Venecia<\/p>\n
La historia ocurre primero como tragedia y despu\u00e9s como farsa, dec\u00eda Karl Marx. Y a esa m\u00e1xima se encomienda el cineasta brit\u00e1nico Martin McDonagh en Wild Horse Nine, pel\u00edcula con la que vuelve a Venecia, un festival que ya le ha premiado en dos ocasiones, ambas con el reconocimiento a mejor guion, por Tres anuncios en las afueras y Almas en pena de Inisherin. En este \u00faltimo trabajo, que ha recibido aplausos en varios momentos de la proyecci\u00f3n en El Lido, el director y guionista se centra en contar c\u00f3mo dos esp\u00edas americanos preparan el terreno para cargarse a Salvador Allende. El propio McDonagh ha explicado ante los periodistas que quer\u00eda reflexionar sobre la historia de las operaciones encubiertas de la CIA durante las d\u00e9cadas de los sesenta y setenta.<\/p>\n
Con todo ese material real, el creador vuelve a firmar un guion brillante, lleno de buenas ideas y que convierte di\u00e1logos largu\u00edsimos en conversaciones \u00e1giles, r\u00e1pidas e inteligentes, algo que es complicado encontrar en el cine actual. Lo hace esta vez siendo mucho m\u00e1s pol\u00edtico y oscuro, pero sin perder el humor en ning\u00fan momento. Es cierto que, si nos fijamos, todo su cine ha habido un cuestionamiento continuo de la violencia y los monstruos que engendra usando el humor negro, pero en esta ocasi\u00f3n va un poco m\u00e1s all\u00e1. Como decimos, Wild Horse Nine se r\u00ede de una instituci\u00f3n tan sagrada como peligrosa, la CIA, y para dar por sentado que el espionaje americano, con el benepl\u00e1cito de sus gobiernos, ha dado golpes de estado por todo el mundo cuando no le gustaban los gobiernos de izquierda elegidos por el pueblo. \u00abBuena suerte con la democracia, y esas cosas\u00bb, dice el personaje de John Malkovich en la pel\u00edcula y en eso podr\u00eda reducirse toda la pol\u00edtica americana desde la Guerra Fr\u00eda hasta hoy. <\/p>\n
El actor muestra una interpretaci\u00f3n brillante y conmovedora de un asesino a sueldo del estado, agente de la CIA, que ha ido perpetrando cr\u00edmenes en Congo, Guatemala, Vietnam, Bah\u00eda de Cochinos y hasta en Dallas… A los 75 a\u00f1os, enfermo terminal y con problemas de memoria, se encuentra en Chile junto a su compa\u00f1ero y amigo, el personaje del actor Sam Rockwell, intentando preparar el golpe de Estado contra el gobierno de Salvador Allende. Estamos en 1973, pero podr\u00edamos estar en 2026, a\u00f1o en el que hemos vislumbrado c\u00f3mo Estados Unidos ha detenido a cara descubierta al presidente de Venezuela y acaba de quedarse con el petr\u00f3leo de ese pa\u00eds. \u00abLo que me sorprenden es que ahora lo hacen sin esconder las operaciones\u00bb, reconoc\u00eda el director en la rueda de prensa, donde explicaba que esta historia sobre el pasado habla, sobre todo, del momento presente. Mientras, el actor John Malkovich apuntaba a todas las operaciones encubiertas de la CIA que todav\u00eda no se han revelado. <\/p>\n
Lo de la CIA y Chile no es nuevo en el cine. Costa Gavras apuntaba a esta conexi\u00f3n en Missing, (Desaparecido), pero el director griego usaba el thriller y el noir para contar la historia real de la desaparici\u00f3n del periodista estadounidense Charles Horman, interpretado por Jack Lemmon, en Chile durante los d\u00edas posteriores al golpe militar. Un tono tr\u00e1gico para dar cuenta de c\u00f3mo la mayor democracia del mundo atentaba contra las democracias en el resto del mundo. En este caso, la s\u00e1tira, la farsa, es la que ayuda a desmontar la solemnidad de la pol\u00edtica. El humor sirve, como hemos visto en las pel\u00edculas de Borja Cobeaga y Diego San Jos\u00e9, Negociador y Fe de Etarras, para desarticular el discurso solemne de la pol\u00edtica, ridiculizar a los poderosos y se\u00f1alar las fallas del sistema. Como dec\u00eda Arist\u00f3teles, la tragedia nos enfrenta al sufrimiento y suscita compasi\u00f3n y temor; la comedia expone nuestras flaquezas de manera que podamos contemplarlas con distancia y re\u00edrnos de ellas. El humor, en este caso, se usa como arma contra todo lo malo y encima d\u00e1ndonos escenas brillantes, como la de Malkovich advirtiendo a dos j\u00f3venes chilenas, Ailin Salas y Marina di Girolamo. <\/p>\n
Los personajes de McDonagh son siempre hombres atrapados, desde Perdidos en brujas hasta ahora. Tipos incapaces de escapar de la culpa, de la violencia o de s\u00ed mismos. En este caso, tenemos a Malkovich, moribundo y cat\u00f3lico, que se pregunta si podr\u00e1 entrar o no en el cielo, debido a todo el mal que ha hecho. Un tipo crepuscular que empieza a arrepentirse de sus errores y eso amenaza con la revelaci\u00f3n de secretos, de ah\u00ed la broma continua sobre el asesinato de Kennedy, \u00fanica verdad que a la CIA le importa que se descubra, quiz\u00e1 porque ah\u00ed s\u00ed que ver\u00edamos las grietas de la democracia americana. \u00abHemos documentado todo lo que ha hecho la KGB, pero no tanto lo que ha hecho la CIA\u00bb, reconoc\u00eda el director que convierte una historia de amistad y confianza entre dos hombres de distintas generaciones en una cuesti\u00f3n pol\u00edtica. Ya no son solo individuos perdidos en una isla, en un pueblo remoto o en una amistad rota. Es un pa\u00eds entero enfrent\u00e1ndose a las consecuencias de sus propios fantasmas. <\/p>\n
Todo el metraje ocurre en la Isla de Pascua, donde los personajes son enviados por el jefe de su oficina, el bur\u00f3crata al que interpreta Steve Buscemi. Un lugar, como ocurr\u00eda en su anterior filme rodado en Irlanda, que es un protagonista m\u00e1s, entre las emblem\u00e1ticas estatuas de la isla, y mientras los veteranos compa\u00f1eros se enfrentan a sus oscuros pasados y a las conspiraciones del presente. Y es que, Wild Horse Nine es, en \u00faltima instancia, una pel\u00edcula sobre la conciencia. Sobre lo que ocurre cuando quienes han servido durante a\u00f1os a una maquinaria de poder empiezan a preguntarse qu\u00e9 precio tiene la obediencia. Y sobre c\u00f3mo algunos remordimientos, igual que los mo\u00e1is que dominan el horizonte de la isla, permanecen inm\u00f3viles observ\u00e1ndonos para siempre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Venecia La historia ocurre primero como tragedia y despu\u00e9s como farsa, dec\u00eda Karl Marx. Y a esa m\u00e1xima…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":746205,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[146,147,25,24,96386,23],"class_list":["post-746204","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-entretenimiento","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-pmarc","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/117209294948003985","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/746204","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=746204"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/746204\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/746205"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=746204"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=746204"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=746204"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}