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Ba\u00f1istas en la piscina del hotel Hotel Punta Tragara en Capri, 1974.Slim Aarons (Getty Images)<\/p>\nPrimer d\u00eda de las vacaciones. 10 de la ma\u00f1ana en una playa del Mediterr\u00e1neo. Ya no queda un hueco donde plantar la sombrilla que no me obligue a mantener una distancia inferior a la de mi brazo desplegado con una familia de seis miembros que se comunica a gritos por encima del volumen ya bastante elevado de su radio, que emite un cuidado repertorio de \u00e9xitos de reguet\u00f3n. A pesar de ello, escucho que a lo lejos alguien exclama: \u201c\u00a1Hay una plaga de medusas!\u201d. El term\u00f3metro marca ya 31 grados a la sombra, y la humedad no debe de bajar del 70%. En estas condiciones, extender crema solar por mi piel cubierta por una pel\u00edcula de sudor ser\u00eda como tratar de extender mantequilla sobre una tostada que ya lleva confitura. Al intentarlo de todos modos, constato que la operaci\u00f3n bikini, a la que me somet\u00ed con intermitencias desde el inicio de la primavera, no ha surtido efectos apreciables. <\/p>\n
Esto no es lo que me prometi\u00f3 Slim Aarons, mi fot\u00f3grafo estival de referencia. <\/p>\n
Ba\u00f1istas en la piscina del hotel Hotel Punta Tragara en Capri, 1974.Slim Aarons (Getty Images)<\/p>\n
Pocas ficciones quedan m\u00e1s lejos de su contraparte real que la del verano. Se despliega por varios medios, de la literatura al cine, pero ha encontrado en la fotograf\u00eda su versi\u00f3n m\u00e1s idealizada, y la que quiz\u00e1 ha moldeado de manera m\u00e1s eficaz nuestras expectativas. En su muy c\u00e9lebre ensayo Sobre la fotograf\u00eda<\/a>, Susan Sontag<\/a> explicaba, entre otras cosas, que vivimos en una cultura estetizada por la imagen fotogr\u00e1fica, y que nuestra experiencia se compara inevitablemente con el modo en que las c\u00e1maras la han codificado, que adquiere rango de norma. Tambi\u00e9n argumentaba que, ya que las im\u00e1genes pueden poseerse pero no hay manera de poseer la realidad, generar im\u00e1genes y apropiarse de ellas es una forma vicaria de apropiarse de la supuesta realidad que reflejan. Una realidad donde, como sabemos, las medusas, los gritos, la falta de espacio y las condiciones climatol\u00f3gicas poco aptas para la vida humana est\u00e1n descartadas. <\/p>\n Enrique Rey habl\u00f3 en ICON sobre la frustraci\u00f3n de sentir que el verano de uno es mucho peor que el de los dem\u00e1s<\/a>. Esa frustraci\u00f3n tiene especial vigencia hoy, con el efecto multiplicador de las redes sociales, pero la diferencia entre la realidad veraniega y su representaci\u00f3n fotogr\u00e1fica ha existido desde que las im\u00e1genes empezaron a difundirse por medios masivos y una parte sustancial de la humanidad dispuso de los medios suficientes para tomarse unas vacaciones y poner rumbo a alg\u00fan destino playero cada a\u00f1o. A veces las diferencias entre un plano y otro pueden ser abismales: pensemos en la escena descrita al inicio de este art\u00edculo contra la imagen de dos ba\u00f1istas sentados de espaldas al espectador que, acariciados por una suave brisa marina, miran al horizonte en una escena casi metaf\u00edsica, tal y como la concibi\u00f3 Horst P. Horst en 1930. <\/p>\n O, por esa misma \u00e9poca, en el registro fotogr\u00e1fico de las vacaciones de verano del cuarteto compuesto por Salvador Dal\u00ed, Gala Di\u00e1konova, Paul \u00c9luard y Maria Benz, Nusch: los cuatro posan frente al mar de Cadaqu\u00e9s, impecablemente vestidos en tonos claros, y en particular el pintor catal\u00e1n luce un estilo \u2013camisa de lino abierta, amplios pantalones blancos, postura desafiante- que un editorial contempor\u00e1neo de moda no descartar\u00eda. De hecho, la imagen resulta tan perfecta que m\u00e1s que tomada en la \u00e9poca parece una recreaci\u00f3n desde el presente de aquellos gloriosos veranos surrealistas de entreguerras en la Costa Brava. <\/p>\n Hablando de veranos art\u00edsticos, la foto que tom\u00f3 Robert Capa mucho despu\u00e9s, en 1948, en la playa de Golfe-Juan (Costa Azul francesa), en la que Picasso sigue con una enorme sombrilla abierta a su pareja, una joven y radiante Fran\u00e7oise Gilot, mientras en segundo plano sonr\u00ede Javier Vilat\u00f3 (sobrino del artista), risue\u00f1o y atl\u00e9tico como una estrella de Hollywood, responde tambi\u00e9n a esa idea de verano que todo el mundo alberga en su mente