{"id":77179,"date":"2025-08-28T05:06:08","date_gmt":"2025-08-28T05:06:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/77179\/"},"modified":"2025-08-28T05:06:08","modified_gmt":"2025-08-28T05:06:08","slug":"el-festival-de-venecia-comienza-marcado-por-la-presion-del-cine-europeo-para-denunciar-el-genocidio-en-palestina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/77179\/","title":{"rendered":"El Festival de Venecia comienza marcado por la presi\u00f3n del cine europeo para denunciar el genocidio en Palestina"},"content":{"rendered":"

\n El Festival de Venecia ultima los detalles de su edici\u00f3n n\u00famero 82, y lo hace bajo la presi\u00f3n por no posicionarse de forma clara contra el genocidio en Palestina <\/a>por parte de Israel. Los cert\u00e1menes de cine han evitado hablar con contundencia sobre el tema, y han dejado que fueran los directores invitados los que alzaran la voz durante sus ruedas de prensa o entrevistas. Eso en el mejor de los casos, ya que algunos, como la Berlinale,<\/a> han intentado evitar cualquier manifestaci\u00f3n en favor de Gaza dentro de sus lugares oficiales.\n <\/p>\n

\n En Cannes, Thierry Fremaux ya se enfrent\u00f3 a una carta firmada por nombres como Bardem, Almod\u00f3var o Susan Sarandon<\/a> pidiendo al mundo del cine que no se callara y actuara. Fremaux acudi\u00f3 a su cl\u00e1sica respuesta asegurando que los festivales son pol\u00edticos porque sus pel\u00edculas lo son, y que son las obras de arte y sus creadores quien deben poner luz sobre los conflictos que quieran abordar.\n <\/p>\n

\n Han pasado menos de cuatro meses y la historia se repite, pero lo hace en un contexto algo diferente, ya que un porcentaje muy amplio del mundo del cine ha roto el silencio que rein\u00f3 al principio y ha condenado las atrocidades perpetradas por Israel en Gaza. Sin embargo, el Festival no lo ha hecho y se ha limitado a subrayar la importancia de la presencia del filme La voz de Hind, de la directora tunecina Kaouther Ben Hania, que con la llamada real de una ni\u00f1a asesinada por el ej\u00e9rcito israel\u00ed ha construido una ficci\u00f3n de urgencia en torno a lo acontecido.\n <\/p>\n

Una carta pidiendo contundencia<\/p>\n

\n Ser\u00e1, sin duda, uno de los momentos m\u00e1s importantes \u2014sino el que m\u00e1s\u2014 de una Mostra que desde su previa se ha visto marcada por la masacre en Gaza. Ante la ausencia de posicionamiento del festival, el colectivo Venice4Palestine mand\u00f3 una carta firmada por m\u00e1s de mil nombres, la mayor\u00eda de la industria de cine italiana, pero apoyada por cineastas europeos como Ken Loach,<\/a> Celine Sciamma, Alice Rohrwacher o Marco Bellocchio (que presentar\u00e1, a sus 85 a\u00f1os su nueva serie para HBO, Portobello). Ped\u00edan \u201ccontundencia\u201d al Festival para calificar de \u201cgenocidio\u201d lo que estaba ocurriendo y crear un espacio para que la gente pudiera hablar al respecto. El festival contest\u00f3 r\u00e1pido, pero no conden\u00f3 de forma tajante, lo que ha provocado que se convoque una manifestaci\u00f3n en pleno Lido, la isla donde se celebra el festival, para el s\u00e1bado 30 de agosto, uno de los d\u00edas m\u00e1s potentes del certamen.\n <\/p>\n

\"Julia<\/p>\n

\n Habr\u00e1 que ver, tambi\u00e9n, c\u00f3mo reacciona Hollywood. Venecia es un festival que suele centrar su programaci\u00f3n en torno a las estrellas que vienen a presentar sus filmes. En esta 82\u00aa edici\u00f3n el n\u00famero de nombres que se esperan es apabullante: Julia Roberts estar\u00e1 por After the hunt; Emma Stone junto a Yorgos Lanthimos por Bugonia; George Clooney por Jay Kelly; Guillermo del Toro por Frankenstein; Kathryn Bigelow por A house of dynamite, un thriller sobre la amenaza nuclear que supone su regreso a la direcci\u00f3n tras ocho a\u00f1os de ausencia.\n <\/p>\n

\n Sus declaraciones ser\u00e1n miradas con lupa, especialmente porque el cine en EEUU ha sido mucho m\u00e1s tibio. La industria est\u00e1 muy influida por el lobby israel\u00ed y no muchos int\u00e9rpretes se han manifestado en favor de Palestina m\u00e1s all\u00e1 de los m\u00e1s politizados como Mark Ruffalo,<\/a> Susan Sarandon <\/a>o Pedro Pascal, que esta vez no pisar\u00e1n el Lido.\n <\/p>\n

Netflix, a la conquista en un momento de cambio<\/strong><\/p>\n

\n El a\u00f1o pasado Netflix no present\u00f3 ninguna producci\u00f3n original en el Festival de Venecia, aunque compr\u00f3 poco antes del festival el biopic sobre Maria Callas de Larra\u00edn<\/a>. Era extra\u00f1o, ya que este ha sido normalmente el lugar elegido por la plataforma para lanzar sus producciones de cara a la temporada de premios. Parec\u00eda que, quiz\u00e1s, se estuvieran pensando si su apuesta por un cine de autor para lograr el prestigio de los Oscar era rentable, ya que hasta el momento lo han rozado varias veces pero nunca lo han conseguido (ni siquiera con Roma o con El poder del perro, que perdieron contra rivales a priori mucho m\u00e1s d\u00e9biles como Green Book o Coda).\n <\/p>\n

