![\"no](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/no-other-choice-lee-byun-hun-pelicula-park-chan-wook-68b1fbfc0a4f3.jpg\" "\\"no")
<\/p>\nEl protagonista de \u2018No Other Choice\u2019 \u2013el nuevo thriller criminal del cineasta surcoreano Park Chan-wook\u2013 ha trabajado siempre en el seno de la industria papelera. Esta circunstancia permite al director de \u2018Decision to Leave\u2019 enmarcar su adaptaci\u00f3n de la novela \u2018The Ax\u2019 de Donald E. Westlake \u2013que ya fue llevada al cine en 2005 por Costa-Gavras, bajo el t\u00edtulo de \u2018Arcadia\u2019\u2013 en unas interesantes coordenadas hist\u00f3ricas, cin\u00e9filas y filos\u00f3ficas. Por un lado, la decreciente demanda de papel, en una era marcada por lo virtual-digital, permite comprender el despido que sufre el protagonista, Man-soo (interpretado por Lee Byung-hun), que se ver\u00e1 obligado a navegar la inclemente jungla del desempleo mientras ve c\u00f3mo se derrumba el estatus econ\u00f3mico de su familia.<\/p>\n
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‘No Other Choice’ (Park Chan-wook, 2025)<\/p>\n
Por otra parte, Park aprovecha el motivo visual de la gigantesca maquinaria de las empresas papeleras, con sus enormes rollos y sus gr\u00faas mastod\u00f3nticas, para manifestar su preocupaci\u00f3n acerca de la creciente deshumanizaci\u00f3n del mundo contempor\u00e1neo. Aunque cabe se\u00f1alar que esta idea no es nueva. Si tiramos de memoria cin\u00e9fila, resulta inevitable pensar en el referente tot\u00e9mico de \u2018Tiempos modernos\u2019, la pel\u00edcula de 1936 en la que Charles Chaplin denunci\u00f3 hasta qu\u00e9 punto el \u201cprogreso\u201d estaba alejando a los individuos de su capacidad primigenia de experimentar la empat\u00eda, la ternura, la compasi\u00f3n\u2026<\/p>\n
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‘No Other Choice’ (Park Chan-wook, 2025)<\/p>\n
En \u2018No Other Choice\u2019, Park resigue la estela de Chaplin, pero lo hace desde postulados casi opuestos. Mientras Chaplin abrazaba un humanismo cargado de emoci\u00f3n, Park decide abordar la crisis de valores del mundo moderno desde una oscuridad que colinda con el nihilismo. Y es que, ante la imposibilidad de hallar trabajo, Man-soo toma una decisi\u00f3n salvaje: asesinar a aquellos colegas de gremio que podr\u00edan competirle las ofertas de trabajo. Esta premisa brutal, que remite a la m\u00e1xima de Thomas Hobbes de que \u201cel hombre es un lobo para el hombre\u201d, conecta \u2018No Other Choice\u2019 con las pel\u00edculas m\u00e1s b\u00e1rbaras y crueles de Park, sobre todo su Trilog\u00eda de la Venganza. Lejos del romanticismo tr\u00e1gico de \u2018Decision to Leave\u2019 o de los juegos de perspectivas de \u2018La doncella\u2019, \u2018No Other Choice\u2019 despliega su s\u00f3rdido relato en orden cronol\u00f3gico, resiguiendo la peripecia homicida de Man-soo con el dinamismo y detallismo habituales en la obra de Park.<\/p>\n
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‘No Other Choice’ (Park Chan-wook, 2025)<\/p>\n
No hay duda de que la cruenta aventura de \u2018No Other Choice\u2019 le viene como anillo al dedo a un Park deseoso de afilar su mirada social y su vocaci\u00f3n de cineasta popular, algo que se ve acrecentado por la en\u00e9rgica apelaci\u00f3n a la comedia sat\u00edrica. Hac\u00eda tiempo que Park no exploraba los mecanismos del humor \u2013lo hizo en \u2018Soy un cyborg\u2019, su pel\u00edcula de 2006\u2013, y en \u2018No Other Choice\u2019 se entrega a ello con determinaci\u00f3n. Este talante par\u00f3dico se manifiesta ya en la presentaci\u00f3n inicial de la existencia burguesa del protagonista, en un comentario de clase (social) que invita a relacionar \u2018No Other Choice\u2019 con \u2018Par\u00e1sitos\u2019 de Bong Joon-ho. Y, luego, el humor vuelve a estallar en unas escenas de acci\u00f3n en las que la inexperiencia homicida del protagonista hace aflorar un patetismo hilarante. La colecci\u00f3n de asesinatos se asienta sobre unas coordenadas rid\u00edculas, en la l\u00ednea del cine de la idiotez de los hermanos Coen, y cuando parece que el horror extremo va a aniquilar cualquier posibilidad c\u00f3mica, Park se encarga de introducir alg\u00fan componente grotesco que reactiva la s\u00e1tira.<\/p>\n
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‘No Other Choice’ (Park Chan-wook, 2025)<\/p>\n
\u2018No Other Choice\u2019, con su apuesta por la comedia negra pasada de vueltas, se presenta ante el espectador como un juego perverso y sugerente. Una invitaci\u00f3n al entretenimiento y a la experiencia de una cierta incomodidad que se redobla cuando observamos la curiosa complicidad que Park establece con su protagonista. Sin miedo a navegar por la cuerda floja de la ambig\u00fcedad moral, \u2018No Other Choice\u2019 instiga al espectador a vivir con excitaci\u00f3n el proceso de empoderamiento de Man-soo. Esto tampoco es nada nuevo. Martin Scorsese sublim\u00f3 este mecanismo dramat\u00fargico en \u2018Taxi Driver\u2019; de hecho, en una escena de \u2018No Other Choice\u2019, el protagonista, tal y como le gustaba hacer a Travis Bickle (Robert De Niro), se detiene frente a un espejo para sopesar su creciente energ\u00eda masculina. Y qu\u00e9 decir de la epopeya criminal de Walter White (Bryan Cranston) en \u2018Breaking Bad\u2019, con su magn\u00e9tico y l\u00fagubre proceso de autodescubrimiento. Estos referentes palpitan en los terribles lances que atraviesa Man-soo y su familia, unas andanzas tragic\u00f3micas en las que Park exhibe con orgullo su cara m\u00e1s misantr\u00f3pica.<\/p>\n
