{"id":90888,"date":"2025-09-03T15:39:12","date_gmt":"2025-09-03T15:39:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/90888\/"},"modified":"2025-09-03T15:39:12","modified_gmt":"2025-09-03T15:39:12","slug":"dave-rotten-el-death-metal-es-brutalidad-sonora-pura-pero-a-los-fans-nos-relaja","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/90888\/","title":{"rendered":"Dave Rotten: \u00abEl death metal es brutalidad sonora pura, pero a los fans nos relaja\u00bb"},"content":{"rendered":"

\"Dave<\/a><\/p>\n

Cualquiera pod\u00eda estar al tanto de lo que se coc\u00eda en el metal extremo<\/a> internacional si hab\u00eda tenido la oportunidad de entrar en contacto con el circuito de tape trading e intercambio postal. El problema es que eso no era tan f\u00e1cil. En mi caso, se produjo por un flyer de Visceral Evisceration en un LP de Systematic Marsmurder comprado en Hard Vinyl. Ese disco no hab\u00eda llegado ah\u00ed por azar, lo hab\u00eda tra\u00eddo Dave Rotten<\/strong> (Madrid, 1969), que se encargaba del cat\u00e1logo extremo de esa tienda.<\/p>\n

Al principio de los noventa, parec\u00eda que as\u00ed iba a sonar el metal de la nueva d\u00e9cada, pero agotado el primer impulso de la hornada inicial (Deicide, Obituary, Morbid Angel, Death\u2026), el mercado se lo comi\u00f3 el power metal, el groove metal y el nu metal. Eso no quer\u00eda decir que lo extremo estuviese muerto. En esa etapa era el espacio metalero con m\u00e1s margen para la experimentaci\u00f3n<\/a> y para desafiar los l\u00edmites. La tienda de Dave Rotten, Repulse Records, nos trajo todo aquel material al mismo tiempo que era publicado en su pa\u00eds. No hay palabras para agradec\u00e9rselo ni para explicar lo que nos supuso a los adolescentes que nos enganchamos a su catalozine. Fue una aut\u00e9ntica revoluci\u00f3n en la mente.<\/p>\n

Al mismo tiempo, Rotten lidera los incombustibles Avulsed, fue promotor de las primeras visitas de estos grupos a Espa\u00f1a y todav\u00eda, pasados los a\u00f1os, sigue editando m\u00fasica en un contexto muy desfavorable. Ya no es que todo se exija gratis, sino que la econom\u00eda de la atenci\u00f3n ni siquiera permite que los oyentes no se queden solo en lo superficial. Nos encontramos en un centro comercial y se nos hace de noche hablando\u2026<\/p>\n

Han pasado unos treinta y cinco a\u00f1os desde que empezaste con Avulsed, con los sellos, etc. Cuando echas la vista atr\u00e1s y ves todo este legado y que has dedicado toda tu vida al metal extremo, que empez\u00f3 como un entretenimiento juvenil, \u00bfc\u00f3mo te sientes?<\/strong><\/p>\n

Lo siento muy cercano. Recuerdo mis inicios como si hubiera sido hace poco.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fueron?<\/strong><\/p>\n

Empec\u00e9 gracias a un t\u00edo m\u00edo que no era heavy. Ten\u00eda una casete<\/a> de W.A.S.P.<\/strong> y otra de Twisted Sister<\/strong> que le hab\u00edan dado en el colegio. Viv\u00eda en Madrid con nosotros mientras estudiaba y, un d\u00eda, me las dio porque a \u00e9l no le interesaban. Las escuch\u00e9 y me engancharon. Yo entonces no sab\u00eda ni lo que era el heavy metal. De ni\u00f1o hab\u00eda visto por televisi\u00f3n a Bar\u00f3n Rojo<\/strong> y otros grupos, pero no ten\u00eda conciencia de lo que era el estilo. Escuchaba lo que pon\u00edan. Fue a los quince a\u00f1os, con esas cintas, cuando empec\u00e9 a indagar.<\/p>\n

\u00bfEn qu\u00e9 momento comenzaste a relacionarte con otros aficionados?<\/strong><\/p>\n

En el instituto me junt\u00e9 con dos o tres compa\u00f1eros que compart\u00edan la misma afici\u00f3n. Empezamos con el heavy y, m\u00e1s tarde, pasamos al thrash. Primero me compr\u00e9 el Killers de Iron Maiden<\/strong> mientras preparaba unas oposiciones para el Ej\u00e9rcito, en el centro de Madrid. En mis ratos libres bajaba a la tienda La Metralleta a mirar discos. Cuando reun\u00ed unas 350 pesetas, lo compr\u00e9 por la portada.<\/p>\n

