![\"madrid,](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/madrid-ext-still-15-68b168d107197.jpg\" "\\"Madrid,")
<\/p>\n\u00abPorque Madrid, en realidad, no es nada especial. No tiene un gran r\u00edo. Ni apenas rascacielos. Ni canales, ni lagos. Ni gloriosas ruinas. Ni mar. A Madrid le faltan muchas cosas. Pero tiene la gente por las calles. El rinc\u00f3n inesperado. La variedad. El contraste. La animaci\u00f3n constante. Y sus costumbres. Vale la pena levantarse temprano \u2014por una sola vez\u2014 para vivir un d\u00eda la vida de Madrid\u00bb; son palabras an\u00f3nimas de un folleto divulgativo de la segunda mitad del siglo XX, al parecer falsamente atribuidas a Miguel Mihura en los mentideros de la Red de Redes, que bien podr\u00edan servir para ubicar, enmarcar o dar contexto a la \u00faltima pel\u00edcula del siempre sorprendente Juan Cavestany. No importa que tengan m\u00e1s de cien a\u00f1os; la ciudad sigue en contin\u00faa evoluci\u00f3n, desgast\u00e1ndose y erosion\u00e1ndose, construy\u00e9ndose y enriqueci\u00e9ndose, como nosotros, caminantes, lo hacemos deambulando por sus plazas, parques y callejones. Cavestany ha decidido retratarlo como peat\u00f3n, viajero y n\u00f3mada, y lo ha acompa\u00f1ado de una evocadora y magn\u00edfica banda sonora de Guille Galv\u00e1n, compositor, poeta e integrante del grupo Vetusta Morla, donde es letrista y guitarrista. Ambos han hecho un ensayo f\u00edlmico m\u00e1s que un documental al uso, una declinaci\u00f3n ca\u00f1\u00ed de aquel ‘Berl\u00edn, sinfon\u00eda de una gran ciudad’, el documental mudo dirigido por Walter Ruttmann en 1927, a su vez inspirado en ‘Kino-Nedelia’ (1918) de Dziga Vertov, solo que vali\u00e9ndose de una m\u00fasica que proporciona cadencia, hondura, significado y no poca poes\u00eda a sus im\u00e1genes y testimonios. <\/p>\n
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cedida distribuidora<\/p>\n
La palabra ‘sinfon\u00eda’ quiz\u00e1 resulte la m\u00e1s adecuada para definir lo que han urdido Cavestany y Galv\u00e1n con esta deslumbrante peripecia que semeja, en su tr\u00e1nsito, el recorrido a trompicones por una ciudad fantasma que conserva destellos de viveza y resistencia. Un ‘Gente en sitios’ (2013) peripat\u00e9tico donde su autor asiste a los estragos del tiempo en tiempos de la postpandemia. Un ‘Hoy como ayer’ (M. Ozores, 1956) exento del veneno de la nostalgia. Un ‘Lo viejo y lo nuevo. La l\u00ednea general’ (S. M. Einsestein, G. Aleksandrov, 1929) desideologizado y sin rumbo concreto. Un ‘Koyaanisqatsi’ (G. Reggio, 1982) estremecedor y, con todo, menos abstracto de lo que podr\u00eda pensarse. Un artefacto, a grandes rasgos, que disecciona ese paso del tiempo como motor de conversi\u00f3n, generaci\u00f3n y destrucci\u00f3n entendida como reciclaje.<\/strong> Como Werner Zerzog recorriendo campamentos y estaciones de la Ant\u00e1rtida o la francesa Cueva Chauvet, el cineasta visita peque\u00f1os comercios, zapater\u00edas, videoclubes en sus \u00faltimos compases, mercer\u00edas semisepultadas y barrios des\u00e9rticos llenos de esos rincones rec\u00f3nditos y conversa con sus responsables y sobrevivientes como un intr\u00e9pido espele\u00f3logo sacudido por el asombro. Los dos maestros nos acompa\u00f1an en este personal viaje por la ciudad hechizada, por su parte m\u00e1s castiza y popular, por aquella m\u00e1s afectada por el ritmo avasallador del cambio, con un esp\u00edritu que lo acerca a los t\u00edtulos documentales de Manuel Summers, de la imprescindible ‘Juguetes rotos’ (1966) a la trilog\u00eda humor\u00edstica \u00b4To er mundo e g\u00fceno’ (1982-1983), acariciando, a su vez, obras de contenido lirismo y vocaci\u00f3n m\u00e1s intimista, como ‘Paradiso’ (O. A. Razzak, 2013), sobre el cierre de la \u00faltima sala X, el cine Duque de Alba, o el cortometraje ‘Dinosaurios en 3D’ (J. Beiro, 2012), expedici\u00f3n por salas de cine monumentales convertidas en tiendas o gimnasios o directamente abandonadas a su suerte, as\u00ed como a la reciente ‘Cemento’ (S. Fern\u00e1ndez, 2022), otra sinfon\u00eda a la ciudad, esta vez con m\u00fasica de Jos\u00e9 S\u00e1nchez-Sanz.<\/p>\n cedida distribuidora<\/p>\n La ciudad de las mil caras<\/strong> No hay en la pel\u00edcula una intenci\u00f3n de denuncia, ni siquiera una voluntad abiertamente cr\u00edtica, mucho menos propagand\u00edstica, aunque s\u00ed soledad, desencanto y una pizca de sincero dolor, amortiguado por la empat\u00eda; m\u00e1s a\u00fan cuando trata de comprender su contradicci\u00f3n de ra\u00edz, cuando acaricia la posibilidad de lo ut\u00f3pico.