{"id":754674,"date":"2026-09-08T16:11:17","date_gmt":"2026-09-08T16:11:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/754674\/"},"modified":"2026-09-08T16:11:17","modified_gmt":"2026-09-08T16:11:17","slug":"malba-cumple-25-anos-y-suma-8-obras-del-prete-vuelve-de-paris-badii-entra-por-primera-vez-y-se-expande-la-coleccion-de-fotos-y-videos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/754674\/","title":{"rendered":"Malba cumple 25 a\u00f1os y suma 8 obras: Del Prete vuelve de Par\u00eds, Bad\u00edi entra por primera vez y se expande la colecci\u00f3n de fotos y videos"},"content":{"rendered":"

\"CARIMalba cumple 25 a\u00f1os y suma 8 obras: Del Prete vuelve de Par\u00eds, Bad\u00edi entra por primera vez y se expande la colecci\u00f3n de fotos y videos <\/p>\n

08 Sep, 2026 11:30 a. m. EST<\/p>\n

Malba <\/b>incorpor\u00f3 ocho<\/b> obras<\/b> nuevas<\/b> a su Colecci\u00f3n en el a\u00f1o de su 25\u00ba aniversario<\/a>: dos piezas adquiridas de Juan Del Prete<\/b> y L\u00edbero Bad\u00edi<\/b>, m\u00e1s seis ingresos por donaci\u00f3n, una ampliaci\u00f3n con la que el museo profundiza su relato sobre la abstracci\u00f3n argentina, suma por primera vez a Bad\u00edi a su acervo y refuerza n\u00facleos de arte latinoamericano, fotograf\u00eda contempor\u00e1nea y videoarte.<\/p>\n

El anuncio incluye un dato que explica la escala del proceso: el Comit\u00e9 de Adquisiciones, creado en 2012 y hoy integrado por m\u00e1s de 80 miembros<\/b>, contribuy\u00f3 desde su formaci\u00f3n a triplicar la colecci\u00f3n fundacional del museo, en articulaci\u00f3n con donaciones privadas y aportes corporativos.<\/p>\n

Seg\u00fan Malba, las dos adquisiciones fueron votadas por ese comit\u00e9 a partir de una selecci\u00f3n elaborada por el equipo de Curadur\u00eda, integrado por Mar\u00eda Amalia Garc\u00eda, Nancy Rojas, Alejandra Aguado <\/b>y Valeria Intrieri<\/b>. El objetivo fue seguir fortaleciendo el acervo con obras consideradas representativas para la colecci\u00f3n.<\/p>\n

Mar\u00eda Amalia Garc\u00eda<\/b>, curadora en jefe de Malba<\/b>, explic\u00f3 el sentido de esas incorporaciones: \u201cLas dos piezas elegidas son incorporaciones clave para el acervo del museo. Por un lado, Juan Del Prete es un eslab\u00f3n central en el relato de la abstracci\u00f3n que propone Malba ya que se enlaza con otras obras del patrimonio: las carbonillas abstractas de Emilio Pettoruti<\/b> de 1914 y el gran conjunto de piezas invencionistas y marcos recortados. Esto nos permite profundizar y mostrar panoramas m\u00e1s plurales dentro de estos desarrollos. Por otro lado, la incorporaci\u00f3n de una obra de L\u00edbero Bad\u00edi salda una deuda con uno de los artistas argentinos que contribuy\u00f3 activamente a promover el arte latinoamericano\u201d.<\/p>\n

\""Abstracci\u00f3n\u00abAbstracci\u00f3n con material\u00bb (1934), de Juan Del Prete<\/p>\n

La pintura Abstracci\u00f3n con material, de 1934, ingresa al museo procedente de Estate Yente-Del Prete, a trav\u00e9s de Galer\u00eda Rold\u00e1n. La obra mide 69 x 49 cm y est\u00e1 realizada en \u00f3leo, cemento y l\u00e1minas de cobre, bronce y zinc sobre cart\u00f3n.<\/p>\n