Despu\u00e9s, en El Rastro, se vend\u00edan muchas cintas piratas, a menudo grabadas de discos importados de Inglaterra. Gracias a eso descubr\u00ed grupos m\u00e1s ca\u00f1eros: Metallica<\/strong>, Possessed<\/strong>, Celtic Frost<\/strong>, Slayer<\/strong>\u2026 siempre buscando lo m\u00e1s extremo. Lo m\u00e1s ca\u00f1ero era lo que m\u00e1s me llamaba. Escuchaba rock y hard rock, que me siguen gustando, pero con diecisiete a\u00f1os ya buscaba lo m\u00e1s extremo posible.<\/p>\n

Hablabas de un disco de Exorcist que encontraste en el Rastro.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, Nightmare Theatre. Me impact\u00f3. Recuerdo escucharlo tirado en la cama, con esas intros tan sat\u00e1nicas, y dec\u00eda: \u00abjoder, qu\u00e9 oscuro es esto, \u00bfme estar\u00e9 metiendo en un rollo raro?\u00bb. Las introducciones, los interludios\u2026 Esto lo hab\u00eda montado David DeFeis<\/strong>, el de Virgin Steele<\/strong>, ten\u00eda su propio estudio y mont\u00f3 este grupo encubierto.<\/p>\n

En Europa, muchos hablan de Celtic Frost y Hellhammer como un punto de partida inici\u00e1tico. \u00bfFue tu caso?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Escuch\u00e9 sus primeros EP de Hellhammer<\/strong> y temas como \u00abDanse Macabre\u00bb, instrumental con sus campanas y gemidos, tambi\u00e9n era algo muy t\u00e9trico, que si lo escuchas con las luces apagadas, con quince a\u00f1os, te flipabas.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo entraste en el thrash?<\/strong><\/p>\n

Con Exodus<\/strong>, Death Angel<\/strong>, Testament<\/strong> y, en Europa, con Kreator<\/strong>, Sodom<\/strong>, Onslaught<\/strong>. Entre el thrash americano y el europeo hubo un gran auge hacia 1986 y empez\u00f3 a pegar fuerte. En el 87 ya estaban saliendo grupos como setas, pero en Espa\u00f1a siempre hemos ido tarde. Las cosas no llegaban un a\u00f1o m\u00e1s tarde, sino varios. El thrash lleg\u00f3 cuando ya estaba asentado y casi superado.<\/p>\n

Aparte, en Suecia o Finlandia a los ni\u00f1os se los apoyaba desde las escuelas con instrumentos, locales gratuitos y conciertos. Desde peque\u00f1os les inculcan la m\u00fasica. Aqu\u00ed no, aqu\u00ed hab\u00eda que pagarlo todo: alquiler de locales, instrumentos, organizaci\u00f3n de conciertos, buscar salas. Adem\u00e1s, los medios nunca apostaron por el death metal, mientras que en otros pa\u00edses en la radio sonaba cualquier cosa local.<\/p>\n

Las revistas de la \u00e9poca publicaban lo que las grandes discogr\u00e1ficas les interesaba promocionar. En el death metal, sin respaldo econ\u00f3mico, la repercusi\u00f3n era m\u00ednima. Sal\u00edan cosas, pero era muy dif\u00edcil. Yo me nutr\u00eda sobre todo de revistas extranjeras como Metal Forces, Rock Circus o Metal Hammer en ingl\u00e9s, que pod\u00eda comprar de importaci\u00f3n en el VIPS. Esas revistas tra\u00edan muchos contactos para intercambiar cintas, cat\u00e1logos de venta por correo\u2026<\/p>\n

\"Dave<\/a><\/p>\n

\u00bfEl gremio de las revistas estaba alineado con las distribuidoras?<\/strong><\/p>\n

Las grandes compa\u00f1\u00edas marcaban lo que se deb\u00eda escuchar con sus estudios de m\u00e1rquetin. En los ochenta era incluso m\u00e1s que ahora. Entonces, el material f\u00edsico mov\u00eda el negocio. Hoy, con la ca\u00edda de las ventas en formato f\u00edsico y la apuesta m\u00ednima por el metal, ni siquiera grupos como Metallica o Guns N\u2019 Roses<\/strong> aparecen en televisi\u00f3n. Imagina la situaci\u00f3n de los que tienen menos calibre.<\/p>\n

\u00bfEsa situaci\u00f3n manten\u00eda a la gente desinformada de lo que pasaba en la escena underground?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. La mayor\u00eda solo conoc\u00eda los grupos que aparec\u00edan en Metal Hammer o en los grandes festivales, controlados por los grandes sellos, que son los que deciden qu\u00e9 se tiene que escuchar ah\u00ed. Los grupos peque\u00f1os\u2026 En el metal extremo hab\u00eda una serie de grupos m\u00e1s o menos conocidos, pero luego el corte con el resto, con los m\u00e1s independientes, era brutal, hab\u00eda un abismo y del underground no se conoc\u00eda nada.<\/p>\n

He le\u00eddo que se consideraba a Espa\u00f1a casi como un pa\u00eds sudamericano en cuanto a producciones.<\/strong><\/p>\n

Es cierto, pero en Sudam\u00e9rica siempre han ido por delante de nosotros en metal extremo. Pa\u00edses como Chile o Brasil han tenido grandes bandas desde el principio, algo en Per\u00fa tambi\u00e9n\u2026<\/p>\n

