{"id":745946,"date":"2026-09-03T18:56:13","date_gmt":"2026-09-03T18:56:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/745946\/"},"modified":"2026-09-03T18:56:13","modified_gmt":"2026-09-03T18:56:13","slug":"demoledor-existencialismo-martin-mcdonagh-oscurece-el-festival-de-venecia-con-john-malkovich-sam-rockwell-y-steve-buscemi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/745946\/","title":{"rendered":"\u00abDemoledor existencialismo\u00bb: Martin McDonagh oscurece el Festival de Venecia con John Malkovich, Sam Rockwell y Steve Buscemi"},"content":{"rendered":"

Con la voz de Violeta Parra entonando su \u2018Gracias a la vida\u2019, Martin McDonagh sit\u00faa al espectador de \u2018Wild Horse Nine\u2019 en el Chile de 1973. El gobierno de la Unidad Popular, presidido por Salvador Allende, se tambalea por culpa del descontento de las clases altas y por la intrusi\u00f3n de la CIA, que se dispone a orquestar, junto al ej\u00e9rcito chileno, el Golpe de Estado que convertir\u00e1 a Augusto Pinochet en un sangriento dictador. McDonagh, qui\u00e9n acostumbra a utilizar los trasfondos sociopol\u00edticos de sus pel\u00edculas como un decorado pintoresco, amaga aqu\u00ed con tomarse las cosas m\u00e1s en serio. De hecho, a la hora de perfilar a su pareja de protagonistas \u2013unos agentes de la CIA a los que dan vida John Malkovich y Sam Rockwell\u2013, el cinismo habitual del director de \u2018Almas en pena de Inisherin\u2019 aparece revestido de una bienvenida aura de indignaci\u00f3n. El personaje de Malkovich, un veterano de la Agencia, no deja de jactarse de sus \u201c\u00e9xitos\u201d en el Congo, en Guatemala e incluso en Dallas; la posible participaci\u00f3n de la CIA en el asesinato de John F. Kennedy funciona como un s\u00f3rdido McGuffin. En definitiva, \u2018Wild Horse Nine\u2019 merece ser reconocida como la obra m\u00e1s pol\u00edtica de McDonagh hasta la fecha. Sus di\u00e1logos e im\u00e1genes contienen una irrefutable invectiva contra el \u201cintervencionismo\u201d salvaje de los Estados Unidos, que se extiende desde las terribles d\u00e9cadas de los 60 y 70 del siglo pasado hasta los delirios imperialistas de Donald Trump.<\/p>\n

\"wild<\/p>\n

Searchlight Pictures<\/p>\n

Podr\u00eda decirse que McDonagh encuentra una voz nueva, m\u00e1s comprometida, en \u2018Wild Horse Nine\u2019; sin embargo, por otra parte, el director de \u2018Siete psic\u00f3patas\u2019 sigue atascado en la f\u00f3rmula que \u00e9l mismo fragu\u00f3 en \u2018Escondidos en Brujas\u2019. De nuevo, tenemos a dos personajes que deambulan por un espacio ex\u00f3tico \u2013en este caso, la Isla de Pascua\u2013 recitando mon\u00f3logos (disfrazados de di\u00e1logos) que alumbran el absurdo de la existencia. En el coraz\u00f3n de McDonagh palpitan las ense\u00f1anzas de Samuel Beckett, pero su cerebro opera al comp\u00e1s de la misantrop\u00eda y el humor negro-azabache de los hermanos Coen (de hecho, Malkovich ya interpret\u00f3 a un veterano agente de la CIA dispuesto a escribir sus memorias en \u2018Quemar despu\u00e9s de leer\u2019). Adem\u00e1s, en \u2018Wild Horse Nine\u2019, McDonagh conecta con el imaginario posmoderno de Quentin Tarantino y se deleita perfilando la anodina cotidianidad de sus mal\u00e9volas criaturas, que parecen m\u00e1s preocupadas por la existencia de las polillas, los dinosaurios y las variedades de queso que por las vidas que han cercenado a lo largo de su trayectoria criminal.<\/p>\n