El museo la ubica en un momento preciso de la trayectoria del artista: fue producida tras su regreso a la Argentina luego de su estad\u00eda en Par\u00eds a comienzos de los a\u00f1os 30. En ese per\u00edodo, Del Prete estuvo en contacto con la avanzada vinculada al grupo Abstraction-Cr\u00e9ation Art non-Figuratif e inici\u00f3 sus b\u00fasquedas abstractas y su experimentaci\u00f3n con materiales extraart\u00edsticos.<\/p>\n

La instituci\u00f3n subraya que, de vuelta en el pa\u00eds, el artista realiz\u00f3 en Amigos del Arte dos exposiciones consideradas las primeras muestras de arte no figurativo presentadas en la Argentina. Malba ya hab\u00eda exhibido esta pieza en la muestra Yente-Del Prete. Vida Venturosa, realizada en 2022.<\/p>\n

\"Dos\u00abConocimiento siniestro n\u00ba 4 \u201cEl ser\u201d\u00bb, una obra de L\u00edbero Bad\u00edi fechada en 1973 (Imagen Ilustrativa Infobae)<\/p>\n

La segunda adquisici\u00f3n es Conocimiento siniestro n\u00ba 4 \u201cEl ser\u201d, una obra de L\u00edbero Bad\u00edi<\/b> fechada en 1973<\/b> y procedente de Colecci\u00f3n Helft, a trav\u00e9s de Galer\u00eda W<\/a>. Est\u00e1 hecha en \u00f3leo sobre madera, metal y lentejuela, y tiene 205 x 60 x 56 cm.<\/p>\n

El museo la describe como un gabinete tot\u00e9mico de madera policromada construido por adici\u00f3n y superposici\u00f3n de placas, herrajes y perillas. Cuando permanece cerrada, muestra figuras antropomorfas en sus dos puertas; al abrirse, revela una cavidad interior en tonos oscuros con otra figura de rasgos de marioneta.<\/p>\n

La pieza re\u00fane dos l\u00edneas centrales de la pr\u00e1ctica de Bad\u00edi. Por un lado, el uso del color, que el propio artista defin\u00eda as\u00ed: \u201cPara m\u00ed la escultura en Am\u00e9rica es color\u201d. Por otro, su formulaci\u00f3n del arte siniestro o siniestrismo, que desarroll\u00f3 desde fines de los a\u00f1os 60 y durante los 70 en oposici\u00f3n a los valores de la escultura cl\u00e1sica, a partir de un t\u00e9rmino tomado de la psicolog\u00eda y relacionado con revisiones del surrealismo y de las culturas prehisp\u00e1nicas.<\/p>\n

\"Jorge\u00abAl este del Para\u00edso\u00bb de Jorge Pineda, una xilograf\u00eda sobre papel de 1995<\/p>\n

Entre las donaciones, se incorpora Al este del Para\u00edso de Jorge Pineda<\/b>, una xilograf\u00eda sobre papel de 1995 organizada como pol\u00edptico en cuatro partes y de 214,2 x 117 cm. La obra lleg\u00f3 por donaci\u00f3n de Patricia Phelps de Cisneros, en honor a Mar\u00eda Amalia Le\u00f3n.<\/p>\n

El museo presenta a Pineda, nacido en Barahona en 1961 y fallecido en Santo Domingo en 2023, como una figura central en la renovaci\u00f3n de las artes visuales de Rep\u00fablica Dominicana desde la d\u00e9cada de 1990. Vincula esta pieza con un momento temprano de su trayectoria, cuando comenz\u00f3 a desarrollar una iconograf\u00eda afrocaribe\u00f1a que despu\u00e9s se volver\u00eda uno de los ejes de su producci\u00f3n, en paralelo con su participaci\u00f3n en la Bienal de La Habana y con la aparici\u00f3n de temas ligados a identidades raciales y disidencias sexuales.<\/p>\n

\"DosLas dos fotograf\u00edas donadas por Mario Testino: \u00abSienna Miller, Roma, American Vogue\u00bb y \u00abGisele B\u00fcndchen, New York, Vanity Fair\u00bb, ambas de 2007<\/p>\n

