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<\/p>\nLa cinefilia tiene como una de sus m\u00e1ximas la idea de que los grandes cineastas hacen una y otra vez la misma pel\u00edcula, con peque\u00f1as variaciones. Bajo este prisma, la figura de Guillermo del Toro emerge como el paradigma del autor total, un director que, t\u00edtulo tras t\u00edtulo, construye universos fant\u00e1sticos con la intenci\u00f3n de celebrar la singularidad e inocencia humanas, y para denunciar el car\u00e1cter desp\u00f3tico de las figuras institucionales y normativas. Nadie ama a los monstruos como Del Toro, y su flamante versi\u00f3n de \u2018Frankenstein\u2019, producida por Netflix, vuelve a confirmarlo.<\/p>\n
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As\u00ed, el director de \u2018El laberinto del fauno\u2019 convierte al personaje de Victor Frankenstein, el prometeico creador de vida, en el villano de la ficci\u00f3n, mientras que la criatura surgida de la ambici\u00f3n eg\u00f3latra del cient\u00edfico brilla como una sublimaci\u00f3n de la candidez y la ternura. En este sentido, podr\u00eda argumentarse que la mirada de Del Toro suele inclinarse hacia un cierto manique\u00edsmo. En sus pel\u00edculas, la maldad y la bondad se manifiestan en una perfecta e invertida oposici\u00f3n de claros y oscuros, siendo las tinieblas el territorio privilegiado de las verdaderas emociones humanas. \u00bfPero qui\u00e9n podr\u00eda reprochar a Del Toro su inter\u00e9s por la escritura arquet\u00edpica cuando sus pel\u00edculas abrazan con absoluta convicci\u00f3n la forma fabul\u00edstica?<\/p>\n
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Para comprender las intenciones de Del Toro, resulta revelador comparar su \u2018Frankenstein\u2019 con el original de Mary Shelley, la escritora que revolucion\u00f3 el g\u00e9nero de terror y nuestra comprensi\u00f3n de lo humano cuando, con apenas 21 a\u00f1os, public\u00f3 la novela \u2018Frankenstein, o el moderno Prometeo\u2019 (la leyenda dice que la escribi\u00f3 habiendo cumplido apenas 18 primaveras). Del Toro se mantiene fiel a la estructura de la novela, con su pr\u00f3logo y sus dos partes, centradas en las turbias peripecias de Victor Frankenstein (encarnado por un en\u00e9rgico Oscar Isaak) y de la criatura surgida de las manos del cient\u00edfico (un Jacob Elordi que a\u00fana suavidad y brusquedad en una excelente interpretaci\u00f3n).<\/p>\n
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Sin embargo, Del Toro moldea cada episodio del relato a placer, cincelando una transparente oda al candor primigenio del ser humano, as\u00ed como una denuncia de su corrupci\u00f3n a manos de las fuerzas sociales, siempre supeditadas al ego, las jerarqu\u00edas y la violencia. Por ejemplo, llama la atenci\u00f3n la negativa de Del Toro a otorgar a Frankenstein ninguna gracia, ni siquiera la del amor rec\u00edproco, que s\u00ed fulguraba en la novela de Shelley a trav\u00e9s de la relaci\u00f3n de V\u00edctor y Elizabeth. En el film de Del Toro, el personaje de Frankenstein solo llegar\u00e1 a conocer el amor a trav\u00e9s de la relaci\u00f3n ed\u00edpica con su madre, un factor traum\u00e1tico que lo acompa\u00f1ar\u00e1 en su tr\u00e1gica odisea vital.<\/p>\n
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Por su parte, la criatura cosida y devuelta a la vida adquiere en la pel\u00edcula de Del Toro una voz narrativa primordial, mientras que su apetito homicida aparece reducido a la m\u00ednima expresi\u00f3n. Adem\u00e1s, hay que tener en cuenta la caracterizaci\u00f3n de la criatura, que permite al espectador apreciar su fisonom\u00eda y complexi\u00f3n humanas, en detrimento de la deformidad que se impon\u00eda en los humanoides encarnados por Boris Karloff y Robert De Niro en las versiones de James Whale y Kenneth Branagh. Incapaz de matar a una mosca si no es en defensa propia, y con una incontenible vocaci\u00f3n benefactora, la criatura imaginada por Del Toro e interpretada por Elordi se asemeja al buen salvaje de Rousseau, emblema impoluto de una inocencia interrumpida por la brutalidad de la \u201ccivilizaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n
