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<\/p>\nDesde su en\u00e9rgica e impresionista secuencia de arranque \u2013donde la c\u00e1mara sigue el veloz tr\u00e1nsito en bicicleta de una familia que veranea por la ribera del Danubio\u2013, \u2018Estrany riu\u2019 (\u2018Extra\u00f1o r\u00edo\u2019) pone de manifiesto la capacidad del cine para capturar las fluctuaciones del mundo. Esta exuberante apertura, cuyo acompa\u00f1amiento musical trae a la memoria las fanfarrias wagnerianas, no solo ilustra el \u00edmpetu sensorial de la encomiable \u00f3pera prima de Jaume Claret Muxart \u2013el encuadre se deja embriagar por el paso de las arboledas y el movimiento de los cuerpos\u2013, sino que tambi\u00e9n perfila el n\u00facleo conceptual de una pel\u00edcula centrada en el universo de la adolescencia. Porque no hay otra etapa vital en la que las emociones se arremolinen con tal intensidad, o en la que las certezas y las dudas intercambien sus roles con la misma presteza. En la m\u00e1s tierna juventud, la de los primeros amores y las mayores incertidumbres, todo oscila con enorme celeridad, y Claret Muxart asume el reto de representar la esencia de esas transformaciones con lucidez, sensibilidad e incluso un cierto sosiego.<\/p>\n
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FILMAX<\/p>\n
Sobre el papel, la propuesta de \u2018Estrany riu\u2019 \u2013centrada en el despertar rom\u00e1ntico y homosexual de un chico llamado D\u00eddac (Jan Monter, una revelaci\u00f3n)\u2013 invitar\u00eda a imaginar una pel\u00edcula l\u00edquida, centrada en la cualidad vaporosa de las emociones y experiencias adolescentes. En este sentido, el trabajo de Claret Muxart se adhiere a la corriente naturalista del cine europeo contempor\u00e1neo, liderada por autoras como la francesa Mia Hansen-L\u00f8ve y las catalanas Carla Sim\u00f3n y Meritxell Colell \u2013esta \u00faltima figura como la coguionista de \u2018Estrany riu\u2019\u2013. La c\u00e1mara del director barcelon\u00e9s recorre los cuerpos de sus personajes en busca de indicios de gozo y melancol\u00eda, mientras que el montaje se acelera puntualmente para llevar al cine el concepto de la \u201cfuga musical\u201d. Adem\u00e1s, cuando se trata de cimentar un n\u00facleo tem\u00e1tico, como puede ser la idea del coming of age, la pel\u00edcula logra expresarse casi sin palabras. La idea del \u201ccrecimiento\u201d toma la forma de los t\u00edpicos dolores de piernas de la infancia, las masturbaciones a escondidas, o un paseo nocturno en el que la mano de D\u00eddac se desprende de la de su madre (Nausicaa Bonn\u00edn).<\/p>\n
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El\u00e1stica Films<\/p>\n
Todo lo apuntado anteriormente perfila \u2018Estrany riu\u2019 como una obra f\u00edsica, sensual y evanescente. Sin embargo, los mejores pasajes de la pel\u00edcula aparecen tocados por una poderosa gravedad, una robustez mucho m\u00e1s germ\u00e1nica que francesa. Este cr\u00edtico disfrut\u00f3 especialmente de una secuencia en la que la familia protagonista hace parada en una antigua escuela de arte y dise\u00f1o del sur de Alemania. El padre (Jordi Oriol) instruye al resto de miembros del clan en las maravillas del racionalismo arquitect\u00f3nico, con sus l\u00edneas sencillas, su funcionalidad y su renuncia a una ornamentaci\u00f3n excesiva. Estas cualidades tambi\u00e9n afloran en los encuadres y el desarrollo narrativo de \u2018Estrany riu\u2019, que se estructura a partir de una serie de bloques que van presentando variaciones sobre los temas centrales de la pel\u00edcula: el primer amor, la sexualidad, la necesidad de alejarse de la familia cuando a\u00fan se la necesita, y finalmente el misterio de la creaci\u00f3n art\u00edstica, en sus formas arquitect\u00f3nica, literaria, actoral\u2026 Sin abandonar nunca del todo el naturalismo et\u00e9reo de Hansen-L\u00f8ve, \u2018Estrany riu\u2019 encuentra su mejor aliado en el formalismo po\u00e9tico de la alemana Angela Schanelec.<\/p>\n
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El\u00e1stica Films<\/p>\n
Y puestos a reivindicar el aliento germ\u00e1nico de \u2018Estrany riu\u2019 \u2013un film con forma de bildungsroman (la novela de aprendizaje teutona)\u2013, nada mejor que vincular la vertiente aleg\u00f3rica de la pel\u00edcula con el romanticismo alem\u00e1n. Abrazando la pasi\u00f3n de los rom\u00e1nticos por la figura de la ninfa \u2013que Christian Petzold recuper\u00f3 hace no demasiado en \u2018Ondina\u2019\u2013, Claret Muxart embriaga su \u00f3pera prima con unas pinceladas de fantas\u00eda que avivan la relaci\u00f3n entre la obra y el espectador. En la pel\u00edcula, un viejo recuerdo de juventud de la madre se transmuta en un viaje fantasmag\u00f3rico, en el que D\u00eddac vive su particular iniciaci\u00f3n a la libertad y el deseo, un poco a la manera de la escapada insular de \u2018Un verano con M\u00f3nica\u2019 de Ingmar Bergman.<\/p>\n
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El\u00e1stica Films<\/p>\n
