{"id":89690,"date":"2025-09-03T03:50:04","date_gmt":"2025-09-03T03:50:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/89690\/"},"modified":"2025-09-03T03:50:04","modified_gmt":"2025-09-03T03:50:04","slug":"el-taller-de-un-pueblo-de-italia-donde-dos-sopranos-retiradas-reparan-las-voces-rotas-de-la-opera-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/89690\/","title":{"rendered":"El \u2018taller\u2019 de un pueblo de Italia donde dos sopranos retiradas \u2018reparan\u2019 las voces rotas de la \u00f3pera | Cultura"},"content":{"rendered":"

Se conocieron a principios de los a\u00f1os setenta en la Universidad de Indiana. Sentada en el suelo, Lisa Paglin<\/a> repasaba unas partituras para su clase de piano. \u201cMarianna, que ya era una gran cantante de \u00f3pera, reci\u00e9n llegada de Nueva York envuelta en un abrigo elegante y altos tacones, se me acerc\u00f3 para preguntarme por el aula de Margaret Harshaw<\/a>\u201d, recuerda la soprano retirada y cofundadora del New Voice Studio<\/a>. Tras ese primer encuentro, no perdieron el contacto. \u201cLisa se convirti\u00f3 en una estrella de la Staatsoper de Viena<\/a>\u201d, relata Marianna Brilla al tel\u00e9fono. \u201cPero, al igual que yo, empez\u00f3 a sentir que algo en la t\u00e9cnica no funcionaba, que la voz no respond\u00eda como deb\u00eda\u201d. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Casi al mismo tiempo, decidieron aparcar sus carreras como cantantes para reeducar sus voces. \u201cEstudiamos grabaciones hist\u00f3ricas, consultamos a especialistas como Maria Carbone y le\u00edmos tratados de los grandes maestros en busca de un m\u00e9todo propio\u201d, prosigue Brilla, que tras consultar a 27 profesores solicit\u00f3 una beca Fulbright<\/a> que le permiti\u00f3 investigar in situ sobre las ra\u00edces del bel canto. \u201cVivimos en Roma, Florencia, Mil\u00e1n\u2026\u201d, a\u00f1ade Paglin. \u201cPero fue en Osimo donde montamos nuestro propio estudio\u201d. Casi tres d\u00e9cadas despu\u00e9s, los lugare\u00f1os de esta colina hist\u00f3rica con vistas al Adri\u00e1tico describen el antiguo palazzo que adquirieron entonces como un \u201csantuario de voces\u201d. <\/p>\n

All\u00ed acuden cada a\u00f1o cantantes de toda condici\u00f3n: reci\u00e9n salidos del conservatorio o con cach\u00e9s de cinco cifras por funci\u00f3n, principalmente del mundo de la \u00f3pera, aunque tambi\u00e9n del pop<\/a> y el jazz<\/a>. \u201cNuestros tres principios b\u00e1sicos son la espontaneidad, la belleza y la libertad\u201d, sintetiza Paglin. \u201cHoy en d\u00eda la voz est\u00e1 muy planificada, no se cultiva el canto natural y hay una obsesi\u00f3n enfermiza por la potencia y el volumen que genera una gran tensi\u00f3n muscular\u201d. Para Brilla la clave est\u00e1 en la respiraci\u00f3n: \u201cNo se necesita m\u00e1s que un dedal de aire, pero bien administrado, como hacen los beb\u00e9s de manera intuitiva. Ese fue el secreto mejor guardado del bar\u00edtono Gino Bechi\u2026\u201d. <\/p>\n

\"MariannaMarianna Brilla (izquierda) y Lisa Paglin, fundadoras del New Voice Studio, trabajan con una alumna en su estudio de Osimo.Alex Delfont (CORTES\u00cdA)<\/p>\n

Su revolucionario m\u00e9todo de entrenamiento y rehabilitaci\u00f3n vocal ha sido acogido con entusiasmo por los agentes de artistas y directores de orquesta<\/a> m\u00e1s veteranos, acostumbrados a presenciar carreras tan mete\u00f3ricas como fugaces. \u201cNo hace falta se\u00f1alar a nadie, pues por desgracia sobran los ejemplos\u201d, reconoce Brilla. \u201cCaruso no necesitaba gritar para llenar el teatro, pues todo se reduc\u00eda a una cuesti\u00f3n de equilibrio en el tono: alto en la cabeza y profundo en el cuerpo\u201d. Y a\u00f1ade Paglin: \u201cEn los setenta a los cantantes les costaba alcanzar la madurez con una voz s\u00f3lida. Hoy el fen\u00f3meno se ha agravado con la moda de las voces grandes en salas de inmensas proporciones\u201d. <\/p>\n