pero que rara vez obtiene. <\/p>\n Esa imagen ideal del verano puede corresponderse con un momento de equilibrio vital como los anteriormente descritos, pero tambi\u00e9n con la promesa formulada por un cuerpo expuesto en su perfecci\u00f3n can\u00f3nica. En esto fue pionero Herbert List, fot\u00f3grafo para cabeceras como Vogue o Life que, influido al principio por la imaginer\u00eda surrealista, pronto desarroll\u00f3 un especial inter\u00e9s por mostrar cuerpos masculinos, siempre j\u00f3venes y musculados, solaz\u00e1ndose en alguna playa o a la sombra de alguna ruina cl\u00e1sica. <\/p>\n Esta parte del trabajo de List recog\u00eda la herencia del homoerotismo de Wilhelm von Gloeden, bar\u00f3n alem\u00e1n que, a finales del siglo XIX y principios del XX, fotografi\u00f3, desde la doble coartada art\u00edstica y mitol\u00f3gica, numerosos j\u00f3venes desnudos en una Arcadia que podr\u00eda simbolizar ese eterno verano de nuestras vidas en el que quisi\u00e9ramos habitar. <\/p>\n Como \u00e9l, el norteamericano George Platt Lynes<\/a> se emple\u00f3 a fondo en un g\u00e9nero del que despu\u00e9s tomar\u00edan el testigo c\u00e9lebres fot\u00f3grafos de moda como Bruce Weber<\/a> o Mario Testino<\/a>. En particular, hay que citar las instant\u00e1neas tomadas por Testino en las playas de Rio de Janeiro, recogidas en un libro publicado en 2009 por la editorial Taschen, donde el hedonismo encarnado por unos cuerpos j\u00f3venes y sin imperfecciones, por unas sonrisas despreocupadas, nos remiten de nuevo a esa Arcadia que queda fuera del tiempo y de los quehaceres de la vida cotidiana. <\/p>\n Pero si hay que hablar del verano y las vacaciones como aspiraci\u00f3n global, que abarca tanto una determinada posici\u00f3n socioecon\u00f3mica como un estado de \u00e1nimo optimista, adem\u00e1s de un concepto muy estricto de la belleza f\u00edsica, procede sacar a colaci\u00f3n a Slim Aarons. El fot\u00f3grafo del que resulta imposible hablar sin recurrir a una cita suya, seg\u00fan la cual \u00e9l solo se dedic\u00f3 a plasmar \u201cpersonas atractivas que estuvieran haciendo cosas atractivas en lugares atractivos\u201d: no hay art\u00edculo sobre su persona o su obra que no la recoja, y este no pretend\u00eda ser una excepci\u00f3n. George Allen Aarons, Slim por su porte espigado, era un hombre de or\u00edgenes sociales difusos, sobre los que prefer\u00eda no hablar demasiado, aunque en realidad proven\u00eda de una prole de humildes inmigrantes jud\u00edos del este de Europa y fue educado como hu\u00e9rfano por varios familiares en el Lower East Side neoyorquino. Siendo muy joven, inici\u00f3 su carrera profesional como fot\u00f3grafo b\u00e9lico en la Segunda Guerra Mundial, y despu\u00e9s se gan\u00f3 la confianza de las clases altas internacionales, que lo adoptaron en su seno como convidado preferencial. Esto le permiti\u00f3, durante la segunda mitad del siglo pasado, desplegar en sus fotograf\u00edas a todo color un universo de lujo y fantas\u00eda que sin embargo documentaba el aut\u00e9ntico solaz de unas \u00e9lites igualmente reales, compuestas en exclusiva por personas blancas, esbeltas y maravillosamente vestidas. De Palm Springs a la Toscana, de la Riviera francesa al Marbella Club<\/a>, las puestas en escena de Aarons -que no parecen serlo en absoluto-, son universos cerrados en los que ninguna preocupaci\u00f3n o conflicto tiene cabida. Por tanto, devolvieron a esas clases privilegiadas un halagador reflejo para consumo tanto propio como de quienes so\u00f1aban con esa misma vida de lujo, calma y voluptuosidad que quedaba fuera de su alcance. Por ello se convirtieron en las im\u00e1genes aspiracionales del verano por excelencia. <\/p>\n Como es l\u00f3gico, desde entonces las revistas de moda y tendencias y la publicidad se han esforzado por revivir el esp\u00edritu de Aarons. A partir de los a\u00f1os ochenta, y con particular fuerza en los noventa, la obsesi\u00f3n por el fitness y la primac\u00eda de los cuerpos atl\u00e9ticos, as\u00ed como la irrupci\u00f3n del fen\u00f3meno de las supermodelos, dieron lugar a un giro est\u00e9tico que se manifest\u00f3 en las portadas de las publicaciones de moda, pero tambi\u00e9n de ocio y deportes, como Sports Illustrated, famosa por sus reportajes con mujeres en traje de ba\u00f1o. Plantar a las modelos luciendo ba\u00f1adores en entornos paradisiacos al estilo de Jamaica o las Maldivas se convirti\u00f3 en una costumbre