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Solo existen 37 pinturas reconocidas de Vermeer, lo que convierte este hallazgo en un acontecimiento relevante<\/p>\nSolo existen 37 pinturas reconocidas de Vermeer, lo que convierte este hallazgo en un acontecimiento relevante<\/p>\n
Por primera vez en tres siglos, dos versiones casi id\u00e9nticas de \u201cEl guitarrista\u201d<\/b>, atribuidas a Johannes Vermeer<\/b>,<\/a> se exhibir\u00e1n juntas en Kenwood House<\/b>, al norte de Londres. <\/a><\/p>\n Esta exposici\u00f3n in\u00e9dita, que permanecer\u00e1 abierta del 1 de septiembre de 2025 al 11 de enero de 2026, re\u00fane dos obras separadas durante siglos y reaviva un debate hist\u00f3rico sobre la autenticidad<\/b> y la autor\u00eda de una de las pinturas, un misterio que intrig\u00f3 a expertos y amantes del arte durante generaciones.<\/p>\n La muestra, titulada \u201cDouble Vision: Vermeer\u201d<\/b>, presenta la c\u00e9lebre pintura \u201cEl guitarrista\u201d, parte de la colecci\u00f3n de Kenwood House, junto a su enigm\u00e1tica \u201cgemela\u201d, conocida como \u201cDama con guitarra\u201d<\/b>, procedente del Museo de Arte de Filadelfia<\/b>. <\/p>\n Ambas im\u00e1genes retratan a una joven tocando la guitarra, y su similitud fue motivo de fascinaci\u00f3n y controversia desde que la versi\u00f3n de Kenwood sali\u00f3 a la luz en 1927. <\/p>\n English Heritage<\/b>, la organizaci\u00f3n responsable de Kenwood House, destac\u00f3 la excepcionalidad de la ocasi\u00f3n y la oportunidad que ofrece para que el p\u00fablico contemple de cerca la maestr\u00eda de uno de los grandes artistas del siglo XVII.<\/p>\n La historia de estas dos pinturas est\u00e1 marcada por cambios de consenso y nuevas investigaciones. Durante a\u00f1os, la versi\u00f3n de Filadelfia fue considerada la original, hasta que la aparici\u00f3n de la pintura de Kenwood, en mejor estado y firmada por Vermeer, llev\u00f3 a los expertos de la d\u00e9cada de 1920 a aceptar esta \u00faltima como la obra principal. <\/p>\n Desde entonces, la pieza estadounidense se catalog\u00f3 como una copia realizada en el siglo XVII o XVIII. Sin embargo, la relaci\u00f3n entre ambas nunca dej\u00f3 de suscitar preguntas, especialmente porque solo existen 37 pinturas reconocidas de Vermeer<\/b>, lo que convierte cualquier hallazgo o revisi\u00f3n en un acontecimiento relevante para la historia del arte.<\/p>\n Las diferencias entre las dos versiones, aunque sutiles, resultan decisivas para el debate. El detalle m\u00e1s evidente reside en el peinado de la joven: en la pintura de Kenwood, la modelo luce rizos, mientras que en la de Filadelfia lleva el cabello recogido en trenzas apretadas. Adem\u00e1s, la obra londinense lleva la firma de Vermeer, a diferencia de la estadounidense. <\/p>\n Los an\u00e1lisis t\u00e9cnicos revelaron otras distinciones: la preparaci\u00f3n del lienzo en Kenwood se realiz\u00f3 con una capa base gris-marr\u00f3n clara, mientras que la de Filadelfia presenta una base marr\u00f3n oscura. En cuanto a los pigmentos, la pintura brit\u00e1nica contiene ultramar, un pigmento azul costoso y caracter\u00edstico de Vermeer, mientras que la versi\u00f3n de Filadelfia emplea \u00edndigo, un azul m\u00e1s econ\u00f3mico.<\/p>\n El debate sobre la autor\u00eda y la relaci\u00f3n entre ambas obras se remonta a la d\u00e9cada de 1920, cuando el descubrimiento de la pintura de Kenwood alter\u00f3 la percepci\u00f3n previa. Desde entonces, la comunidad acad\u00e9mica se debati\u00f3 entre considerar la versi\u00f3n de Filadelfia una copia posterior y la posibilidad de que ambas salieran del taller de Vermeer. <\/p>\n En 2023, Arie Wallert<\/b>, ex especialista cient\u00edfico del Rijksmuseum de \u00c1msterdam, propuso en un simposio que las dos pinturas podr\u00edan ser versiones originales del propio Vermeer, una hip\u00f3tesis que impulso nuevas investigaciones y devolvi\u00f3 el debate al primer plano.