En Colombia estaba Parabellum<\/a>.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, y tambi\u00e9n Masacre<\/strong>, una de las bandas m\u00e1s influyentes del pa\u00eds. Los colombianos comenzaron hacia 1988, quiz\u00e1 incluso antes. Tambi\u00e9n estaban Mortem<\/strong> y Hades<\/strong>.<\/p>\n

\u00bfTe llegaba ese material en la \u00e9poca?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, a trav\u00e9s de intercambio de maquetas, siempre con una calidad de sonido muy pobre.<\/p>\n

Hablando del origen del g\u00e9nero, la historia can\u00f3nica dice que el hardcore y el punk se dieron la mano con el metal. \u00bfC\u00f3mo describes t\u00fa esa qu\u00edmica que dio lugar al extremo?<\/strong><\/p>\n

Creo que la velocidad del hardcore se fue fusionando con el speed metal, que era el heavy m\u00e1s acelerado. De ah\u00ed surgi\u00f3 el thrash: heavy metal m\u00e1s r\u00e1pido y agresivo. La influencia del punk la veo m\u00e1s en bandas como Hellhammer, no tanto en Metallica al principio, que eran m\u00e1s New Wave of British Heavy Metal. En Europa, Onslaught, por ejemplo, s\u00ed ven\u00edan del punk. Sus primeras maquetas eran punk y el primer \u00e1lbum, de 1985, ya era thrash con una base punk.<\/p>\n

Para ti, \u00bfcu\u00e1l ser\u00eda la zona cero del death metal?<\/strong><\/p>\n

Aunque siempre es un tema discutido, para m\u00ed fue Possessed. En 1983 ya hab\u00edan empezado con esa l\u00ednea. Cerca de ellos, aunque menos reconocidos, estuvieron Sepultura<\/strong>, que hacia 1984 ya estaban haciendo algo muy primitivo, casi antes que Kreator y a la vez que Sodom.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde encajar\u00edas a Mantas y a Death?<\/strong><\/p>\n

Poco despu\u00e9s. La evoluci\u00f3n era r\u00e1pida, aunque no hubiera internet. En un a\u00f1o pod\u00edan surgir bandas por todas partes. Mantas no tuvo repercusi\u00f3n y sus miembros formaron Massacre y Death. Hasta 1987 no sali\u00f3 el primer disco de Death.<\/p>\n

En 1987 tambi\u00e9n aparece la demo de Morbid Angel.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, y creo que esa demo estaba ya m\u00e1s cerca del death metal que Death en ese momento. En aquellos tiempos, uno o dos a\u00f1os marcaban grandes diferencias; incluso meses. Entre 1983 y 1987 pas\u00f3 de todo. Cuando escuch\u00e9 el primer disco de Death, me pareci\u00f3 una copia de Possessed. Chuck Schuldiner<\/strong> reconoci\u00f3 que escuch\u00f3 a Possessed y quiso hacer lo mismo. Su primera maqueta ya se llamaba Possessed by Death. Y con el black metal en los noventa me pas\u00f3 algo parecido. Cuando escuch\u00e9 el A Blaze in the Northern Sky por primera vez fue: ah, vale, esto es Bathory<\/strong> (risas).<\/p>\n

Pero luego Death llev\u00f3 el g\u00e9nero a una mayor popularidad.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, se convirtieron en la banda emblem\u00e1tica.<\/p>\n

La recopilaci\u00f3n Raging Death se menciona como un punto importante. \u00bfLo fue?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Antes, las recopilaciones eran fundamentales. Sin internet ni radio que emitiera esta m\u00fasica, la \u00fanica forma de descubrir bandas era a trav\u00e9s de vinilos recopilatorios. Yo llegu\u00e9 a tener m\u00e1s de cien en vinilo y much\u00edsimos en CD. En Raging Death estaban, por ejemplo, Obituary<\/strong> cuando a\u00fan se llamaban Xecutioner<\/strong>, Sadus<\/strong> y otros que se mov\u00edan entre lo ortodoxo y lo m\u00e1s extremo. En general, todos los sellos publicaban sus recopilatorios y se vend\u00edan bien. Por ejemplo, Metal Massacre o Speed Kills.<\/p>\n

Yo en 1987 ya hab\u00eda empezado a comprar discos en tiendas como Disco Play. Llegaban cosas interesantes de importaci\u00f3n y me hice con material de Death Angel<\/strong>, Exodus\u2026 Tambi\u00e9n, entre 1986 y el 88, estaba metido de lleno en el tape trading. Eso iba m\u00e1s all\u00e1 de los discos: buscaba la m\u00fasica m\u00e1s extrema y extra\u00f1a en forma de maquetas.<\/p>\n

