{"id":79229,"date":"2025-08-29T04:56:13","date_gmt":"2025-08-29T04:56:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/79229\/"},"modified":"2025-08-29T04:56:13","modified_gmt":"2025-08-29T04:56:13","slug":"juan-cavestany-destripa-madrid-en-un-documental-es-un-compendio-de-sofisticacion-y-cutrez-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/79229\/","title":{"rendered":"Juan Cavestany destripa Madrid en un documental: \u201cEs un compendio de sofisticaci\u00f3n y cutrez\u201d | Cultura"},"content":{"rendered":"

Se titula Madrid, Ext., se lee \u201cMadrid exterior\u201d, pero las letras de \u201cext\u201d tambi\u00e9n podr\u00edan ser las tres primeras de \u201cextinci\u00f3n\u201d. La \u00faltima pel\u00edcula de Juan Cavestany, <\/a>que se estrena este viernes, es una mirada a Madrid, su mirada y su Madrid. El comienzo es una declaraci\u00f3n de intenciones: el Museo de Ciencias Naturales. Quiz\u00e1 no es lo primero que a cualquiera le viene a la cabeza si piensa en esa ciudad, pero es uno de los primeros recuerdos de este madrile\u00f1o de 58 a\u00f1os. Y, entonces, cambia la percepci\u00f3n: \u00bfcu\u00e1ntos ni\u00f1os madrile\u00f1os han quedado \u2015como Cavestany\u2015 impactados por ese elefante disecado del museo? Es probable que esa imagen est\u00e9 impregnada en las neuronas de muchos vecinos de la capital. Y as\u00ed, ya se entra en el documental: el espectador ya es c\u00f3mplice, reconoce esas im\u00e1genes y las hace suyas, ya es una mirada compartida. Adem\u00e1s, al director le gusta la idea de museo como quien clasifica, ordena y muestra sus piezas, exactamente lo que \u00e9l pretende en el filme, que sea un repositorio, un archivo de la flora y fauna de la ciudad, mucha de ella en peligro de extinci\u00f3n.<\/p>\n

Dec\u00eda el dramaturgo Juan Mayorga<\/a> en Madrid, Int. (2020)<\/a> que quer\u00eda \u201cun dep\u00f3sito de buenos momentos por si llegasen los malos\u201d. Bromea Cavestany con atribuirse la frase, pero matiza al usarla para describir su nuevo documental: \u201cEs una colecci\u00f3n de cosas, im\u00e1genes, lugares, gentes, palabras… que merecen la pena\u201d. Y as\u00ed, durante hora y media se sucede un baile de im\u00e1genes al son de la m\u00fasica creada por Guille Galv\u00e1n, escritor, guitarra y compositor de Vetusta Morla.<\/a><\/p>\n

El metro, t\u00faneles (porque el Madrid exterior tambi\u00e9n es interior), obras, cines, quioscos, videoclubs (ojo a las expectativas de quien llam\u00f3 a uno de ellos Videoclub Siglo XXI y a la historia del videoclub Star), ultramarinos, bares con barra de zinc y baldosas de terrazo, autobuses de la EMT, la Castellana, zapater\u00edas, panader\u00edas, portales m\u00e1s grandes que muchos pisos, porteros, andamios, gr\u00faas, toldos verdes, mucho ladrillo visto, cementerios, peluquer\u00edas, la bolera de Chamart\u00edn, estudios fotogr\u00e1ficos, la procesi\u00f3n de Jes\u00fas el Pobre, ropa tendida, hospitales, piscinas, barcas, el estanque del Retiro, el de la Casa de Campo, salas de baile, comercios con entidad propia: Fajas Ruiz, Muelles Ros, el bar Mu\u00f1iz… Cavestany comenz\u00f3 a documentar este Madrid como un F\u00e9lix Rodr\u00edguez de la Fuente<\/a> urbano \u2015una de sus referencias generacionales\u2015, seg\u00fan la ciudad iba saliendo de la pandemia. La recorr\u00eda y la capturaba sin un objetivo concreto \u2015se confiesa amante y practicante amateur de la fotograf\u00eda urbana\u2015. El proyecto fue tomando forma a medida que iba aumentando el material. As\u00ed comienzan muchos de sus trabajos.<\/p>\n

