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<\/p>\nTrat\u00e1ndose del nuevo trabajo de Mona Fastvold, la coguionista de \u2018The Brutalist\u2019, resulta dif\u00edcil comentar \u2018The Testament of Ann Lee\u2019 sin remitirnos al film dirigido por Brady Corbet. Y, de hecho, ambas pel\u00edculas comparten varios rasgos distintivos: el empleo de montaje anal\u00f3gico, un metraje generoso (aunque \u2018The Testament of Ann Lee\u2019 solo alcanza los 130 minutos), la m\u00fasica de Daniel Blumberg, y por encima de todo una cr\u00f3nica hist\u00f3rica que extiende sus tent\u00e1culos hasta el presente.<\/p>\n
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Universal<\/p>\n
Si en \u2018The Brutalist\u2019 la batalla entre los personajes de Adrien Brody y Guy Pierce serv\u00eda para hablar de la perenne arrogancia de los poderosos y del talante transgresor de los verdaderos artistas (hoy m\u00e1s necesarios que nunca), \u2018The Testament of Ann Lee\u2019 pone sobre la mesa la continua y dram\u00e1tica lucha por la igualdad de g\u00e9nero a trav\u00e9s de la historia de Ann Lee, quien se reivindic\u00f3 como la nueva emisaria de Dios en el siglo XVIII. En el caso de \u2018The Testament of Ann Lee\u2019, el talante transgresor de Fastvold se manifiesta con una energ\u00eda inusitada en la decisi\u00f3n de convertir su pel\u00edcula en un musical, un giro que es menos delirante de lo que podr\u00eda parecer, dado que los seguidores de Ann Lee se hac\u00edan llamar \u201cThe Shakers\u201d (\u201cLos temblorosos\u201d) por su forma esp\u00e1stica y danzarina de conectar con Dios.
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\u2018The Testament of Ann Lee\u2019 ten\u00eda todos los ingredientes para convertirse en una obra monumental, comenzando por el trabajo de Amanda Seyfried, quien vuelve a afinar la voz despu\u00e9s de las entregas cinematogr\u00e1ficas de \u2018Mamma Mia\u2019 para luego entregarse en cuerpo y alma a la encarnaci\u00f3n del viacrucis de Ann Lee. Estamos ante una de esas interpretaciones femeninas kamikaze que abundaron en el cine de autor europeo durante el cambio de siglo, sobre todo gracias al inter\u00e9s de Lars von Trier por el g\u00e9nero del melodrama. As\u00ed, en la Ann Lee a la que da vida Seyfried resuenan los ecos de los personajes angelicales y sufrientes de Emily Watson en \u2018Rompiendo las olas\u2019, de Nicole Kidman en \u2018Dogvile\u2019 y sobre todo de Bj\u00f6rk en \u2018Bailar en la oscuridad\u2019, por el componente musical.<\/p>\n
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‘The Testament of Ann Lee’ (Mona Fastvold, 2025)<\/p>\n
Aunque tambi\u00e9n resulta interesante destacar las diferencias entre la aproximaci\u00f3n al musical de von Trier y Fastvold. Mientras el cineasta dan\u00e9s jug\u00f3 con la idea de diferenciar los n\u00fameros musicales con el resto de su pel\u00edcula, mediante el uso de est\u00e9ticas antag\u00f3nicas, en \u2018The Testament of Ann Lee\u2019 lo musical se entremezcla con lo dram\u00e1tico sin exponer ning\u00fan tipo de cicatriz estructural. Esto podr\u00eda haber supuesto una ventaja \u2013un modo de favorecer la cohesi\u00f3n de la pel\u00edcula\u2013, pero por desgracia el torrente f\u00edlmico que fabrica Fastvold resulta algo mon\u00f3tono. Los diferentes n\u00fameros musicales parecen repetir un mismo esquema \u2013con la excepci\u00f3n de una memorable canci\u00f3n intimista que Seyfried interpreta en solitario\u2013, lo que provoca una cierta sensaci\u00f3n de reiteraci\u00f3n o de falta de rumbo.