Ten\u00eda cintas y cintas con demos de Anthrax<\/strong>, Nuclear Assault<\/strong> y de cualquier grupo que me interesara. Grab\u00e1bamos en casetes de 90 minutos, aprovechando hasta el \u00faltimo segundo. Hac\u00edamos nuestros cat\u00e1logos y los envi\u00e1bamos a otros pa\u00edses. Por ejemplo, mandabas tu lista a un ingl\u00e9s, \u00e9l te enviaba la suya y seleccionabas los temas que quer\u00edas en cada cara. Yo le grababa lo que me ped\u00eda y \u00e9l hac\u00eda lo mismo conmigo. Conservo muchas de esas demos.<\/p>\n

\"Dave<\/a><\/p>\n

En cuanto al estilo de cantar, al principio se habl\u00f3 de \u00abdeath vomit vocals\u00bb. \u00bfCu\u00e1ndo crees que se marca una diferencia clara?<\/strong><\/p>\n

Al principio no estaba muy definido. En el death metal, la voz gutural es distintiva, pero no siempre es necesaria; tambi\u00e9n puede ser agresiva, como en el thrash, el black o incluso el grind. Sin embargo, la gutural es la que m\u00e1s identifica al death metal, junto a los riffs y la pesadez de la m\u00fasica.<\/p>\n

Creo que Chris Barnes<\/strong>, de Cannibal Corpse<\/strong>, fue el gran precursor de esa forma de cantar. Marc\u00f3 un punto de inflexi\u00f3n hacia una guturalidad m\u00e1s inabarcable en 1989 o 1990. Antes, Morbid Angel no usaban una voz muy gutural y Death tampoco. Bolt Thrower<\/strong> puede considerarse otra influencia importante en voces graves. Autopsy<\/strong>, aunque con voz grave, ten\u00eda un registro m\u00e1s bizarro y cambiante. Tambi\u00e9n la demo de Suffocation<\/strong> fue una bomba en ese sentido, definieron esas voces tan profundas desde Nueva York.<\/p>\n

\u00bfY en la bater\u00eda? \u00bfLos blast beats vienen de Napalm Death o de Pete Sandoval con Terrorizer?<\/strong><\/p>\n

Creo que Napalm Death<\/strong> y Repulsion<\/strong> rompieron las barreras de lo que se cre\u00eda posible tocar en cuanto a velocidad. Eso influy\u00f3 en el death metal, pero fue el grindcore el g\u00e9nero que aport\u00f3 esa t\u00e9cnica. Ellos fueron los primeros en usar blast beats.<\/p>\n

A la hora de definir las primeras escuelas de sonido, \u00bfc\u00f3mo las distinguir\u00edas?<\/strong><\/p>\n

En Florida, el estilo era m\u00e1s t\u00e9cnico y brutal: Massacre, Death, Obituary, Deicide<\/strong>, Malevolent<\/strong> Creation<\/strong>. En Nueva York surgi\u00f3 la rama m\u00e1s ca\u00f1era y oscura: Cannibal Corpse, Suffocation e Incantation<\/strong>, que eran de New Jersey.<\/p>\n

En Suecia hab\u00eda dos vertientes. En Estocolmo, un sonido m\u00e1s gordo y sucio, con influencias punk, como en las primeras demos de Nihilist<\/strong>, de donde salieron Entombed<\/strong>. Ritmos cabalgantes t\u00edpicos del metal sueco que ven\u00edan del punk. De ah\u00ed surgieron tambi\u00e9n Dismember<\/strong>, Treblinka<\/strong> y otras bandas. En Gotemburgo, m\u00e1s al sur, aparecieron Grotesque<\/strong>, de donde salieron At the Gates<\/strong>, Dark Tranquillity<\/strong> e In Flames<\/strong>, con un enfoque m\u00e1s mel\u00f3dico y t\u00e9cnico, que con el tiempo deriv\u00f3 hacia algo m\u00e1s cercano al heavy metal.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 crees que en cada lugar surgen escenas con caracter\u00edsticas tan definidas? \u00bfEs por cercan\u00eda o por influencia directa?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, todo tiene que ver con lo que viv\u00edan los chavales de catorce o quince a\u00f1os entonces, con lo que ten\u00edan cerca. As\u00ed, surge un brote en Estocolmo y otro en Gotemburgo; en Noruega, m\u00e1s pr\u00f3ximo al black metal, influ\u00edan voces m\u00e1s agudas. All\u00ed pegaba m\u00e1s ese toque. En death metal, Old Funeral<\/strong> ten\u00eda miembros de Immortal<\/strong>, e incluso el de Burzum<\/strong> pas\u00f3 por ah\u00ed. Tambi\u00e9n estaban Molested<\/strong>.<\/p>\n

No s\u00e9 por qu\u00e9 en ciertos sitios brota un estilo concreto. Es como en Espa\u00f1a: en Utrera<\/strong>, por ejemplo, surgi\u00f3 la que yo llamo \u00abla Tampa espa\u00f1ola\u00bb sin raz\u00f3n aparente. All\u00ed estaban Necrophiliac<\/strong>, Lightning<\/strong>, Spontaneous<\/strong> Combustion<\/strong>, Extreme Masturbation<\/strong>\u2026 hab\u00eda cuatro o cinco grupos en un lugar muy peque\u00f1o, m\u00e1s que en Madrid.<\/p>\n