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Searchlight Pictures<\/p>\n

Los personajes de McDonagh suelen hacer gala de una cierta inclemencia, que en el caso de \u2018Wild Horse Nine\u2019 llega acompa\u00f1ada de una desfachatez y arrogancia propias de los colonizadores. Pero, en esta ocasi\u00f3n, el cineasta y dramaturgo brit\u00e1nico no se contenta con ilustrar la banalidad del mal, y pone el foco en el estudio del ocaso del personaje de John Malkovich, que con su penumbroso futuro y su pasi\u00f3n por los caballos salvajes va ganando puntos para asemejarse al antih\u00e9roe de un western crepuscular. El autor de \u2018Tres anuncios en las afueras\u2019 se propone articular una reflexi\u00f3n sobre la culpa y la b\u00fasqueda de la redenci\u00f3n, pero en su cometido topa con los l\u00edmites de su propia mirada. Por un lado, los contados momentos en los que el relato intenta acoger un halo de empat\u00eda y ternura entre los personajes \u2013aqu\u00ed sobresalen los ojos llorosos de Mariana Di Girolamo, en la piel de una joven seguidora de la Unidad Popular\u2013 se ven cortocircuitados por las inclinaciones nihilistas de McDonagh; para el cineasta, no hay ley m\u00e1s definitiva que el mantra de Hobbes: \u201cel hombre es un lobo para el hombre\u201d.<\/p>\n

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Searchlight Pictures<\/p>\n

La otra dificultad que debe sobrellevar \u2018Wild Horse Nine\u2019 es la profunda par\u00e1lisis que afecta a sus personajes, que aparecen atrapados en unos postulados ag\u00f3nicos, indolentes y autodestructivos. La \u00e1cida comicidad de McDonagh va oxigenando el turbio proceder de la acci\u00f3n, pero a la postre la pel\u00edcula deriva hacia una versi\u00f3n opaca de las meditaciones sobre la decadencia de Paolo Sorrentino o, mirando m\u00e1s all\u00e1, de Ingmar Bergman (hay en un genial cameo de Tom Waits la promesa de una gran pel\u00edcula sobre el desencanto de un hombre bueno, pero eso queda en manos de la imaginaci\u00f3n). La ambici\u00f3n de McDonagh est\u00e1 ah\u00ed, al igual que el talento de unos actores en la cresta de la ola, pero \u2018Wild Horse Nine\u2019 acaba dejando la sensaci\u00f3n de que al cineasta le interesan menos las aflicciones de sus personajes que la posibilidad de exhibir, nuevamente, su ingenio como guionista, siempre implacable y brutal. Se dir\u00eda que el film requiere de un est\u00f3mago y un descreimiento que sobrepasan las capacidades de este cr\u00edtico, que siente debilidad por el cine humanista.<\/p>\n

Para admiradores de los guiones redondos<\/p>\n

Lo mejor:<\/strong> el giro pol\u00edtico que incorpora McDonagh a su obra.<\/p>\n

Lo peor:<\/strong> la misantrop\u00eda que opaca los atisbos de humanidad del film. <\/p>\n

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Searchlight Pictures<\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica<\/p>\n

Direcci\u00f3n:<\/strong> Martin McDonagh. Reparto:<\/strong> John Malkovich, Sam Rockwell, Steve Buscemi, Mariana Di Girolamo, Ailin Salas. Pa\u00eds:<\/strong> Reino Unido. A\u00f1o:<\/strong> 2026. Fecha de estreno:<\/strong> 13-10-2026 G\u00e9nero:<\/strong> Drama, espionaje. Guion:<\/strong> Martin McDonagh. Duraci\u00f3n:<\/strong> 118 min.<\/p>\n

Sinopsis: <\/strong>Poco antes del golpe de Estado chileno de 1973, los agentes de la CIA Chris y Lee son enviados desde Santiago a la Isla de Pascua por su jefe de oficina, MJ. Entre las emblem\u00e1ticas estatuas de la isla, y mientras los veteranos compa\u00f1eros se enfrentan a sus oscuros pasados y a las conspiraciones del presente, el nuevo v\u00ednculo de Chris con dos estudiantes rebeldes amenaza con dar un giro inesperado al viaje de todos a este remoto para\u00edso.<\/p>\n

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Searchlight Pictures<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Con la voz de Violeta Parra entonando su \u2018Gracias a la vida\u2019, Martin McDonagh sit\u00faa al espectador de…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":745947,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,176,175,8788,23],"class_list":["post-745946","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-cine","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-film","tag-movies","tag-prescripcion","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/117208640068673983","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/745946","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=745946"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/745946\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/745947"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=745946"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=745946"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=745946"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}