{"id":749143,"date":"2026-09-05T11:33:52","date_gmt":"2026-09-05T11:33:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/749143\/"},"modified":"2026-09-05T11:33:52","modified_gmt":"2026-09-05T11:33:52","slug":"dali-contra-freud-y-picasso-contra-munch-los-museos-ponen-el-canon-del-arte-en-el-divan-babelia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/749143\/","title":{"rendered":"Dal\u00ed contra Freud y Picasso contra Munch: los museos ponen el canon del arte en el div\u00e1n | Babelia"},"content":{"rendered":"

Una tarde de verano de 1938, Salvador Dal\u00ed<\/a> lleg\u00f3 al distinguido barrio londinense de Hampstead cargando bajo el brazo el \u00f3leo La metamorfosis de Narciso (1937) y un poema sobre la paranoia que llevaba a\u00f1os queriendo poner en manos de Sigmund Freud<\/a>. Stefan Zweig, que hab\u00eda organizado el encuentro, hizo de anfitri\u00f3n. El viejo Freud, exiliado ya de Viena, escuch\u00f3 al pintor con el rostro imperturbable y, cuando este se march\u00f3, le confes\u00f3 a Zweig que jam\u00e1s hab\u00eda conocido a un esp\u00e9cimen tan cabal de espa\u00f1ol y con un dominio t\u00e9cnico tan admirable. No era, claro, el reconocimiento que Dal\u00ed esperaba. Era, en esencia, un dictamen.<\/p>\n

\n La ‘rentr\u00e9e’ cultural de 2026<\/p>\n

Aquel desencuentro amistoso regresa al Museo Thyssen el 20 de octubre en El universo freudiano de Dal\u00ed, una recopilaci\u00f3n de pinturas, dibujos, cartas y bocetos preparatorios que ilustran un v\u00ednculo con el padre del psicoan\u00e1lisis tan duradero como no correspondido. Freud, que siempre desconfi\u00f3 de los surrealistas, buscaba excavar los estratos de la conciencia para encontrar el lecho rocoso de las im\u00e1genes fundacionales de la pintura, la poes\u00eda, la religi\u00f3n o los sue\u00f1os, m\u00e1s antiguas que la raz\u00f3n; la misma arqueolog\u00eda del inconsciente que Dal\u00ed trasladaba al lienzo. <\/b>La muestra sirve de p\u00f3rtico a un oto\u00f1o que, antes que exhibir, interroga: cruza obras y biograf\u00edas como piezas de un mismo expediente.<\/p>\n

\"\"‘Los primeros d\u00edas de la primavera’ (1929), de Salvador Dal\u00ed. ORIOL TARRIDAS (\u00a9 THE DAL\u00cd MUSEUM, ST. PETERSBURG, FLORIDA) \/ SALVADOR DAL\u00cd, FUNDACI\u00d3 GALA-SALVADOR DAL\u00cd, VEGAP, MADRID, 2026.<\/p>\n

Picasso<\/a> es otro ejemplo. Su obra se desdobla en tres ciudades. En Par\u00eds, el Museo Picasso de la ciudad reconstruye a partir del 20 de septiembre el di\u00e1logo de 1973 entre Andr\u00e9 Malraux y Jacqueline Roque, cuando el escritor, ordenando el legado del pintor en su estudio de Notre-Dame-de-Vie, tropez\u00f3 con la aglomeraci\u00f3n salvaje de fetiches y m\u00e1scaras africanas, germen de su idea del mus\u00e9e imaginaire que cristalizar\u00eda despu\u00e9s en su ensayo La cabeza de obsidiana (la piedra negra que los pueblos mesoamericanos usaban como v\u00eda m\u00e1ntica). Aquel di\u00e1logo ficcionalizado recuerda que el compromiso pol\u00edtico de Picasso, documentado ahora en manuscritos in\u00e9ditos, no fue nunca un gesto abstracto: naci\u00f3 de una guerra que \u00e9l vivi\u00f3 desde el exilio y pint\u00f3 desde la rabia. <\/p>\n