En Florida hab\u00eda ocurrido algo parecido. All\u00ed empezaron Death y Massacre, y otros quisieron hacer lo mismo. Grababan en estudios que les daban buen sonido, como Tom Morris en Morrisound. Sin embargo, en Suecia, con Nihilist, lo que pas\u00f3 fue que su sonido sucio surgi\u00f3 casi por accidente, porque el guitarrista no sab\u00eda exactamente lo que hac\u00eda, era una mezcla primigenia de death metal y punk y ese sonido cavernoso les sali\u00f3 casi sin querer, pero era pesado y gust\u00f3. Y lo acabaron imitando otros, como Dismember<\/strong>. Tambi\u00e9n pas\u00f3 algo parecido con Carcass. La caja de Reek of Putrefaction disgust\u00f3 mucho a la banda, pero luego a los fans les encant\u00f3 y se qued\u00f3 como el standard de c\u00f3mo debe sonar una caja de grindcore.<\/p>\n

En la calle, \u00bfc\u00f3mo se viv\u00eda todo esto? \u00bfHubo un rechazo a Metallica cuando se volvi\u00f3 demasiado popular y una necesidad de m\u00fasica m\u00e1s aut\u00e9ntica en esa l\u00ednea?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Por un lado, que se apoye y d\u00e9 visibilidad al metal es positivo, pero cuando una banda se hace demasiado famosa, su m\u00fasica suele desvirtuarse. Intentan atraer p\u00fablico de otros estilos y pierden la esencia. Luego suelen volver a las ra\u00edces, como le ha pasado a Metallica, aunque siempre han estado en el l\u00edmite.<\/p>\n

En la calle, en cambio, \u00e9ramos cuatro gatos los que est\u00e1bamos en el death metal. En las discotecas principales, como Canciller o Barrab\u00e1s, pon\u00edan heavy metal y hard rock. Los viernes y s\u00e1bados hab\u00eda media hora dedicada al thrash o death. En ese momento, la pista de heavies se vaciaba y nosotros entr\u00e1bamos a darlo todo. Pon\u00edan v\u00eddeos de Testament, Metallica, Megadeth, Exodus\u2026 daba igual que fueran siempre los mismos, \u00edbamos para verlos. Esa media hora semanal era suficiente para nosotros.<\/p>\n

Nicke Andersson, de Entombed (a\u00f1os despu\u00e9s alcanz\u00f3 m\u00e1s fama con Hellacopters), bromeaba diciendo que empez\u00f3 con Nihilist siendo virgen y que eligi\u00f3 la peor m\u00fasica posible para dejar de serlo.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, yo siempre lo he dicho. El death metal es la peor m\u00fasica para tener groupies o ligar en conciertos. En rock, black o heavy hay m\u00e1s ambiente, pero en el death metal la mayor\u00eda de mujeres van acompa\u00f1adas por su pareja. Ahora parece que hay m\u00e1s chicas que van por su cuenta, pero sigue siendo un estilo poco atractivo en ese sentido. El black metal, en cambio, tiene cierta conexi\u00f3n con lo est\u00e9tico, con la indumentaria, el cuero, el maquillaje\u2026 Esa cultura visual siempre ha atra\u00eddo m\u00e1s a las chicas.<\/p>\n

\"Dave<\/a><\/p>\n

Volviendo al tema de las cartas, el de Immolation dec\u00eda que siempre hab\u00eda un momento inici\u00e1tico: un concierto en una casa okupa, un flyer en una farola, una secci\u00f3n de anuncios\u2026 algo que te hac\u00eda escribir una carta que te abr\u00eda la puerta del underground. \u00bfCu\u00e1l fue el tuyo?<\/strong><\/p>\n

Creo que fue un anuncio, posiblemente en Heavy Rock, de dos hermanos que grababan v\u00eddeos. Eran muy hard rockeros, pero ten\u00edan tambi\u00e9n material de thrash y death. Me grabaron mi primer disco de Death, que hab\u00edan tra\u00eddo de Inglaterra, y lo combinaron en una casete con grupos alemanes como Darkness<\/strong> o Assassin<\/strong>. Tambi\u00e9n me pasaban cintas TDK con las dos caras llenas de m\u00fasica, y en VHS me grababan conciertos y videoclips de Testament, Nuclear Assault, etc. Eso, hacia 1987, me abri\u00f3 del todo a este mundo.<\/p>\n

Lo que pasaba con el intercambio de cartas es que pod\u00edas estar en contacto con gente de Brasil, Jap\u00f3n, Colombia o Nueva Jersey, mientras que en tu entorno hab\u00eda muy poca gente, o nadie, que supiera de esta m\u00fasica\u2026<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. En mi colegio, solo un compa\u00f1ero escuchaba heavy. En el cuartel, cuando estaba en el ej\u00e9rcito, no s\u00e9 si habr\u00eda otro m\u00e1s. Est\u00e1bamos muy repartidos por el mundo y en Espa\u00f1a \u00e9ramos pocos. Y ahora, aunque pueda parecer que hay muchos, comparado con Alemania, Francia o Italia, somos pocos.<\/p>\n

