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<\/p>\nMadrid<\/p>\n
Hay muchos directores y directoras que pasar\u00e1n a la historia. Ridley Scott (Reino Unido, 1937) es uno de ellos. ‘Alien’, ‘Gladiator’, ‘Blade Runner’ o ‘Thelma y Louise’ son algunas de sus obras maestras, pel\u00edculas que marcaron un antes y un despu\u00e9s en la historia del s\u00e9ptimo arte. Aunque muy diferentes entre ellas, hay algo que atraviesa buena parte de su filmograf\u00eda: su obsesi\u00f3n por imaginar qu\u00e9 ocurre cuando el mundo que conocemos deja de funcionar. Desde la criatura de ‘Alien’ hasta la distop\u00eda tecnolog\u00eda de ‘Blade Runner’ o la supervivencia espacial de ‘Marte’, Scott lleva d\u00e9cadas colocando a sus personajes frente a mundos hostiles.<\/p>\n
Este pasado mi\u00e9rcoles lleg\u00f3 a los cines su nuevo t\u00edtulo, ‘La constelaci\u00f3n del perro’, con un elenco estelar: Jacob Elordi, Josh Brolin, Margaret Qualley y Guy Pierce. La cinta adapta la aclamada novela hom\u00f3nima de ciencia ficci\u00f3n y supervivencia postapocal\u00edptica escrita por el autor estadounidense Peter Heller, y se sit\u00faa unos a\u00f1os despu\u00e9s de que un virus aniquilara a pr\u00e1cticamente toda la humanidad. Elordi es un joven que, tras la muerte de su mujer, vive en una especie de refugio con su perro y un hombre violento encarnado por Josh Brolin. Tiene un d\u00eda a d\u00eda simple. De vez en cuando vuela a la ciudad, totalmente destruida, coge gasolina para su avioneta y le lleva alimento a una familia de mormones afectada por la enfermedad… Pero un d\u00eda decide salir del refugio y emprender un viaje para intentar descubrir un sitio mejor.<\/p>\n
Y es ah\u00ed donde el cineasta introduce una diferencia respecto a buena parte de las historias postapocal\u00edpticas contempor\u00e1neas. ‘La constelaci\u00f3n del perro’ no est\u00e1 tan interesada en mostrar c\u00f3mo termina el mundo, de hecho, ni lo explica, como en preguntarse qu\u00e9 hacemos cuando ya ha terminado. No hay una carrera constante contra el tiempo, no hay una sucesi\u00f3n de amenazas. Hay silencio, paisajes, recuerdos, animales salvajes, p\u00e9rdidas y dos hombres que intentan convivir despu\u00e9s de haberlo perdido todo. <\/p>\n
El cineasta confiesa que su decisi\u00f3n de llevar una historia a la pantalla depende siempre de esa primera lectura del material, si el libro le convence desde el principio, no hay nada que lo haga dudar. En sus cuarenta a\u00f1os de carrera, dice, solo tres guiones lo han atrapado de esa manera al llegar a su mesa: ‘Alien’, ‘Marte’, y, ahora, ‘La constelaci\u00f3n del perro’. La elecci\u00f3n es totalmente coherente con una filmograf\u00eda acostumbrada a mirar hacia futuros oscuros, pero supone un cambio de escala. Scott, uno de los grandes directores del cine de espect\u00e1culo, se enfrenta aqu\u00ed a una historia mucho m\u00e1s peque\u00f1a y contemplativa. <\/p>\n
Tras a\u00f1os y a\u00f1os retratando, a trav\u00e9s de la ciencia ficci\u00f3n, desastres llenos de criaturas, tecnolog\u00eda y caos… con esta calmada cinta Scott intenta dar respuesta a una pregunta que atraviesa toda su filmograf\u00eda: cuando sobrevivir deja de ser la batalla de cada d\u00eda, \u00bfqu\u00e9 hacemos con el tiempo que nos queda? Aunque parezca un largometraje puro de ciencia ficci\u00f3n, el director conecta la trama directamente con la crisis financiera de 2008, la codicia del sistema bancario y los movimientos migratorios actuales, como ingredientes de un mundo al borde del colapso: \u00abEn 2008, todos miramos fijamente al abismo financiero. Si a eso le sumas una pandemia, y otra ola de llegadas desde el norte de \u00c1frica… tienes el comienzo de un problema serio\u00bb, sostiene <\/b>el brit\u00e1nico. <\/p>\n