Tambi\u00e9n ingresan dos fotograf\u00edas donadas por Mario Testino<\/b>: Gisele B\u00fcndchen, New York, Vanity Fair y Sienna Miller, Roma, American Vogue, ambas de 2007. La primera es una impresi\u00f3n tipo C producida digitalmente de 240 x 180 cm; la segunda, de 126 x 166 cm.<\/p>\n

Malba recuerda que Testino, nacido en Lima en 1954 y radicado en Londres desde 1976, expuso en el museo en 2014 con In Your Face, su primera gran muestra en la Argentina. Esa exhibici\u00f3n reuni\u00f3 122 fotograf\u00edas seleccionadas por el propio artista, y una de las copias ahora donadas hab\u00eda formado parte de aquella presentaci\u00f3n.<\/p>\n

La tercera incorporaci\u00f3n por donaci\u00f3n re\u00fane tres obras de Margarita Paksa<\/b>, formalizadas en el marco de la exposici\u00f3n Margarita Paksa. Ideas correspondientes, 1964-1984 gracias al aporte de Sergio y Leandro Cairola Paksa. Dos de ellas son derechos de reconstrucci\u00f3n de las ambientaciones Idea correspondiente e Identidad en dos situaciones; la tercera es el video Tiempo de descuento, cuenta regresiva, la hora O..<\/p>\n

\"MargaritaLa tercera incorporaci\u00f3n por donaci\u00f3n re\u00fane tres obras de Margarita Paksa, formalizadas en el marco de la exposici\u00f3n \u00abMargarita Paksa. Ideas correspondientes, 1964-1984\u00bb<\/p>\n

Idea correspondiente, de 1967, se present\u00f3 una sola vez entre el 20 de abril y el 14 de mayo de ese a\u00f1o en la exposici\u00f3n M\u00e1s all\u00e1 de la geometr\u00eda del Centro de Artes Visuales del Instituto Di Tella. La obra ocupaba una sala c\u00fabica blanca con cuatro prismas distribuidos de forma sim\u00e9trica y fue pensada para explorar relaciones entre formas suspendidas y apoyadas, con un efecto de desmaterializaci\u00f3n y tensi\u00f3n entre tama\u00f1o f\u00edsico y peso \u00f3ptico.<\/p>\n

Identidad en dos situaciones, tambi\u00e9n de 1967, debut\u00f3 en el Premio Braque del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires y luego se exhibi\u00f3 en Estructuras primarias II de la Sociedad Hebraica Argentina. Concebida por Paksa y construida \u00edntegramente por una f\u00e1brica, opon\u00eda transparencia y opacidad, materialidad y luz, para privilegiar el concepto por encima del objeto con un soporte material m\u00ednimo.<\/p>\n

La tercera donaci\u00f3n de Paksa es un video digital color y sonido transferido de una cinta Betamax, restaurado en 2025 por Mariela Cant\u00fa y Nuria Campos Vieira y con una duraci\u00f3n de 12 minutos. El museo lo define como una pieza fundacional del videoarte argentino.<\/p>\n

La obra fue realizada en 1978 por invitaci\u00f3n de Jorge Glusberg <\/b>para las I Jornadas de la Cr\u00edtica del Museo Nacional de Bellas Artes, en plena \u00faltima dictadura c\u00edvico-militar. La copia incorporada por Malba surge de la restauraci\u00f3n f\u00edsica y digitalizaci\u00f3n de una cinta Betamax NTSC y, seg\u00fan las investigaciones citadas por el museo, constituye la sobreviviente m\u00e1s cercana al m\u00e1ster anal\u00f3gico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Malba cumple 25 a\u00f1os y suma 8 obras: Del Prete vuelve de Par\u00eds, Bad\u00edi entra por primera vez…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":754675,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,2875,233,231,230,232,234,146,147,25,1246,24,6127,128939,23],"class_list":["post-754674","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-contemporaneo","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-escultura","tag-espana","tag-madera","tag-mueble","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/117236302284178209","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/754674","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=754674"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/754674\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/754675"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=754674"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=754674"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=754674"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}