H\u00e1blame de tu primer viaje, el del verano de 1990, de Interrail con Dani Wenderoth, quien luego montar\u00eda un sello de grind (Revenge Prod).<\/strong><\/p>\n

Est\u00e1bamos volcados en el tape trading, \u00e9l era hijo de dos alemanes, profesores en un colegio alem\u00e1n, y \u00e9ramos u\u00f1a y carne. Compr\u00e1bamos discos del mismo estilo, nos los grab\u00e1bamos y hac\u00edamos intercambios con otras personas. Ese mismo a\u00f1o hab\u00edamos hablado de hacer un fanzine junto a otro amigo, y ya ten\u00edamos muchos contactos: bandas, sellos, otros fanzines\u2026 Compr\u00e1bamos muchas demos directamente a los grupos, recib\u00edamos flyers y material promocional, y tambi\u00e9n coleccion\u00e1bamos fanzines como Isten Magazine, de Finlandia. Tambi\u00e9n Morbid Magazine y Blackthorn, de Dinamarca\u2026 En Espa\u00f1a no era tan f\u00e1cil conseguir IRC (cupones internacionales de respuesta) como en el extranjero, donde era habitual, as\u00ed que un d\u00eda decidimos aprovechar todos esos contactos para hacer un viaje de Interrail, mochila al hombro, visitando a m\u00fasicos, sellos y compa\u00f1\u00edas.<\/p>\n

En los fanzines antiguos se percib\u00eda un sentido cr\u00edtico muy severo. Antes, si algo no gustaba, se dec\u00eda claramente. Ahora igual parece que todo es bueno siempre. En el caso de Spiritual Healing de Death, por ejemplo, t\u00fa escribiste que la guitarra era una mierda\u2026<\/strong><\/p>\n

Yo siempre he sido muy cr\u00edtico, y eso me ha generado enemigos o gente a la que no caigo bien, simplemente por hacer una rese\u00f1a negativa. Si quieres mi opini\u00f3n, la doy. Y si no te gusta, no la leas. Pero si me preguntas qu\u00e9 me parece un disco, voy a decirlo. Recuerdo el caso de South of Heaven de Slayer, que critiqu\u00e9 duramente porque no me gust\u00f3 nada. Lo mismo con discos finlandeses: si no me convenc\u00edan, lo dec\u00eda, aunque conociera a la banda. Nunca he tenido intereses creados ni me he vendido a nadie. Antes, nadie me pagaba por una cr\u00edtica y hoy todo se mueve por intereses. Muchas publicaciones no se atreven a criticar negativamente para no perder publicidad de las compa\u00f1\u00edas.<\/p>\n

Metal Hammer, por ejemplo, no hac\u00eda cr\u00edticas: se limitaba a describir el disco, los instrumentos, la procedencia, la portada\u2026 sin emitir una opini\u00f3n real. El lector no sab\u00eda si aquello era brillante o mediocre. En mis cat\u00e1logos y en el Catalozine, aunque yo vendiera el material, si un disco me parec\u00eda una mierda, lo dec\u00eda. Algunos se enfadaban, pero al menos sab\u00edan cu\u00e1l era mi opini\u00f3n.<\/p>\n

Volvamos al viaje. Ese primer Interrail de 1990 fue importante para ti. \u00bfQu\u00e9 grupos conociste?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, fue muy importante, como el que hice despu\u00e9s en 1992, pero el primero siempre marca m\u00e1s. En Birmingham nos presentamos en casa de Barney, de Napalm Death. En la puerta de su casa (risas). A unos les avis\u00e1bamos, a otros no. Ten\u00edamos una lista de direcciones e \u00edbamos present\u00e1ndonos. A Barney no le conoc\u00edamos en persona, nos dijo que esa no era su casa, que estaba ah\u00ed de estudiante con una familia. Al final nos dejaron dormir en el sof\u00e1 y en el suelo del sal\u00f3n. Acababan de regresar de Florida, donde hab\u00edan grabado Harmony Corruption, nos lo puso y nos cont\u00f3 sus experiencias.<\/p>\n

En Holanda, vimos a Asphyx<\/strong> en un concierto muy peque\u00f1o, en un pub con unas treinta personas. Les hice fotos y, tiempo despu\u00e9s, usaron una de ellas como portada en una caja de singles. Me escribi\u00f3 el sello para pedirme permiso a ver si pod\u00eda usarla. En aquel momento me parec\u00edan lo mejor. Al menos las demos y el primer 7 pulgadas, porque el \u00e1lbum que grabaron con el cantante original no lleg\u00f3 a publicarse como estaba previsto y, al cambiar de vocalista, tambi\u00e9n cambi\u00f3 su sonido y se fueron a Century Media. Holanda ten\u00eda muchas bandas potentes: Gorefest<\/strong>, Sinister<\/strong>, Delirium<\/strong>\u2026<\/p>\n