La lectura resulta especialmente inevitable despu\u00e9s de la pandemia del COVID-19. La novela de Heller fue publicada en 2012, ocho a\u00f1os antes de que el mundo experimentara una crisis sanitaria global de esas dimensiones. La pel\u00edcula, sin embargo, llega ahora a las pantallas cuando aquella experiencia forma parte de la m\u00e1s reciente memoria colectiva. De hecho, Pierce, que interpreta a un padre traumatizado por los sucesos, admite que le result\u00f3 extra\u00f1o terminar de vivir la pandemia y, poco despu\u00e9s, rodar una historia que imagina un colapso a\u00fan mayor. Al final, revela, la ficci\u00f3n no est\u00e1 tan alejada de la realidad reciente. El director, por su parte, reconoce que estuvo a punto de dirigir una pel\u00edcula sobre el \u00e9bola justo cuando el virus volvi\u00f3 a brotar, y aprovech\u00f3 para criticar los recortes en los organismos de salud p\u00fablica que, seg\u00fan \u00e9l, permiten que este tipo de crisis reaparezcan: \u00abIba a hacer una pel\u00edcula sobre el \u00e9bola con Jodie Foster. Estuvo fuera de control porque nosotros (Estados Unidos) recortamos los Centros para el Control y la Prevenci\u00f3n de Enfermedades a nivel global, recortamos el presupuesto. Puede volver a pasar, as\u00ed es como ocurre. Estados Unidos deber\u00eda ser el gran vigilante del mundo, porque eso es lo que son\u00bb, denuncia. <\/p>\n
Con un ritmo lento y delicado, ‘La constelaci\u00f3n del perro’ traslada la poes\u00eda del libro original a trav\u00e9s de la fotograf\u00eda, y Scott explica c\u00f3mo las im\u00e1genes de aves y paisajes est\u00e1n rodadas para que la propia c\u00e1mara hable ese lenguaje po\u00e9tico: \u00abLa poes\u00eda es el lenguaje visual. La fotograf\u00eda es la poes\u00eda de cualquier pel\u00edcula, ya sea una de terror o una comedia\u00bb, defiende <\/b>el brit\u00e1nico. Destacando la belleza de la fotograf\u00eda, Brolin explica que prefiere rodar en exteriores reales antes que en un plat\u00f3, asegurando que todo lo que aparece en pantalla, incluido el barro de las monta\u00f1as, fue completamente real, sin apoyo de efectos digitales. Esa apuesta por lo real resulta especialmente significativa en un largometraje que, perfectamente, podr\u00eda haber ca\u00eddo en el espect\u00e1culo digital. Los paisajes, las monta\u00f1as y los espacios abandonados adquieren casi la misma importancia que los personajes. Eso recuerda inevitablemente a las im\u00e1genes que circularon durante los meses m\u00e1s duros del confinamiento por el COVID: animales recorriendo con tranquilidad calles vac\u00edas, ciudades sin tr\u00e1fico y espacios que, de repente, parec\u00edan pertenecer de nuevo a la naturaleza. La pandemia dej\u00f3 durante meses una imagen ins\u00f3lita del mundo sin personas, y ‘La constelaci\u00f3n del perro’ lleva la idea hasta sus \u00faltimas consecuencias.<\/p>\n
El problema es que esa apuesta por la calma no siempre funciona. La pel\u00edcula se mueve en una delicad\u00edsima frontera entre la contemplaci\u00f3n y la monoton\u00eda, entre la intimidad y la falta de tensi\u00f3n. Su fotograf\u00eda y sus interpretaciones sostienen buena parte de la propuesta, pero el guion no siempre consigue desarrollar con la misma profundidad todas las ideas que plantea.<\/p>\n
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