Finalmente, el toque m\u00e1s personal de este nuevo \u2018Frankenstein\u2019 hay que buscarlo en la configuraci\u00f3n del personaje de Elizabeth, a la que da vida Mia Goth, que se confirma como la reina contempor\u00e1nea del terror. Ilustrada y empoderada, la Elizabeth de Del Toro deviene la voz de la raz\u00f3n en un mundo de hombres dominados por la sed de sangre y grandeza. Convertida en una entom\u00f3loga dotada una compasi\u00f3n inquebrantable, Elizabeth no solo evoca los tiempos de la Ilustraci\u00f3n en una \u00e9poca, la de la ficci\u00f3n, dominada por las sombras del Romanticismo, sino que permite a Del Toro desatar su cara m\u00e1s sentimental. Sin entrar en demasiados detalles, cabe decir que el referente de \u2018La mujer y el monstruo\u2019 de Jack Arnold \u2013que ya le sirvi\u00f3 al mexicano como modelo para \u2018La forma del agua\u2019\u2013 sigue palpitando en su \u2018Frankenstein\u2019, al igual que los referentes primigenios de \u2018Pigmalion\u2019, \u2018Romeo y Julieta, y los textos b\u00edblicos. En un pasaje prendado de simbolismo, \u201cla criatura\u201d aparece acostada en una posici\u00f3n que evoca la crucifixi\u00f3n de Cristo.<\/p>\n
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La alusi\u00f3n al imaginario cristiano es solo una de las compuertas referenciales que va abriendo Del Toro en una versi\u00f3n de \u2018Frankenstein\u2019 que, como la criatura protagonista, parece construida a partir de retales de m\u00faltiples obras. La herencia m\u00e1s evidente ser\u00eda el halo g\u00f3tico procedente del ic\u00f3nico \u2018Frankenstein\u2019 de Whale, pero tambi\u00e9n corretean por ah\u00ed los referentes de \u2018Moby Dick\u2019 de Herman Melville (Victor Frankenstein, en su persecuci\u00f3n de la criatura, arrastra una \u201cpata de palo\u201d), y de los poemas \u2018El para\u00edso perdido\u2019 de John Milton (al que ya se hac\u00eda referencia en la novela original) y \u2018Ozymandias\u2019 de Percy Bysshe Shelley, el marido de Mary Shelley.<\/p>\n
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Y luego, a nivel audiovisual, cabe destacar el apego de Del Toro a los cuerpos venosos y las manos surgidas del subsuelo, que hacen pensar tanto en el cine de Sam Raimi como en la fant\u00e1stica y muy digital \u2018El hombre sin sombra\u2019 de Paul Verhoeven. Mientras, la partitura de Alexandre Desplat armoniza las im\u00e1genes m\u00e1s espantosas de la pel\u00edcula con el esp\u00edritu juguet\u00f3n que caracteriz\u00f3 a las mejores colaboraciones entre Tim Burton y Danny Elfman. As\u00ed, con todos estos retazos de inspiraci\u00f3n art\u00edstica, Del Toro elabora su humanista y personal versi\u00f3n de \u2018Frankenstein\u2019, una en la que el mayor pecado del \u201cmoderno Prometeo\u201d no es la presunci\u00f3n de creerse un Dios, sino su manifiesta falta de empat\u00eda.<\/p>\n
Para confirmar que la gran literatura nunca agota sus posibilidades cinematogr\u00e1ficas<\/p>\n
Lo mejor<\/strong>: La coherencia de la pel\u00edcula en relaci\u00f3n con el universo de Del Toro.<\/p>\n Lo peor<\/strong>: La tendencia a subrayar las intenciones del film en algunos di\u00e1logos.<\/p>\n Netflix<\/p>\n Ficha t\u00e9cnica<\/p>\n Direcci\u00f3n:<\/strong> Guillermo del Toro Guion: <\/strong>Guillermo del Toro (Libro: Mary Shelley) Reparto: <\/strong>Oscar Isaac, Jacob Elordi, Christoph Waltz, Mia Goth, Felix Kammerer, Charles Dance, David Bradley, Lars Mikkelsen, Christian Convery Pa\u00eds:<\/strong> Estados Unidos Fecha de estreno:<\/strong> 07\u201111\u20112025 G\u00e9nero:<\/strong> Terror.Drama Duraci\u00f3n:<\/strong> 149 min.