En Suecia asistimos a un concierto en la sala de actos de un colegio con Dismember y Afflicted. El p\u00fablico, todo chavales de diecis\u00e9is o diecisiete a\u00f1os, entre ellos hab\u00eda miembros de Merciless<\/strong>, Carbonized<\/strong> y otros grupos. Hablamos con ellos, les hice fotos, compr\u00e9 demos y pasamos la noche tirados en la estaci\u00f3n de tren, esperando volver a Estocolmo. Est\u00e1bamos a dos horas y dormimos en el and\u00e9n.<\/p>\n

En Estocolmo, fuimos a la tienda House of Kicks a comprar discos y maquetas. El dependiente nos dijo que ten\u00eda una banda y que iban a ensayar: eran Opeth<\/strong>, pero en una etapa muy temprana. Nos fuimos a verle, grab\u00e9 su ensayo en el walkman y les hice fotos. En Estocolmo tambi\u00e9n visit\u00e9 a Uffe Cederlund<\/strong>, de Entombed, y fuimos a un ensayo suyo. Qued\u00e9 en la estaci\u00f3n con Johnny Hedlund<\/strong> de Unleashed<\/strong> y estuve en casa de Johan Edlund<\/strong>, cantante de Tiamat<\/strong>, cuando acababan de cambiarse de nombre de Treblinka y ten\u00edan su primer \u00e1lbum reci\u00e9n salido. Y luego Dissection, que trat\u00e1bamos con ellos cuando a\u00fan estaban empezando.<\/p>\n

Dissection ser\u00edan adolescentes\u2026<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, ten\u00edan quince a\u00f1os. Estuve en su local de ensayo, tocamos algunas canciones propias y versiones: una de Autopsy y otra de Death. Yo era el \u00fanico que se sab\u00eda la letra y me puse al micr\u00f3fono. Al d\u00eda siguiente por la ma\u00f1ana, cuando nos \u00edbamos para Noruega, el padre de uno de ellos nos llev\u00f3 a la estaci\u00f3n, pero antes dej\u00f3 a su hijo Jon en el colegio (risas). Y nosotros nos fuimos a casa del de Mayhem<\/strong>.<\/p>\n

\u00bfTe gustaron luego los discos que sacaron Dissection?<\/strong><\/p>\n

La demo y el 7 pulgadas me gustaban mucho. Llegu\u00e9 a plantearme ficharlos para sacarles el \u00e1lbum, pero el cambio que dieron despu\u00e9s no me convenci\u00f3: se volvieron m\u00e1s agresivos y con un punto m\u00e1s black. No me convenci\u00f3 entonces, pero luego escuch\u00e1ndolo m\u00e1s, pues te arrepientes\u2026 Lo mismo me pas\u00f3 con Sentenced<\/strong>, que los conoc\u00ed en el siguiente viaje. Me interesaban, pero cambiaron su sonido en el segundo \u00e1lbum y no me atrajo. Son decisiones que te basas en tus propios gustos y, en aquel momento, con veinte a\u00f1os, tomaba decisiones viscerales, sin pensar como un empresario que mira a futuro.<\/p>\n

En Noruega, fuimos a casa de Jon \u00abMetalion\u00bb Kristiansen<\/strong>, de Slayer Mag, un fanzine clave, a quien ya hab\u00edamos visto en un ferry entre Dinamarca y Suecia. Era un metalero gordito, nos fijamos en \u00e9l y luego, al llegar a su casa, \u00ab\u00a1co\u00f1o, el gordo del ferry!\u00bb. Hab\u00edamos ido a ver a Thyabhorrent<\/strong>, pero apenas nos hicieron caso, estaban todo el rato hablando en noruego, nos daba la impresi\u00f3n de que se re\u00edan de nosotros y nos fuimos. Pasamos entonces al pueblo del de Mayhem, a los que conoc\u00eda por el Deathcrush, que entonces no sab\u00edamos que eso era black metal, nos parec\u00eda un thrash aberrado, medio punk.<\/p>\n

