1as en espacios cotidianos; Pla convierte la observaci\u00f3n en territorio literario. Todos trabajan con aquello que sucede delante de los ojos y que, sin una mirada atenta, puede desaparecer en la normalidad.<\/strong>\u00a0<\/p>\n

La Bienal de Fotograf\u00eda Xavier Miserachs<\/a> convierte ese conjunto de aproximaciones en un recorrido por distintas formas de mirar y es uno de los festivales de fotograf\u00eda\u00a0m\u00e1s antiguos de Catalu\u00f1a<\/strong>, rinde\u00a0homenaje a Xavier Miserachs\u00a0y a su generaci\u00f3n; adem\u00e1s, re\u00fane en esta edici\u00f3n a otros nombres no menos importantes como Gabriel Casas,\u00a0Colita,\u00a0Agust\u00ed Centelles,\u00a0Josep Carreras,\u00a0Llu\u00eds Maim\u00ed, Josep Capell\u00e0, Francesc Dalmau, Samuel Aranda,\u00a0Toni Arnau,\u00a0Lorenzo Meloni,\u00a0Santi Palacios,\u00a0Edu Ponces\u00a0o\u00a0Anna Surinyach, entre otros.\u00a0<\/p>\n

En Palafrugell, la fotograf\u00eda se convierte en una herramienta para entender c\u00f3mo los lugares<\/strong>, las personas y los gestos cotidianos contienen informaci\u00f3n sobre el tiempo en que vivimos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La fotograf\u00eda vuelve a la Costa Brava, a Palafrugell en Gerona, para mirar con detenimiento aquello que queda…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":739925,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,1980,232,234,146,147,25,24,244,40170,1157,23],"class_list":["post-739924","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-cataluna","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-fotografia","tag-gerona","tag-imagen","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/117189134639843824","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/739924","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=739924"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/739924\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/739925"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=739924"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=739924"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=739924"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}