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La raz\u00f3n tras la cierta escasez de pulso narrativo de \u2018The Testament of Ann Lee\u2019 \u2013algo que ya afectaba a \u2018El mundo que viene\u2019, la anterior pel\u00edcula de Fastvold\u2013 puede buscarse en el apego de la directora a la incre\u00edble historia real de Ann Lee. De hecho, la pel\u00edcula va resiguiendo con disciplina cronol\u00f3gica la odisea de Lee y su congregaci\u00f3n, desde los tr\u00e1gicos intentos de Ann por tener hijos (perdi\u00f3 cuatro beb\u00e9s antes de que cumplieran un a\u00f1o) hasta el establecimiento de los \u201cShakers\u201d en Estados Unidos, procedentes de Manchester, siguiendo las visiones de la nueva hija de Dios. Por el medio, asistimos a la llamada divina que experimenta Ann en prisi\u00f3n y su s\u00fabita decisi\u00f3n de permanecer c\u00e9libe el resto de su vida. Este aspecto sexual resulta uno de los ejes m\u00e1s fascinantes de la pel\u00edcula, en cuanto que introduce una paradoja en la cr\u00f3nica hist\u00f3rica: la mujer que introdujo la idea del igualitarismo en el seno de la religi\u00f3n, en el siglo XVIII, tambi\u00e9n impuso sobre su comunidad unos dogmas revestidos de conservadurismo.<\/p>\n
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‘The Testament of Ann Lee’ (Mona Fastvold, 2025)<\/p>\n
Todo esto, sobre el papel, perfila una pel\u00edcula urgente, cargada de gravedad. Sin embargo, pese a los esfuerzos de Fastvold por animar la acci\u00f3n con n\u00fameros musicales y un montaje vertiginoso y fragmentario (que en ocasiones recuerda al cine de Terrence Malick), \u2018The Testament of Ann Lee\u2019 acaba adoleciendo de un trazo narrativo demasiado difuso, sin altos y bajos bien perfilados. A la postre, la pel\u00edcula, m\u00e1s que un retrato del oc\u00e9ano bajo la tormenta, termina asemej\u00e1ndose al lento pero incesante avance de una marea, una marea tr\u00e1gica en la que se reflejan las grandes luchas ideol\u00f3gicas del presente.<\/p>\n
Para rendirse al talento actoral de Amanda Seyfried<\/p>\n
Lo mejor<\/strong>: La entrega absoluta de su protagonista.<\/p>\n Lo peor<\/strong>: Un planteamiento narrativo y formal de contornos desdibujados.<\/p>\n ‘The Testament of Ann Lee’ (Mona Fastvold, 2025)<\/p>\n Ficha t\u00e9cnica<\/p>\n Direcci\u00f3n: <\/strong>Mona Fastvold Guion: <\/strong>Mona Fastvold, Brady Corbet Reparto: <\/strong>Amanda Seyfried, Thomasin McKenzie, Lewis Pullman, Stacy Martin, Tim Blake Nelson, Christopher Abbott, Matthew Beard, Scott Handy, Jamie Bogyo, Viola Prettejohn, David Cale Pa\u00eds:<\/strong> Reino Unido Fecha de estreno:<\/strong> Preestreno Festival de Venecia 2025 G\u00e9nero:<\/strong> Musical. Drama Duraci\u00f3n:<\/strong> 130 min.<\/p>\n Sinopsis: <\/strong>Inspirada en hechos reales, se centra en la l\u00edder religiosa Ann Lee, fundadora del Movimiento Shaker a finales de la d\u00e9cada de 1770, lleg\u00f3 a construir una de las sociedades ut\u00f3picas m\u00e1s grandes de la historia de Estados Unidos. Los seguidores de Lee la consideraban el Jesucristo femenino, y sus fieles le rezaban cantando y bailando. (V\u00eda Filmaffinity<\/a>)<\/p>\n Manu Y\u00e1\u00f1ez es periodista y cr\u00edtico de cine y est\u00e1 especializado en cine de autor, en su acepci\u00f3n m\u00e1s amplia. De chaval, ten\u00eda las paredes de su habitaci\u00f3n engalanadas con p\u00f3steres de \u2018Star Wars: Una nueva esperanza\u2019 