muy extendida de la que participaron grandes fot\u00f3grafos como Peter Lindbergh<\/a>, Gilles Bensimon o Ellen Von Unwerth<\/a>. <\/p>\n En el \u00e1mbito publicitario, \u00faltimamente Loewe o Jacquemus han explotado con notable aptitud los principios est\u00e9ticos de una can\u00edcula sublimada. Pero pocas im\u00e1genes remiten m\u00e1s al verano ideal que las de las campa\u00f1as del perfume Light Blue, de Dolce & Gabbana, cuyos hermosos protagonistas se recrean, solos y a plena luz del d\u00eda, frente a los faraglioni de Capri, un glorioso entorno natural que en los veranos del mundo real est\u00e1 atestado de turistas y barcos de tours organizados. <\/p>\n Mientras, las playas del fot\u00f3grafo italiano Massimo Vitali<\/a>, ba\u00f1adas en luz blanca, se convierten en espacios abstractos en los que la figura humana, vista desde lejos, crea composiciones similares a los cuadros de Juan Genov\u00e9s<\/a>. Roland Barthes acotaba en su libro La c\u00e1mara l\u00facida el concepto de punctum, el detalle inesperado y disonante que en una fotograf\u00eda genera una conexi\u00f3n emocional con el espectador. Esa punzada que a menudo distingue un editorial de moda de una fotograf\u00eda art\u00edstica, y que suele por tanto estar ausente en los ejemplos anteriores. Para buscarlo, no hace falta irse a las fotograf\u00edas ir\u00f3nicas, y a veces despiadadas, de Martin Parr<\/a>, que concentran toda la fealdad playera que otros fot\u00f3grafos nos hurtan. Basta con recurrir al trabajo de la fot\u00f3grafa holandesa Rineke Dijkstra<\/a> en distintas playas del mundo, donde sus j\u00f3venes protagonistas se muestran en poses cl\u00e1sicas pero manifestando su vulnerabilidad, sus zozobras e inseguridades, como si la Venus de Botticelli pudiera estar carcomida por el angst juvenil. <\/p>\n Desde el muy poco perfecto verano en una playa mediterr\u00e1nea cualquiera, las im\u00e1genes que propone un editorial de moda de ba\u00f1o en una revista de tendencias puede proporcionarnos cierto alivio est\u00e9tico. Todo es cuesti\u00f3n de enfrentarnos a ellas con un poco de escepticismo, sabiendo que son ficticias, y que rendir culto a un verano ideal que no existe m\u00e1s all\u00e1 de ellas solo puede llevarnos a la frustraci\u00f3n. Como escribi\u00f3 Jean Baudrillard en Cultura y representaci\u00f3n, que en 1981 ya trataba sobre la suplantaci\u00f3n de la realidad por su representaci\u00f3n, es peligroso desenmascarar las im\u00e1genes, ya que disimulan el hecho de que no hay nada detr\u00e1s. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Primer d\u00eda de las vacaciones. 10 de la ma\u00f1ana en una playa del Mediterr\u00e1neo. 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El fot\u00f3grafo Horst P. Horst posa junto a una mujer en un trampol\u00edn.George Hoyningen-Huene (Conde Nast via Getty Images)<\/p>\n![\"Un](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/QBI4LOGI25DEBB6PXADCLDY5G4.jpg\")
Un hombre observa la fotograf\u00eda de Robert Capa de Picasso con Francoise Gilot y su sobrino Javier Vilato en 1948.LLUIS GENE (AFP via Getty Images)<\/p>\n![\"Dos](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/QVV6XSATBVE2DIHKOR4YIN4GRQ.jpg\")
Dos hombres desnudos sobre una roca, fotografiados alrededor de 1890 por el alem\u00e1n Wilhelm von Gloeden.Universal History Archive (Universal Images Group via Getty)<\/p>\n![\"Retrato](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/VI3UFSUXTBB6ZC3JVH7IALBYYY.jpg\")
Retrato del actor franc\u00e9s Louis Jourdan, fotografiado por\u00a0George Platt Lynes en 1948 para la revista ‘Vogue’.George Platt Lynes (Conde Nast via Getty Images)<\/p>\n![\"Ba\u00f1istas](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/CLQO2DJITBBG3D54D5TIEYCICE.jpg\")
Ba\u00f1istas en una piscina de Sotogrande, 1975.Slim Aarons (Getty Images)![\"Invitados](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/NRWHL2YW4VALLDTQLIR2X3NAZI.jpg\")
Invitados en el Villa Vera Racquet Club, Acapulco, Mexico, 1968.Slim Aarons (Getty Images)![\"Laura](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/KHI6SJWUCZCU5HP3BF4EUPFYQU.jpg\")
Laura Hawk, asistente de Slim Aarons, fotografiada en Marbella en 1985.Slim Aarons (Getty Images)![\"Veraneantes](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Z7HBL6FPIZCYTAAZN4ICTFO5XQ.jpg\")
Veraneantes en una piscina al lado del mar en Mazatl\u00e1n, M\u00e9xico, en 1984.Slim Aarons (Getty Images)<\/p>\n