\n Era solo un par\u00f3n. Este a\u00f1o vuelven a la carga con sus tres grandes apuestas por el cine de autor. La primera es el Frankenstein de Guillermo del Toro, su proyecto m\u00e1s deseado que por fin ve la luz con Oscar Isaac y Jacob Elordi como protagonistas. Un viejo conocido de Netflix y de Venecia es Noah Baumbach. Desde que fichara por ellos cambi\u00f3 a Cannes \u2014que no permite en su secci\u00f3n oficial cine que no pase por salas francesas\u2014 por Venecia, y todas sus pel\u00edculas han estado en el Lido desde entonces. Baumbach desembarcar\u00e1 con su dramedia Jay Kelly, que centrar\u00e1 todas las miradas gracias a su estrella, un George Clooney que interpreta a una estrella de cine. Por \u00faltimo, uno de los regresos m\u00e1s esperados: han tenido que pasar ocho a\u00f1os para que vuelva Kathryn Bigelow. La primera directora en ganar el Oscar mostrar\u00e1 su thriller sobre una amenaza nuclear en EEUU.\n <\/p>\n

\"George<\/p>\n

\n Todas ellas tendr\u00e1n un estreno limitado en salas para poder optar a los premios y luego pasar\u00e1n a la plataforma. Lo hacen, adem\u00e1s, en un momento en el que los cineastas empiezan a plantarse ante la falta de apuesta por la ventana tradicional. Hace pocos d\u00edas se conoc\u00eda la noticia de que los hermanos Duffer, los creadores de Stranger Things, abandonaban a la empresa para irse con Paramount (y un multimillonario contrato de por medio). La principal hip\u00f3tesis que recogen los medios de EEUU es que ha sido porque Netflix se negaba a estrenar sus proyectos de pel\u00edculas en salas.\n <\/p>\n

\n Algo parecido puede ocurrir con Rian Johnson una vez estrene este a\u00f1o la tercera entrega de Pu\u00f1ales por la espalda. El director ha expresado en todas sus entrevistas su rechazo a la pol\u00edtica de Netflix con los estrenos de sus filmes, y cuando acabe el contrato por estas dos secuelas parece que no renovar\u00e1 con la casa. Esto ocurre mientras Netflix ha logrado su primer n\u00famero uno en la taquilla de EEUU con el sing along de Las guerreras K-Pop,<\/a> su fen\u00f3meno del a\u00f1o que estuvo solo dos d\u00edas en salas y logr\u00f3 la incre\u00edble cifra de 20 millones. A pesar de ello, no plantean cambiar su pol\u00edtica de estreno en salas.\n <\/p>\n

El cine espa\u00f1ol m\u00e1s radical<\/strong><\/p>\n

\n Tras la presencia hist\u00f3rica del cine espa\u00f1ol el pasado Festival de Cannes, con Sirat <\/a>ganando el Premio del Jurado y Romer\u00eda<\/a> recibiendo excelentes cr\u00edticas, Venecia ver\u00e1 la presentaci\u00f3n de dos propuestas m\u00e1s radicales. Una de ellas se ver\u00e1 en Orizzonti, la segunda secci\u00f3n en importancia del festival. Se trata de Extra\u00f1o r\u00edo, filme que llega precedido de mucha expectaci\u00f3n por los comentarios de la industria, que hablan de un potente y sensorial debut de Jaume Claret Muxart.\n <\/p>\n

\"Fotograma<\/p>\n

\n La segunda se ver\u00e1 en la secci\u00f3n paralela llamada Giornata degli autori. Es Anoche conquist\u00e9 Tebas, de Gabriel Azor\u00edn, otra personal historia de amistad que se desvela en toda su naturaleza en medio de unas termas romanas en Galicia. Adem\u00e1s, la premiere del documental Memoria de los olvidados, sobre la obra maestra de Luis Bu\u00f1uel y dirigida por Javier Espada y la proyecci\u00f3n de la versi\u00f3n restaurada de Matador, de Pedro Almod\u00f3var.\n <\/p>\n

<\/p>\n

Detienen varias horas al guionista Paul Laverty, acusado de terrorismo por su apoyo a la organizaci\u00f3n Palestine Action\n<\/p>\n

\"Detienen<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

\n En la reci\u00e9n estrenada secci\u00f3n Venice Spollight, que sigue la estela de Cannes Premiere y proyecta filmes con una vena m\u00e1s popular, estar\u00e1 la coproducci\u00f3n hispano-marroqu\u00ed Calle M\u00e1laga, tercer largometraje de Maryam Touzani que cuenta una historia personal, la de sus abuelos, exiliados espa\u00f1oles que se fueron a T\u00e1nger y cuyos herederos crecieron all\u00ed. Una de ellas, el personaje al que da vida Carmen Maura se ve en el dilema de vender su casa para ayudar a su hija, que interpreta Marta Etura. Un filme que cuenta con la producci\u00f3n de Fernando Bovaira y que llevar\u00e1 a las actrices espa\u00f1olas al Lido.\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El Festival de Venecia ultima los detalles de su edici\u00f3n n\u00famero 82, y lo hace bajo la presi\u00f3n…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":77180,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[177,1366,29792,146,147,25,24,5824,3931,79,25592,76,3073,23,9490],"class_list":{"0":"post-77179","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-cine","9":"tag-comienza","10":"tag-denunciar","11":"tag-entertainment","12":"tag-entretenimiento","13":"tag-es","14":"tag-espana","15":"tag-europeo","16":"tag-festival","17":"tag-genocidio","18":"tag-marcado","19":"tag-palestina","20":"tag-presion","21":"tag-spain","22":"tag-venecia"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/77179","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=77179"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/77179\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/77180"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=77179"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=77179"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=77179"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}