Para observar la inhumanidad del mundo moderno desde una perspectiva tragic\u00f3mica<\/p>\n
Lo mejor<\/strong>: El retrato salvaje de una masculinidad t\u00f3xica.<\/p>\n Lo peor<\/strong>: La ambig\u00fcedad moral con la que juega Park Chan-wook.<\/p>\n ‘No Other Choice’ (Park Chan-wook, 2025)<\/p>\n Ficha t\u00e9cnica<\/p>\n Direcci\u00f3n: <\/strong>Park Chan-wook Reparto: <\/strong>Lee Byung-hun, Son Ye-jin, Park Hee-soon, Lee Sung-min, Yeom Hye-ran, Cha Seung-won Pa\u00eds:<\/strong> Corea del Sur A\u00f1o:<\/strong> 2025 Fecha de estreno:<\/strong> 20\u201103\u20112026 G\u00e9nero:<\/strong> Thriller. Comedia. Drama Guion: <\/strong>Park Chan-wook, Don McKellar, Lee Kyoung-mi, Jahye Lee (Novela: Donald E. Westlake) Duraci\u00f3n:<\/strong> 139 min.<\/p>\n Sinopsis:<\/strong> Despu\u00e9s de estar desempleado durante varios a\u00f1os, un hombre dise\u00f1a un plan \u00fanico para conseguir un nuevo trabajo: eliminar a su competencia.<\/p>\n Manu Y\u00e1\u00f1ez es periodista y cr\u00edtico de cine y est\u00e1 especializado en cine de autor, en su acepci\u00f3n m\u00e1s amplia. De chaval, ten\u00eda las paredes de su habitaci\u00f3n engalanadas con p\u00f3steres de \u2018Star Wars: Una nueva esperanza\u2019 de George Lucas y \u2018Regreso a Howards End\u2019 de James Ivory, mientras que hoy decora su apartamento con afiches de los festivales de Cannes y Venecia, a los que acude desde 2003. De hecho, su pasi\u00f3n por la cr\u00f3nica de festivales le cambi\u00f3 la vida cuando, en 2005, recibi\u00f3 el encargo de cubrir la Mostra italiana para la revista Fotogramas. Desde entonces, ha podido entrevistar, siempre para \u201cLa primera revista de cine\u201d, a mitos como Clint Eastwood, Martin Scorsese, Angelina Jolie, Quentin Tarantino y Timothe\u00e9 Chalamet, entre otros.<\/p>\n Manu es Ingeniero Industrial por la Universitat Polit\u00e9cnica de Catalunya, adem\u00e1s de M\u00e1ster en Estudios de Cine y doctorando en Comunicaci\u00f3n por la Universitat Pompeu Fabra. Adem\u00e1s de sus cr\u00edticas, cr\u00f3nicas y entrevistas para Fotogramas, publica en El Cultural, el Diari Ara<\/a>, Otros Cines Europa<\/a> (escribiendo y conduciendo el podcast de la web), la revista neoyorkina Film Comment y la colombiana Kinetoscopio, entre otros medios. En 2012, public\u00f3 la antolog\u00eda cr\u00edtica \u2018La mirada americana: 50 a\u00f1os de Film Comment<\/a>\u2019 y ha participado en monograf\u00edas sobre Claire Denis, Paul Schrader o R.W. Fassbinder, entre otros. Adem\u00e1s de escribir, comparte su pasi\u00f3n cin\u00e9fila con los alumnos y alumnas de las asignaturas de An\u00e1lisis F\u00edlmico de la ESCAC, la Escuela Superior de Cine y Audiovisuales de Catalu\u00f1a. Es miembro de la ACCEC <\/a>(Asociaci\u00f3n Catalana de la Cr\u00edtica y la Escritura Cinematogr\u00e1fica) y de FIPRESCI <\/a>(Federaci\u00f3n Internacional de la Prensa Cinematogr\u00e1fica), y ha sido jurado en los festivales de Mar del Plata, Linz, Gij\u00f3n, Sitges y el DocsBarcelona, entre otros.\u00a0<\/p>\n En el \u00e1mbito de la cr\u00edtica, sus dioses son Manny Farber, Jonathan Rosenbaum y Kent Jones. Sus directores favoritos, de entre los vivos, son Richard Linklater, Terence Davies y Apichatpong Weerasethakul, y su pudiera revivir a otros tres ser\u00edan Yasujir\u014d Ozu, John Cassavetes y Pier Paolo Pasolini. Es un cul\u00e9 empedernido, est\u00e1 enamorado de Laura desde los seis a\u00f1os, y es el padre de Gala y Pau.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El protagonista de \u2018No Other Choice\u2019 \u2013el nuevo thriller criminal del cineasta surcoreano Park Chan-wook\u2013 ha trabajado siempre…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":81563,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,1180,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-81562","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-editorial","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-film","15":"tag-movies","16":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81562","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=81562"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81562\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/81563"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=81562"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=81562"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=81562"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"no](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/no-other-choice-poster-pelicula-68b1fbfcaa7c9.jpg\" "\\"no")
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