\"ImagenImagen del documental ‘Madrid, Ext.’, de Juan Cavestany.\"ImagenImagen del documental ‘Madrid, Ext.’, de Juan Cavestany.\"ImagenImagen del documental ‘Madrid, Ext.’, de Juan Cavestany.\"ImagenImagen del documental ‘Madrid, Ext.’, de Juan Cavestany.\"ImagenImagen del documental ‘Madrid, Ext.’, de Juan Cavestany.<\/p>\n

Su sesgo est\u00e1 claro en el metraje: la segunda mitad del siglo XX. Se fija en r\u00f3tulos y comercios de esas d\u00e9cadas. Pero no quiere caer en la nostalgia. Huye de los testimonios que se basaban en argumentos como \u201cantes esto era m\u00e1s barrio, conoc\u00edas a los clientes de toda la vida\u201d. \u201cCreo en la aceptaci\u00f3n, en aceptar que la ciudad es como quiere ser, no como uno quiere que sea. Lamentarse es empobrecedor, no puede ser un motor de vida. Aunque s\u00ed temo que la ciudad quede en manos de nadie, o sea, en manos de otros\u201d, cuenta Cavestany a la vez que reconoce que el documental \u201ctiende a una vida m\u00e1s anal\u00f3gica, menos globalizada y algoritmizada que la actual. Me resulta m\u00e1s cinematogr\u00e1fica\u201d.<\/p>\n

\u201cPropongo una relaci\u00f3n con la ciudad que no tiene que ver con el consumo, aunque curiosamente la peli est\u00e1 llena de comercios. Pero el consumo actual es mucho m\u00e1s aleatorio y compulsivo\u201d, explica este madrile\u00f1o, que como muchos vive entre la tensi\u00f3n de lo que le atrae de la capital, lo que le enraiza, y lo que le repele. \u00bfEsta ciudad acoge o expulsa? \u201cEs relativamente acogedora\u201d. Cavestany la compara con Nueva York \u2015\u201cmucho m\u00e1s dif\u00edcil\u201d\u2015, donde vivi\u00f3 seis a\u00f1os en los noventa, cuando era corresponsal de este peri\u00f3dico.<\/a> Remarca que las ciudades son inventos del precapitalismo y luego del capitalismo: \u201cSon encrucijadas de grand\u00edsimas tensiones, de intercambios, de competencia; por lo tanto, tambi\u00e9n de violencia, de b\u00fasqueda del ocio, de fantas\u00edas, del deseo. Por ejemplo, Amanecer, de Murnau, contaba eso, la atracci\u00f3n fatal hacia la ciudad. Tambi\u00e9n Urtain <\/a>[obra por la que Cavestany gan\u00f3 el Premio Max a mejor autor teatral<\/a> en 2010] trata en gran medida sobre el fatal atractivo de la capital. Las ciudades, en general, son una promesa; a veces, una trampa mortal\u201d. En los \u00faltimos meses se han publicado varios trabajos (audiovisuales y literarios), que analizan y ofrecen diversas miradas a la ciudad:<\/a> Toldo verde, <\/a>de Pablo Arboleda y Kike Carvajal; Nunca vol\u00f3 tan alto tu televisor, <\/a>de Silvia Nanclares; o Ellas en la ciudad, <\/a>de Reyes Gallegos, entre otros, a los que se suma este Madrid, Ext.<\/p>\n

