{"id":82630,"date":"2025-08-30T18:59:09","date_gmt":"2025-08-30T18:59:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/82630\/"},"modified":"2025-08-30T18:59:09","modified_gmt":"2025-08-30T18:59:09","slug":"la-colosal-frankenstein-de-guillermo-del-toro-desmadra-al-festival-de-venecia-cine-estrenos-y-criticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/82630\/","title":{"rendered":"La colosal \u2018Frankenstein\u2019 de Guillermo del Toro desmadra al festival de Venecia | Cine: estrenos y cr\u00edticas"},"content":{"rendered":"

La proyecci\u00f3n empez\u00f3 con dos minutos de retraso. La ultim\u00edsima espera. Un asistente volc\u00f3 los nervios en un grito: \u201c\u00a1Uuuhh!\u201d. Otros aplaudieron. Arrancaba al fin la pel\u00edcula quiz\u00e1s m\u00e1s deseada del festival de Venecia: Frankenstein<\/a>, de Guillermo del Toro, presentada hoy s\u00e1bado en el concurso. A\u00fan m\u00e1s llevaba aguardando el propio cineasta: se ha pasado casi todos sus 60 a\u00f1os detr\u00e1s de este proyecto. Vio el filme de 1931 de James Whale cuando ten\u00eda siete. A los 11, ley\u00f3 la novela original, de Mary Shelley<\/a>. Se sinti\u00f3 fascinado, atra\u00eddo, incluso identificado. Una obsesi\u00f3n que el paso del tiempo no atenu\u00f3, m\u00e1s bien al rev\u00e9s. Lo cont\u00f3 \u00e9l mismo, en su primera respuesta a la prensa: \u201cM\u00e1s que sue\u00f1o, fue una religi\u00f3n para m\u00ed desde ni\u00f1o. Me criaron muy cat\u00f3lico, pero nunca entend\u00ed los santos. Cuando le vi en la pantalla comprend\u00ed lo que era un mes\u00edas\u201d.<\/p>\n

Tan poderoso deseo se ha materializado hoy en la Mostra<\/a> en una pel\u00edcula tambi\u00e9n muy grande. Por presupuesto, reparto \u2015con Jacob Elordi en la piel de la criatura y Oscar Isaac de su creador\u2015, ambici\u00f3n narrativa, visual y de temas tratados: la naturaleza del ser humano, la paternidad, el perd\u00f3n, la mirada del otro, la vida, la muerte y sus \u00faltimos significados. Pero tambi\u00e9n por sus excesos: de metraje, espect\u00e1culo y explicaciones. En definitiva, una experiencia f\u00edlmica enorme, de las que las salas necesitan para llenarse y reivindicarse. Sin embargo, solo tendr\u00e1 un pase limitado por cines. Se ver\u00e1 sobre todo en Netflix, a partir del 7 de octubre. <\/p>\n

La trama sigue siendo la que Mary Shelley ide\u00f3 en aquella c\u00e9lebre competici\u00f3n narrativa de 1816 con su futuro marido Percy y Lord Byron, encerrados en un d\u00eda de lluvia en Suiza, a inventarse historias de miedo: un hombre logra crear la vida, aunque termina por generar solo muerte. Pero Del Toro aporta muchos sellos personales a su historia favorita. Un manejo espl\u00e9ndido de colores, maquillaje, vestuario y efectos visuales, garant\u00edas en cualquier obra del mexicano. Una atm\u00f3sfera envolvente, a golpes de c\u00e1mara, banda sonora y puesta en escena. Y especialmente una mirada tierna, emp\u00e1tica, casi una caricia al monstruo, y a cualquiera que se sienta como \u00e9l. El cuento de miedo se ha llenado de amor. <\/p>\n

\u201cVivimos en un tiempo de terror e intimidaci\u00f3n. La respuesta para m\u00ed son el amor y el perd\u00f3n. La pregunta central de la novela es qu\u00e9 nos hace humanos. No tenemos tarea m\u00e1s urgente que seguir si\u00e9ndolo, en un momento en que todo nos empuja hacia la polarizaci\u00f3n. El filme trata de mostrar nuestro derecho a la imperfecci\u00f3n, a entendernos como seres humanos en las circunstancias m\u00e1s opresivas. No me asusta la inteligencia artificial, sino la estupidez natural\u201d, subray\u00f3 el director. De ah\u00ed que la pel\u00edcula mime a la criatura. Se plantea si no ser\u00e1 \u201cm\u00e1s puro\u201d que todos nosotros. Y dedica un rato a mostrar c\u00f3mo aprende que el agua arrastra las hojas. O se le pega el acento de Yorkshire de un anciano ciego del que aprende a hablar. Frankenstein no sale de su asombro. El p\u00fablico, tampoco. <\/p>\n

\"DeDe izquierda a derecha, Oscar Isaac, Guillermo del Toro y Jacob Elordi, este s\u00e1bado en Venecia.Alessandra Tarantino (Alessandra Tarantino\/Invision\/AP)<\/p>\n