<\/p>\n Sinopsis: <\/strong>El Dr. Pretorious necesita localizar al monstruo de Frankenstein (que se cree que muri\u00f3 en un incendio cuarenta a\u00f1os antes) para poder continuar los experimentos del Dr. Frankenstein.<\/p>\n Manu Y\u00e1\u00f1ez es periodista y cr\u00edtico de cine y est\u00e1 especializado en cine de autor, en su acepci\u00f3n m\u00e1s amplia. De chaval, ten\u00eda las paredes de su habitaci\u00f3n engalanadas con p\u00f3steres de \u2018Star Wars: Una nueva esperanza\u2019 de George Lucas y \u2018Regreso a Howards End\u2019 de James Ivory, mientras que hoy decora su apartamento con afiches de los festivales de Cannes y Venecia, a los que acude desde 2003. De hecho, su pasi\u00f3n por la cr\u00f3nica de festivales le cambi\u00f3 la vida cuando, en 2005, recibi\u00f3 el encargo de cubrir la Mostra italiana para la revista Fotogramas. Desde entonces, ha podido entrevistar, siempre para \u201cLa primera revista de cine\u201d, a mitos como Clint Eastwood, Martin Scorsese, Angelina Jolie, Quentin Tarantino y Timothe\u00e9 Chalamet, entre otros.<\/p>\n Manu es Ingeniero Industrial por la Universitat Polit\u00e9cnica de Catalunya, adem\u00e1s de M\u00e1ster en Estudios de Cine y doctorando en Comunicaci\u00f3n por la Universitat Pompeu Fabra. Adem\u00e1s de sus cr\u00edticas, cr\u00f3nicas y entrevistas para Fotogramas, publica en El Cultural, el Diari Ara<\/a>, Otros Cines Europa<\/a> (escribiendo y conduciendo el podcast de la web), la revista neoyorkina Film Comment y la colombiana Kinetoscopio, entre otros medios. En 2012, public\u00f3 la antolog\u00eda cr\u00edtica \u2018La mirada americana: 50 a\u00f1os de Film Comment<\/a>\u2019 y ha participado en monograf\u00edas sobre Claire Denis, Paul Schrader o R.W. Fassbinder, entre otros. Adem\u00e1s de escribir, comparte su pasi\u00f3n cin\u00e9fila con los alumnos y alumnas de las asignaturas de An\u00e1lisis F\u00edlmico de la ESCAC, la Escuela Superior de Cine y Audiovisuales de Catalu\u00f1a. Es miembro de la ACCEC <\/a>(Asociaci\u00f3n Catalana de la Cr\u00edtica y la Escritura Cinematogr\u00e1fica) y de FIPRESCI <\/a>(Federaci\u00f3n Internacional de la Prensa Cinematogr\u00e1fica), y ha sido jurado en los festivales de Mar del Plata, Linz, Gij\u00f3n, Sitges y el DocsBarcelona, entre otros.\u00a0<\/p>\n En el \u00e1mbito de la cr\u00edtica, sus dioses son Manny Farber, Jonathan Rosenbaum y Kent Jones. Sus directores favoritos, de entre los vivos, son Richard Linklater, Terence Davies y Apichatpong Weerasethakul, y su pudiera revivir a otros tres ser\u00edan Yasujir\u014d Ozu, John Cassavetes y Pier Paolo Pasolini. Es un cul\u00e9 empedernido, est\u00e1 enamorado de Laura desde los seis a\u00f1os, y es el padre de Gala y Pau.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La cinefilia tiene como una de sus m\u00e1ximas la idea de que los grandes cineastas hacen una y…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":83103,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,1180,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-83102","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-editorial","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-film","15":"tag-movies","16":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83102","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=83102"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83102\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/83103"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=83102"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=83102"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=83102"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"frankenstein](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/frankenstein-pelicula-guillermo-del-toro-netflix-poster-oficial-68b2f7dc553c3.jpg\" "\\"frankenstein")
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