<\/strong> Es una reflexi\u00f3n, un paseo rocoso y temerario, la anatom\u00eda de un instante congelado, la imposibilidad de detener lo irreversible. Es tambi\u00e9n el Edgar Neville de t\u00edtulos como ‘Mi calle’ (1960) y el de sus cuentos y relatos. Llama, si acaso, la atenci\u00f3n que el director no se detenga en el Madrid m\u00e1s s\u00f3rdido y oculto: el de los ‘peep-shows’, los ‘sex-shops’, los ‘afters’ y garitos de intercambio, el m\u00e1s afectado por la crisis, la deshumanizaci\u00f3n y el avance de las tecnolog\u00edas, el que ha dejado m\u00e1s cad\u00e1veres flotantes. Quiz\u00e1 eso diera para otra pel\u00edcula bien distinta, quiz\u00e1 erosionara el tono de esta, m\u00e1s luminoso, pese a todo, apaciguado y reflexivo; tal vez, su previsible oscuridad, no casara del todo bien, m\u00e1s que probable, con la partitura de Galv\u00e1n. <\/p>\n En los comienzos de su filmograf\u00eda, Juan Cavestany experiment\u00f3 con un tipo de comedia caricaturesca, \u00e1cida y cruel que no acab\u00f3 de encontrar una respuesta positiva en el p\u00fablico; son los a\u00f1os de las excelentes ‘El asombroso mundo de Borjamari y Pocholo’ (2004), codirigida con Enrique L\u00f3pez Lavigne, y ‘Gente de mala calidad’ (2008). Un p\u00fablico que acabar\u00eda reconcili\u00e1ndose con un formato similar a trav\u00e9s de la serie ‘Verg\u00fcenza’ (2017-2020), creada junto a \u00c1lvaro Fern\u00e1ndez Armero y coproducida por L\u00f3pez Lavigne y, poco despu\u00e9s, con ‘Sentimos las molestias’ (2022). Entretanto, Cavestany busca otros cauces en formatos m\u00e1s agradecidos con las propuestas contraculturales, como el teatro o el cine de guerrilla; son los a\u00f1os en los que firma ‘Dispongo de barcos’ (2010), cuya heterodoxia retoma en la citada ‘Gente en sitios’, en la pel\u00edcula colectiva ‘Esa sensaci\u00f3n’ (2016), codirigida por Pablo Hernando y Juli\u00e1n G\u00e9nisson, sospechosos habituales; o en la inquietante ‘Un efecto \u00f3ptico’ (2020). Lo curioso de ‘Madrid, Ext.’ es que, siendo su propuesta m\u00e1s experimental desde ‘El se\u00f1or’ (2012) y, al mismo tiempo, el complemento inevitable de aquel ‘Madrid, Int.’ (2020), rodado durante la cuarentena del COVID19, mostrando asimismo el otro lado, el posterior, de la desoladora pandemia, resulta coherente en grado sumo con el amplio corpus del cine de su autor: con sus cortos y sus comedias, con proyectos experimentales y sus obras de teatro, con sus series y peripecias m\u00e1s populares. Palpita en sus im\u00e1genes una manera \u00fanica de mirar lo cotidiano, de buscarle el deslumbre m\u00e1s simb\u00f3lico y reconocible, de entremezclar lo heroico y lo pat\u00e9tico con la belleza de la gesta individual <\/strong>en el marasmo colectivo. <\/strong>Proezas anecd\u00f3ticas, insignificantes, a veces hasta rid\u00edculas, pero que conforman aquello que nos alimenta, nos define y da sentido a la existencia; la vida, en suma, con sus luces y sombras, l\u00e1grimas y sonrisas, faustosas derrotas y min\u00fasculos triunfos. <\/p>\n Para descubrir ese Madrid secreto que jam\u00e1s encontraremos en una gu\u00eda tur\u00edstica<\/p>\n Lo mejor: <\/strong>la microhistoria del videoclub y su propietaria.<\/p>\n Lo peor: <\/strong>tal vez precise de ese tipo de espectador atento y c\u00f3mplice, en peligro de extinci\u00f3n. La Vida Studio<\/p>\n Ficha t\u00e9cnica<\/p>\n Direcci\u00f3n: <\/strong>Juan Cavestany Pa\u00eds:<\/strong> Espa\u00f1a A\u00f1o:<\/strong> 2025 Fecha de estreno:<\/strong> 29\u201108\u20112025 G\u00e9nero:<\/strong> Documental Guion:<\/strong> Juan Cavestany M\u00fasica:<\/strong> Guille Galv\u00e1n Duraci\u00f3n:<\/strong> 93 min.<\/p>\n Sinopsis: <\/strong>Ensayo f\u00edlmico acerca Madrid y el paso del tiempo, de sus transformaciones y sus contradicciones. Es un homenaje a la ciudad a modo de gran archivo visual y sonoro de sus habitantes y localizaciones donde se cruza comercio y fauna, arquitectura y se\u00f1oras, mercer\u00edas y poetas, constructores y destructores de la capital.<\/p>\n Perdedor con encanto que solo gana cuando se equivoca. Disidente por defecto. Ferris Bueller de Hacendado. Escritor de medio pelo, guionista mal y fan del Nestea. Hooligan de Adam Sandler. Suele v\u00e9rsele por el Instagram @muypococool, donde expone sus orgullos y verg\u00fcenzas. Insiste en no responsabilizarse de lo que piensa y escribe. \u00a0\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00abPorque Madrid, en realidad, no es nada especial. No tiene un gran r\u00edo. Ni apenas rascacielos. 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