<\/p>\n En los \u00faltimos dos a\u00f1os, equipos de conservadores, curadores e historiadores del arte del Museo de Arte de Filadelfia, en colaboraci\u00f3n con la National Gallery of Art de Washington D. C.<\/b>, sometieron la pintura estadounidense a exhaustivos an\u00e1lisis t\u00e9cnicos. <\/p>\n Paralelamente, English Heritage y la National Gallery de Londres<\/b> realizaron estudios similares sobre la obra de Kenwood. Aunque los resultados definitivos se publicar\u00e1n pr\u00f3ximamente, los hallazgos preliminares han identificado diferencias en las capas de preparaci\u00f3n y en los pigmentos utilizados, lo que sugiere procesos y materiales distintos en cada caso.<\/p>\n Las opiniones de los expertos reflejan la complejidad del caso. Gregor Weber<\/b>, ex jefe del departamento de bellas artes del Rijksmuseum y especialista en Vermeer, consider\u00f3 en una entrevista con The Art Newspaper que, a falta de informaci\u00f3n concluyente, la pintura de Filadelfia parece una copia temprana de la de Kenwood. <\/p>\n Weber se\u00f1ala que el peinado de la joven en la versi\u00f3n estadounidense corresponde a una moda posterior a 1680, lo que refuerza su hip\u00f3tesis de una copia realizada poco despu\u00e9s del original. <\/p>\n Por su parte, Jennifer Thompson<\/b>, curadora de pintura y escultura europea en el Museo de Arte de Filadelfia, subray\u00f3 tambi\u00e9n en The Art Newspaper el valor de la exposici\u00f3n para profundizar en la comprensi\u00f3n de Vermeer y de las t\u00e9cnicas pict\u00f3ricas del siglo XVII, destacando la oportunidad \u00fanica de comparar ambas obras en persona.<\/p>\n La exposici\u00f3n no pretende ofrecer respuestas definitivas, sino invitar al p\u00fablico a participar en el debate. English Heritage enfatiz\u00f3 que la muestra permite a los visitantes ejercer de \u201cdetectives\u201d, sopesando las pruebas y form\u00e1ndose su propia opini\u00f3n sobre la autor\u00eda y la relaci\u00f3n entre las dos pinturas. <\/p>\n Wendy Monkhouse<\/b>, curadora principal de Kenwood, se\u00f1al\u00f3 en The Guardian que el resurgimiento del debate sobre la versi\u00f3n de Filadelfia brind\u00f3 la ocasi\u00f3n perfecta para abordar la cuesti\u00f3n de manera abierta, tanto entre especialistas como ante el p\u00fablico general.<\/p>\n Contemplar ambas obras colgadas una junto a la otra en Kenwood House ofrece una experiencia visual que desaf\u00eda las certezas del espectador y mantiene vivo el enigma en torno a la mano de Vermeer.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Solo existen 37 pinturas reconocidas de Vermeer, lo que convierte este hallazgo en un acontecimiento relevante Por primera…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":90576,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,146,147,25,24,23],"class_list":{"0":"post-90575","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-design","13":"tag-diseno","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90575","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=90575"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90575\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/90576"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=90575"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=90575"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=90575"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"La](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/OSM3I4HCLJBCVOTUQOMH5SGZLU.jpg\")
La exposici\u00f3n re\u00fane por primera vez en tres siglos dos versiones de ‘El guitarrista’ atribuidas a Vermeer en Londres<\/p>\n![\"El](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/DG3IY5HT3RFMFLUTPENATADDYQ.jpg\")
El evento reaviva el debate sobre la autenticidad y autor\u00eda de las pinturas, separadas durante siglos<\/p>\n