Y es que el Danubio, con su presencia imponente y al mismo tiempo inasible, se convierte en el escenario de aventuras que colindan con los l\u00edmites de la realidad. En \u2018Estrany riu\u2019, todo fluye y todo sedimenta, y lo hace esquivando continuamente la idea del \u201cconflicto dram\u00e1tico\u201d, algo en lo que Claret Muxart sintoniza con el trabajo de la directora francesa C\u00e9line Sciamma, que en \u2018Petite maman\u2019 conquist\u00f3 una cumbre del cine aleg\u00f3rico, espectral y profundamente afectivo. Esa parece ser la cima hacia la que se encamina Claret Muxart, que con su prometedor debut inicia una trayectoria que habr\u00e1 que seguir de muy cerca. <\/p>\n
Para sentir (o recordar) la magia de los despertares juveniles<\/p>\n
Lo mejor<\/strong>: El equilibrio entre ligereza y gravedad.<\/p>\n Lo peor<\/strong>: La pel\u00edcula interpela directamente a quienes observan la juventud de cerca. Y m\u00e1s tangencialmente a los que la oteamos desde la distancia. <\/p>\n El\u00e1stica Films<\/p>\n Ficha t\u00e9cnica<\/p>\n Direcci\u00f3n:<\/strong> Jaume Claret Muxart Guion:<\/strong> Jaume Claret Muxart, Meritxell Colell Reparto:<\/strong> Jan Monter, Nausicaa Bonn\u00edn, Jordi Oriol, Bernat Sol\u00e9, Francesco Wenz, Roc Colell Pa\u00eds:<\/strong> Espa\u00f1a, Alemania Fecha de estreno:<\/strong> 03\u201110\u20112025 G\u00e9nero:<\/strong> Drama, Adolescencia, Familia Duraci\u00f3n:<\/strong> 106 min.<\/p>\n Sinopsis: <\/strong>Los hermanos D\u00eddac (16) y Biel (14) viajan en bicicleta siguiendo el curso del Danubio junto a su familia. Entre los bosques y las aguas del turbulento r\u00edo conocen al misterioso Alexander. Cuando el r\u00edo se ensancha, Alexander seduce a D\u00eddac, que, al igual que el Danubio, est\u00e1 creciendo a pasos agigantados.<\/p>\n Manu Y\u00e1\u00f1ez es periodista y cr\u00edtico de cine y est\u00e1 especializado en cine de autor, en su acepci\u00f3n m\u00e1s amplia. De chaval, ten\u00eda las paredes de su habitaci\u00f3n engalanadas con p\u00f3steres de \u2018Star Wars: Una nueva esperanza\u2019 de George Lucas y \u2018Regreso a Howards End\u2019 de James Ivory, mientras que hoy decora su apartamento con afiches de los festivales de Cannes y Venecia, a los que acude desde 2003. De hecho, su pasi\u00f3n por la cr\u00f3nica de festivales le cambi\u00f3 la vida cuando, en 2005, recibi\u00f3 el encargo de cubrir la Mostra italiana para la revista Fotogramas. Desde entonces, ha podido entrevistar, siempre para \u201cLa primera revista de cine\u201d, a mitos como Clint Eastwood, Martin Scorsese, Angelina Jolie, Quentin Tarantino y Timothe\u00e9 Chalamet, entre otros.<\/p>\n Manu es Ingeniero Industrial por la Universitat Polit\u00e9cnica de Catalunya, adem\u00e1s de M\u00e1ster en Estudios de Cine y doctorando en Comunicaci\u00f3n por la Universitat Pompeu Fabra. Adem\u00e1s de sus cr\u00edticas, cr\u00f3nicas y entrevistas para Fotogramas, publica en El Cultural, el Diari Ara<\/a>, Otros Cines Europa<\/a> (escribiendo y conduciendo el podcast de la web), la revista neoyorkina Film Comment y la colombiana Kinetoscopio, entre otros medios. En 2012, public\u00f3 la antolog\u00eda cr\u00edtica \u2018La mirada americana: 50 a\u00f1os de Film Comment<\/a>\u2019 y ha participado en monograf\u00edas sobre Claire Denis, Paul Schrader o R.W. Fassbinder, entre otros. Adem\u00e1s de escribir, comparte su pasi\u00f3n cin\u00e9fila con los alumnos y alumnas de las asignaturas de An\u00e1lisis F\u00edlmico de la ESCAC, la Escuela Superior de Cine y Audiovisuales de Catalu\u00f1a. Es miembro de la ACCEC <\/a>(Asociaci\u00f3n Catalana de la Cr\u00edtica y la Escritura Cinematogr\u00e1fica) y de FIPRESCI <\/a>(Federaci\u00f3n Internacional de la Prensa Cinematogr\u00e1fica), y ha sido jurado en los festivales de Mar del Plata, Linz, Gij\u00f3n, Sitges y el DocsBarcelona, entre otros.\u00a0<\/p>\n En el \u00e1mbito de la cr\u00edtica, sus dioses son Manny Farber, Jonathan Rosenbaum y Kent Jones. Sus directores favoritos, de entre los vivos, son Richard Linklater, Terence Davies y Apichatpong Weerasethakul, y su pudiera revivir a otros tres ser\u00edan Yasujir\u014d Ozu, John Cassavetes y Pier Paolo Pasolini. Es un cul\u00e9 empedernido, est\u00e1 enamorado de Laura desde los seis a\u00f1os, y es el padre de Gala y Pau.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Desde su en\u00e9rgica e impresionista secuencia de arranque \u2013donde la c\u00e1mara sigue el veloz tr\u00e1nsito en bicicleta de…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":80686,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,1180,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-80685","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-editorial","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-film","15":"tag-movies","16":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/80685","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=80685"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/80685\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/80686"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=80685"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=80685"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=80685"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"estrany](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/estrany-riu-pelicula-poster-68b1acd266e9e.jpg\" "\\"estrany")
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