Sin embargo, hay mucho m\u00e1s que contar, filmar, desplegar. Quiz\u00e1s fuera el entusiasmo, pero el mexicano ha volcado demasiado en su filme. Dura dos horas y media, se repiten explosiones, desmembramientos, estallidos de ira, agresiones y, sobre todo, aclaraciones: varias veces la narraci\u00f3n dice exactamente lo que se est\u00e1 viendo, o intuyendo, en la pantalla. O explicita lo que cabe imaginar. \u201cEl monstruo eres t\u00fa\u201d, le espeta Frankenstein a V\u00edctor. \u201cNo soy algo, sino alguien\u201d, le recrimina. Se hubiera agradecido m\u00e1s fe en la imagen, la sutileza. Y en el espectador. <\/p>\n

La sala de prensa, de todos modos, acogi\u00f3 con adoraci\u00f3n al director. Por el festival de Venecia desfilan estrellas<\/a> desde los a\u00f1os treinta. A nadie se le niega un aplauso. Pero Del Toro fue recibido con una aut\u00e9ntica ovaci\u00f3n. \u201c\u00a1Grande!\u201d, susurr\u00f3 una periodista presente. \u201cEstoy loco desde que era peque\u00f1o. Todo lo que he hecho desde Cronos [su primera pel\u00edcula, en 1992] supone una herramienta, una idea, que me traer\u00eda hasta este punto. Esper\u00e9 a que el filme pudiera hacerse en las condiciones justas, tanto art\u00edsticas, como de dimensi\u00f3n\u201d, relat\u00f3 Del Toro. Y Netflix tambi\u00e9n le ha cuidado: puso a disposici\u00f3n del mexicano todo lo que necesitara, hasta unos 120 millones de coste final. <\/p>\n

La \u00faltima loter\u00eda que gana Del Toro. Aunque solo la primera vino del azar: un billete afortunado permiti\u00f3 a la familia comprar tambi\u00e9n una biblioteca, que el peque\u00f1o Guillermo empez\u00f3 a devorar. Ley\u00f3 cl\u00e1sicos infantiles, novelas m\u00e1s adultas, c\u00f3mics, enciclopedias. Con ocho a\u00f1os empez\u00f3 a rodar cortos. Y, a partir de ah\u00ed, se construy\u00f3 su propia suerte: El laberinto del fauno<\/a> o La forma del agua, Le\u00f3n de Oro en Venecia<\/a> en 2017 antes de su triunfo en los Oscar, figuran entre los filmes m\u00e1s apreciados del siglo XXI. Entretanto, la vida a veces tambi\u00e9n le dio el boleto peor: despu\u00e9s de que su padre fuera rescatado del secuestro que hab\u00eda sufrido, Del Toro dej\u00f3 de residir en M\u00e9xico. Solo f\u00edsicamente, eso s\u00ed: sigue muy vinculado a su pa\u00eds, hasta financia becas infantiles y opina sobre la pol\u00edtica nacional. En la rueda de prensa, lanz\u00f3 un gui\u00f1o a su nacionalidad: \u201cSoy mexicano y lloro\u201d. Toda la conversaci\u00f3n, eso s\u00ed, discurri\u00f3 en ingl\u00e9s. Las \u00fanicas excepciones fueron\u2026 en italiano. <\/p>\n

El p\u00fablico aut\u00f3ctono, si cabe, se vino m\u00e1s arriba. En general, a Del Toro se le respeta por aut\u00e9ntico. Porque se ha atrevido a filmar, experimentar o producir de todo. Y, siempre, a la vez, se ha mantenido coherente a un universo personal, repleto de monstruos y humanidad. Se le ve en Hollywood, en una tienda de tebeos en Madrid, o como personaje de un videojuego. \u00c9l mismo se ha definido a veces como un outsider, un cineasta de autor, pero tambi\u00e9n con visi\u00f3n comercial. Hoy hasta tiene su propia biblioteca, almacenada en la ya c\u00e9lebre Bleak House, su cueva de parafernalias y horrores. Y un estatus que le permite medirse por fin con su lista de mitos pendientes. Hace tres a\u00f1os, convirti\u00f3 a Pinocho en un precioso alegato animado<\/a> contra la guerra y el fascismo. Despu\u00e9s, ha llegado el momento de Frankenstein. C\u00f3mo ha crecido aquel ni\u00f1o mexicano. Sigue teniendo sue\u00f1os grandes, como entonces. Ahora, adem\u00e1s, los cumple. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La proyecci\u00f3n empez\u00f3 con dos minutos de retraso. La ultim\u00edsima espera. Un asistente volc\u00f3 los nervios en un…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":82631,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,209,146,147,25,24,29282,9560,176,175,23],"class_list":{"0":"post-82630","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-cultura","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-festival-de-venecia","15":"tag-festivales-cine","16":"tag-film","17":"tag-movies","18":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/82630","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=82630"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/82630\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/82631"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=82630"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=82630"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=82630"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}