de George Lucas y \u2018Regreso a Howards End\u2019 de James Ivory, mientras que hoy decora su apartamento con afiches de los festivales de Cannes y Venecia, a los que acude desde 2003. De hecho, su pasi\u00f3n por la cr\u00f3nica de festivales le cambi\u00f3 la vida cuando, en 2005, recibi\u00f3 el encargo de cubrir la Mostra italiana para la revista Fotogramas. Desde entonces, ha podido entrevistar, siempre para \u201cLa primera revista de cine\u201d, a mitos como Clint Eastwood, Martin Scorsese, Angelina Jolie, Quentin Tarantino y Timothe\u00e9 Chalamet, entre otros.<\/p>\n Manu es Ingeniero Industrial por la Universitat Polit\u00e9cnica de Catalunya, adem\u00e1s de M\u00e1ster en Estudios de Cine y doctorando en Comunicaci\u00f3n por la Universitat Pompeu Fabra. Adem\u00e1s de sus cr\u00edticas, cr\u00f3nicas y entrevistas para Fotogramas, publica en El Cultural, el Diari Ara<\/a>, Otros Cines Europa<\/a> (escribiendo y conduciendo el podcast de la web), la revista neoyorkina Film Comment y la colombiana Kinetoscopio, entre otros medios. En 2012, public\u00f3 la antolog\u00eda cr\u00edtica \u2018La mirada americana: 50 a\u00f1os de Film Comment<\/a>\u2019 y ha participado en monograf\u00edas sobre Claire Denis, Paul Schrader o R.W. Fassbinder, entre otros. Adem\u00e1s de escribir, comparte su pasi\u00f3n cin\u00e9fila con los alumnos y alumnas de las asignaturas de An\u00e1lisis F\u00edlmico de la ESCAC, la Escuela Superior de Cine y Audiovisuales de Catalu\u00f1a. Es miembro de la ACCEC <\/a>(Asociaci\u00f3n Catalana de la Cr\u00edtica y la Escritura Cinematogr\u00e1fica) y de FIPRESCI <\/a>(Federaci\u00f3n Internacional de la Prensa Cinematogr\u00e1fica), y ha sido jurado en los festivales de Mar del Plata, Linz, Gij\u00f3n, Sitges y el DocsBarcelona, entre otros.\u00a0<\/p>\n En el \u00e1mbito de la cr\u00edtica, sus dioses son Manny Farber, Jonathan Rosenbaum y Kent Jones. Sus directores favoritos, de entre los vivos, son Richard Linklater, Terence Davies y Apichatpong Weerasethakul, y su pudiera revivir a otros tres ser\u00edan Yasujir\u014d Ozu, John Cassavetes y Pier Paolo Pasolini. Es un cul\u00e9 empedernido, est\u00e1 enamorado de Laura desde los seis a\u00f1os, y es el padre de Gala y Pau.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Trat\u00e1ndose del nuevo trabajo de Mona Fastvold, la coguionista de \u2018The Brutalist\u2019, resulta dif\u00edcil comentar \u2018The Testament of…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":86978,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,1180,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-86977","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-editorial","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-film","15":"tag-movies","16":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/86977","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=86977"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/86977\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/86978"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=86977"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=86977"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=86977"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"the](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/the-testament-of-ann-lee-pelicula-poster-687fb93c031aa.jpg\" "\\"the")
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