\u201cMadrid es un compendio de sofisticaci\u00f3n y cutrez, de Norte y Sur\u201d, dice Cavestany de la protagonista y escenario del documental. Desde la azotea del hotel Emperador, en la Gran V\u00eda, que aparece en la pel\u00edcula y en otras tantas im\u00e1genes de Madrid, entre las que el director se\u00f1ala la fotograf\u00eda de la piscina de Enrique S\u00e1enz de San Pedro<\/a>, lo corrobora: \u201cEs muy distinto si miras hacia all\u00e1 [se\u00f1ala el norte] o hacia all\u00e1 [el sur]. En Madrid est\u00e1 muy marcado. El Norte y el Sur es la gran met\u00e1fora de ese mundo de radical contraste y de injusticia\u201d.<\/p>\n

En este experimento o collage hipnotizante que es Madrid, Ext. juega un papel fundamental la banda sonora, imagen y sonido parecen una sola cosa, de ah\u00ed que se defina como pel\u00edcula sinf\u00f3nica. Cavestany y Galv\u00e1n han trabajado mano a mano casi desde el principio. Cuando el director le cont\u00f3 el proyecto al m\u00fasico a\u00fan no ten\u00eda mucha idea c\u00f3mo ensamblar\u00eda esas im\u00e1genes que estaba capturando. Ya hab\u00edan colaborado: Cavestany dirigi\u00f3 el videoclip de La deriva<\/a>, canci\u00f3n de Vetusta Morla. La banda lo eligi\u00f3 despu\u00e9s de ver su pel\u00edcula Gente en sitios (2013). \u201cNos vol\u00f3 la cabeza\u201d, cuenta Galv\u00e1n. Le ha gustado ir construyendo la parte sonora a la vez que la visual. \u201cYo he compuesto la m\u00fasica para una pel\u00edcula y Juan ha puesto im\u00e1genes a un disco\u201d, explica el guitarrista. Habr\u00e1 vinilo de la banda sonora. Relata que el trabajo ha sido muy artesanal, tal y como los que aparecen en el filme, cuando el zapatero era zapatero toda la vida y se identificaba con su trabajo, o el panadero hac\u00eda pan y el cartel de su negocio era un sencillo \u201cpanader\u00eda\u201d; claro, conciso, sin concesiones al marketing. Cuando la ciudad era literal y no en el sentido en el que usa este t\u00e9rmino la generaci\u00f3n Z.<\/p>\n

Cavestany sonr\u00ede al recordar un cartel que cualquier vecino de Madrid de cierta edad recordar\u00e1: \u201cNo compre aqu\u00ed. Vendemos muy caro\u201d, el eslogan de Los Guerrilleros, una famosa zapater\u00eda ya desaparecida. \u201cTodos lo hemos visto\u201d, dice, pero rectifica: \u201cTodos no\u201d, por ejemplo, los chavales que retrata y que, desde la pantalla de Madrid, Ext., miran fijamente al espectador en actitud de pregunta; de su boca no sale ni media palabra pero parecen decir: \u201c\u00bfqu\u00e9?\u201d, \u201c\u00bfqu\u00e9 nos espera?\u201d. No hay respuesta para la deriva de Madrid.<\/p>\n

\"Cavestany,Cavestany, el 26 de agosto, en el Para\u00edso del Jam\u00f3n, uno de los lugares que frecuenta y que aparece en ‘Madrid, Ext.’INMA FLORES<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Se titula Madrid, Ext., se lee \u201cMadrid exterior\u201d, pero las letras de \u201cext\u201d tambi\u00e9n podr\u00edan ser las tres…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":79230,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[30294,177,12374,9786,209,9265,6084,146,147,25,24,13802,176,30292,205,175,5695,23,30293],"class_list":{"0":"post-79229","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-bandas-sonoras","9":"tag-cine","10":"tag-cine-espanol","11":"tag-coronavirus-covid-19","12":"tag-cultura","13":"tag-directores-cine","14":"tag-documental","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimiento","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-estrenos-cine","20":"tag-film","21":"tag-juan-cavestany","22":"tag-madrid","23":"tag-movies","24":"tag-pandemia","25":"tag-spain","26":"tag-vetusta-morla"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/79229","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=79229"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/79229\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/79230"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=79229"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=79229"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=79229"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}