Semanas despu\u00e9s, el 30 de octubre, el Picasso de M\u00e1laga sienta al artista frente a Edvard Munch<\/a>, en un combate entre la agorafobia n\u00f3rdica y la l\u00edbido esc\u00e9nica del Mediterr\u00e1neo. Por su parte, el Museu Picasso de Barcelona lo sit\u00faa en la arquitectura a partir del 20 de noviembre, desde el Guernica hasta los frisos de 1962 para el Col.legi d\u2019Arquitectes de Catalunya: el cubismo <\/b>introdujo la fragmentaci\u00f3n, el collage y la transparencia como herramientas que despu\u00e9s adoptar\u00eda la arquitectura moderna, con Le Corbusier en primera fila. En la misma ciudad, Charlotte Perriand, que comparti\u00f3 una d\u00e9cada de estudio con el arquitecto francosuizo antes de que la historia del dise\u00f1o la borrara de la firma, llega el 9 de octubre a la Fundaci\u00f3 Mir\u00f3 reivindicando el dise\u00f1o como emancipaci\u00f3n dom\u00e9stica.<\/p>\n

\"HugardFotomontaje con ‘Busto de hombre con sombrero. Mougins, 11 diciembre 1964 (III)’, de Pablo Picasso, y ‘Autorretrato con sombrero de ala ancha’ (1905-1906), de Edvard Munch. Hugard & Vanoverschelde (FABA FOTO) \u00a9 Sucesi\u00f3n Pablo Picasso, VEGAP, Madrid, 2026 \/ Ove Kvavik (MUNCHMUSEET)<\/p>\n

Mientras tanto, el Museo del Prado rastrear\u00e1 en Rilke, desde el 17 de noviembre, las huellas que dej\u00f3 el arte espa\u00f1ol. En Toledo, el poeta austriaco descubri\u00f3 que la pintura del cretense pod\u00eda reflejar la misma angustia existencial de sus versos: el origen de su crisis espiritual. En salas contiguas, la crudeza de Hans Baldung Grien, disc\u00edpulo ind\u00f3cil de Durero, recordar\u00e1 a finales del mismo mes que toda belleza convive con su sombra. <\/b>El misticismo peninsular se rinde, tambi\u00e9n, en el Museo del Louvre, que dedica una gran retrospectiva de Zurbar\u00e1n desde el 7 de octubre, oportunidad para calibrar la modernidad de sus cartujos y sus tazas de porcelana suspendidas en un vac\u00edo sagrado que preludia el minimalismo, en sinton\u00eda con una \u00e9poca que parece empezar a buscar el silencio y la lentitud de las im\u00e1genes. Tambi\u00e9n en octubre, el Museo de Orsay liberar\u00e1 a Mary Cassatt<\/a> de los cors\u00e9s de la historiograf\u00eda. Y en Londres, ya en noviembre, la National Gallery someter\u00e1 a examen la profunda psicolog\u00eda humana reflejada en los retratos de Van Eyck. <\/p>\n

El Museo de Bellas Artes de Bilbao reabre el 5 de octubre tras una ampliaci\u00f3n que lo lleva a repensar la colecci\u00f3n desde cero, rindiendo tributo al mecenazgo de Pl\u00e1cido Arango, que adquiri\u00f3 piezas que van de los maestros antiguos a la modernidad m\u00e1s esquiva. No muy lejos, el norte peninsular se ha convertido en el nuevo territorio de prestigio del coleccionismo privado, con el desembarco estrat\u00e9gico de nuevas instituciones, como las c\u00e1ntabras Faro Santander, Lafuente. Cultura Material y la Fundaci\u00f3n Alkar en Bilbao. Todas ellas forman un eje financiero que empieza a comisariar, con las mismas armas del mercado, la posteridad del arte.<\/p>\n