Hace algunos a\u00f1os el Festival Rossini<\/a> las contrat\u00f3 para impartir una clase magistral en P\u00e9saro. \u201cEl maestro [Alberto] Zedda<\/a> se desesperaba\u201d, rememoran al un\u00edsono. \u201cDec\u00eda que muchos cantantes se luc\u00edan en las audiciones, pero que luego no aguantaban una \u00f3pera completa\u201d. Se quejaba el director y music\u00f3logo del exceso de potencia, de las bocanadas exageradas de aire y de los problemas de afinaci\u00f3n en los pasajes a varias voces. \u201cY lo que era peor: de no ser por los sobret\u00edtulos, nadie entre el p\u00fablico podr\u00eda enterarse del argumento del libreto en cuesti\u00f3n\u201d, lamentan. \u201c\u00bfD\u00f3nde queda la expresi\u00f3n del fraseo y la belleza de la palabra en legato? No hay m\u00e1s que ver la cara de esfuerzo de algunos cantantes para percatarse de la preocupante situaci\u00f3n del canto moderno\u201d.<\/p>\n

\"BrillaBrilla y Paglin, junto al piano en el Teatro de la \u00d3pera de Osimo.Teatro la Nuova Fenice<\/p>\n

No hay fecha exacta del declive de la t\u00e9cnica de la vieja escuela. \u201cEl buen estilo cantabile all\u2019italiana se fue perdiendo de manera gradual\u201d, confirma Paglin. \u201cPoco a poco la emisi\u00f3n fluida y vers\u00e1til fue dando paso a nuevas teor\u00edas vocales sobre la resonancia y el volumen que no hac\u00edan justicia a las verdaderas intenciones de los compositores\u201d. Las sopranos estadounidenses consideran un error responsabilizar a Wagner<\/a>, Verdi y Puccini<\/a> de la sobreactuaci\u00f3n efectista y poco dada a los matices en que devino parte del repertorio. \u201cLas generaciones posteriores incurrieron en un exceso de emoci\u00f3n que, sin la preparaci\u00f3n adecuada, est\u00e1 condenada al desastre\u201d. <\/p>\n

Eso explica la casi total ausencia de divos en la actualidad. \u201cEsta singular condici\u00f3n art\u00edstica, cuya \u00faltima representante fue la Tebaldi, obedece una rara mezcla de talento, musicalidad, carisma, buena presencia y, lo que es m\u00e1s importante, una confianza absoluta en la t\u00e9cnica\u201d, reflexiona Brilla, quien en cierta ocasi\u00f3n coincidi\u00f3 con Maria Callas<\/a> en un \u201cdiminuto ascensor\u201d de la Escuela Juilliard de Nueva York<\/a>. \u201cMe atrev\u00ed a preguntarle si al a\u00f1o siguiente volver\u00eda a impartir su masterclass, a lo que me contest\u00f3: \u2018Querida, yo no doy clases\u2026\u2019. Y ese ha sido el gran drama de la \u00f3pera: que quienes mejor sab\u00edan cantar no fueron capaces de transmitir sus conocimientos a los dem\u00e1s\u201d. <\/p>\n

\"UnaUna estudiante ensaya con las dos sopranos retiradas.Alex Delfont (cortes\u00eda)<\/p>\n

Hasta el estudio Brilla-Paglin de Osimo, con sus imponentes cuestas y sus famosas estatuas de hombres sin cabeza, han ascendido ya casi 50 cantantes de \u00f3pera. \u201cCada caso es un mundo, pero nuestra tasa de \u00e9xito se mantiene al 100%\u201d, se jactan. \u201cHemos ayudado a gente muy famosa, pero no podemos dar nombres, pues las lesiones vocales siguen siendo un estigma, un signo de debilidad\u201d. Algunos artistas espa\u00f1oles, como la soprano Raquel Andueza<\/a> y el contratenor Nacho Castellanos<\/a>, han reconocido abiertamente la eficacia de su m\u00e9todo. \u201cAdem\u00e1s de los seminarios grupales, desde hace a\u00f1os hacemos seguimiento online, lo cual agiliza mucho el proceso\u201d. <\/p>\n

En 2012 se viraliz\u00f3 un art\u00edculo de Paglin en el que advert\u00eda de los peligros de las cirug\u00edas a las que se hab\u00eda sometido la artista brit\u00e1nica Adele<\/a>, quien despu\u00e9s de leerlo estuvo a punto de ponerse en sus manos. \u201cEs una maquinaria perversa que, por un lado, arruina las voces de los cantantes y luego los repara quir\u00fargicamente a la espera del pr\u00f3ximo pinchazo\u201d, denuncia la autora del texto. Luego es Brilla quien habla: \u201cLa rehabilitaci\u00f3n vocal ofrece muchas m\u00e1s garant\u00edas. Porque en vez de a\u00f1adir m\u00e1s peso a la mochila, la vac\u00eda de piedras para demostrar que la soluci\u00f3n est\u00e1 siempre dentro de uno mismo, no fuera\u201d. Y concluye: \u201cAl final, la mejor t\u00e9cnica es la ausencia de t\u00e9cnica\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Se conocieron a principios de los a\u00f1os setenta en la Universidad de Indiana. Sentada en el suelo, Lisa…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":89691,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[30670,209,146,147,25,24,628,185,27487,7452,32868,32869,23],"class_list":{"0":"post-89690","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-adele","9":"tag-cultura","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-italia","15":"tag-musica","16":"tag-musica-clasica","17":"tag-opera","18":"tag-raquel-andueza","19":"tag-richard-wagner","20":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89690","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=89690"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89690\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/89691"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=89690"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=89690"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=89690"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}