En la programaci\u00f3n dedicada al arte contempor\u00e1neo tambi\u00e9n hay m\u00e1s descensos al confuso inframundo de los laberintos, con la reinstalaci\u00f3n de La Menesunda de la argentina Marta Minuj\u00edn, en el Reina Sof\u00eda el 18 de noviembre. Unas semanas antes, el Guggenheim Bilbao trae la gravedad pol\u00edtica y el pulso documental del cineasta y videoartista brit\u00e1nico Steve McQueen. La Pedrera dedicar\u00e1 una muestra a Anselm Kiefer a partir del 2 de octubre.Mientras, el Macba concluye ese mismo mes el programa de su A\u00f1o Treinta \u2014y, ser\u00eda deseable, tambi\u00e9n la crisis de sus dos \u00faltimos per\u00edodos\u2014 para inaugurar uno nuevo bajo la direcci\u00f3n de Valent\u00edn Roma<\/a>. En la vecina La Virreina, David Wojnarowicz y Marion Scemama recordar\u00e1n que el pasado de la fotograf\u00eda tambi\u00e9n se escribe desde la fragilidad y el coraje.<\/p>\n

\"\"Steve McQueen. Imagen incluida en la exposici\u00f3n del Guggenheim Bilbao ‘Steve McQueen: 66\u201376\u201326’James Stopforth<\/p>\n

En Madrid, la Fundaci\u00f3n Juan March presenta el 16 de octubre La Transici\u00f3n est\u00e9tica, revisi\u00f3n de 60 a\u00f1os de arte espa\u00f1ol que dirime si ese momento de cambio fue un pacto de silencio o una modernidad reprimida que por fin implosiona. El 24 de septiembre, la Fundaci\u00f3n Mapfre en Madrid trenza el lirismo m\u00edstico del prerrafaelismo con la justicia hist\u00f3rica de sus Itinerarios femeninos (1850-1914), rescatando la singularidad de un grupo de mujeres artistas condenadas al papel de musas l\u00e1nguidas, rompiendo as\u00ed el brutal axioma de Robert Graves, para quien \u201cs\u00f3lo hay una y una sola historia, la de la Musa\u201d.<\/p>\n

Donde no hay enigma ni ambig\u00fcedad es en Abu Dabi: su segunda bienal Public Art, dirigida por Elvira Dyangani Os\u00e9, abre el 15 de noviembre. Funcionar\u00e1 como antesala de la nueva franquicia del Guggenheim, que abrir\u00e1 el 11 de diciembre con una directora inaugural, Valerie Hillings. Y, en la vieja Europa, la Bienal de Lyon<\/a> abrir\u00e1 sus puertas con amplia representaci\u00f3n espa\u00f1ola, con nombres como \u00c1lvaro Urbano, June Crespo, Laia Estruch, Lara Almarcegui o L\u00faa Coderch en su propuesta expositiva. Freud dej\u00f3 establecido el m\u00e9todo aquella tarde en Hampstead: mirar de cerca hasta dar con el s\u00edntoma. Es lo que hace este oto\u00f1o con Picasso, con Dal\u00ed, con Charlotte Perriand. Cada retrospectiva es un dictamen, sala por sala, sobre qui\u00e9n merece seguir siendo mirado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Una tarde de verano de 1938, Salvador Dal\u00ed lleg\u00f3 al distinguido barrio londinense de Hampstead cargando bajo el…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":749144,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,2875,233,505,231,230,209,232,234,146,147,25,24,241,1469,3873,23],"class_list":["post-749143","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-contemporaneo","tag-arte-y-diseno","tag-artistas","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-cultura","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-exposiciones","tag-exposiciones-temporales","tag-museos","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/117218225976828310","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/749143","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=749143"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/749143\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/749144"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=749143"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=749143"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=749143"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}