El pueblo era un sitio muy peque\u00f1o, sin calles, solo apenas unas casas por ah\u00ed desperdigadas. Est\u00e1bamos dando vueltas a ver si encontr\u00e1bamos su calle pero es que no hab\u00eda calles. Preguntamos a un campesino que hab\u00eda por ah\u00ed, le hicimos gestos de pelo largo, rock and roll, y nos dijo \u00abpor ah\u00ed, por ah\u00ed\u00bb. Tiramos por ah\u00ed, que era un camino que se met\u00eda por el bosque y llegamos hasta una caba\u00f1a, que era la casa de Euronymous<\/strong>. Llamamos a la puerta y apareci\u00f3 \u00e9l, un t\u00edo peque\u00f1ajo en calcetines. Nos presentamos por la puta cara en su casa, pero nos recibi\u00f3 y pasamos toda la tarde y toda la noche hablando<\/a>. Vimos que estaba Dead<\/strong> en el sof\u00e1, dibujando\u2026 Me hice una foto con Euronymous, Dead no quiso, dijo que a \u00e9l las fotos no le iban. Me ense\u00f1aron el cuarto y el local de ensayo, dec\u00edan que solo tocaban si hab\u00eda luna llena. Igual era para ahorrar luz, no lo s\u00e9 (risas). Dormimos en una habitaci\u00f3n, creo que era la de Maniac<\/strong> o la de Hellhammer<\/strong>, que ten\u00eda un colch\u00f3n tirado en el suelo y estaba llena de c\u00f3mics, revistas porno y trastos por todas partes. Para cenar, Euronymous nos ofreci\u00f3 unos cereales de colores horribles, dec\u00eda \u00abes que no tengo otra cosa\u00bb, pero aceptamos encantados, porque est\u00e1bamos muertos de hambre.<\/p>\n

\"Dave<\/a><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo viviste despu\u00e9s la transformaci\u00f3n de Mayhem en una leyenda y los hechos posteriores<\/a>?<\/strong><\/p>\n

No segu\u00ed demasiado su trayectoria, aunque continu\u00e9 escribi\u00e9ndome con Euronymous. Incluso me mand\u00f3 una camiseta, que se me borr\u00f3 el dibujo al primer lavado y tuve que coment\u00e1rselo entre risas, me dijo que lo sent\u00eda y me mandar\u00eda otra. M\u00e1s tarde, me enter\u00e9 como todos de los asesinatos y sucesos a trav\u00e9s de la prensa. Flip\u00e9. Me impresion\u00f3 pensar que hab\u00eda estado all\u00ed, con ellos, cuando eran chavales.<\/p>\n

La muerte de Dead qued\u00f3 plasmada en la portada de un disco\u2026<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. La famosa foto de Euronymous a Dead (una foto que sac\u00f3 de su cad\u00e1ver despu\u00e9s de que se hubiese quitado la vida) termin\u00f3 en un disco pirata, aunque ellos no lo hicieron. Yo tengo una copia que me lleg\u00f3 desde Sudam\u00e9rica. Cuando vi la pel\u00edcula Lords of Chaos est\u00e1 exagerada para vender; yo sab\u00eda que la realidad era mucho m\u00e1s modesta. Eran ni\u00f1os tratando de hacer pose. La casa no se parec\u00eda en nada y las fiestas que sal\u00edan en la pel\u00edcula no ten\u00edan nada que ver. En la pel\u00edcula pon\u00edan unas fiestas como si fuesen M\u00f6tley Cr\u00fce<\/strong> y en realidad eran unos mataos. La gente all\u00ed es muy introvertida, se juntaban en locales, beb\u00edan, tocaban y poco m\u00e1s. \u00bfPor qu\u00e9 los grupos de all\u00ed son tan buenos? Porque solo tienen eso. No hab\u00eda pafetos como en Espa\u00f1a, se juntaban en locales y se dedicaban a tocar y tocar.<\/p>\n

De hecho, me acuerdo de que en Suecia fui a comprar cerveza al supermercado para Altar<\/strong>, porque yo ten\u00eda veinte a\u00f1os y ellos eran menores. Nos encerr\u00e1bamos con ellos en el local de ensayo, s\u00e1bado noche, toc\u00e1bamos, beb\u00edamos, fum\u00e1bamos y el plan se repet\u00eda cada fin de semana. Por eso tocan tan bien. Es dedicaci\u00f3n exclusiva, encerrarse y encerrarse a tocar, es lo que explica el alt\u00edsimo nivel que tienen. Todos tienen grupos y much\u00edsimos tienen \u00e9xito.<\/p>\n

Conociste tambi\u00e9n a Hammy, de Peaceville, a Markus Staiger, fundador de Nuclear Blast.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. A Hammy creo que fue en Leeds, estuvimos en su oficina.<\/p>\n

Una historia parecida a la tuya, empez\u00f3 con tape trading y acab\u00f3 montando un sello, aunque el suyo tuvo much\u00edsimo m\u00e1s \u00e9xito porque acert\u00f3 fichando a cuatro grupos clave, que encima generaron un estilo propio, el doom metal<\/a> de Paradise Lost, Anathema, My Dying Bride y Cathedral.<\/strong><\/p>\n

No era lo mismo fichar grupos en el 87 que en el 90. Nuclear Blast lo mismo. No era lo mismo empezar en Espa\u00f1a, que era como montar una hamburgueser\u00eda en un pueblo vegano, que hacerlo en Alemania, un pueblo lleno de carn\u00edvoros. En Alemania hab\u00eda m\u00e1s medios, m\u00e1s apoyo y una escena muy activa. Los festivales siguen siendo multitudinarios cada fin de semana, el mercado est\u00e1 ah\u00ed.<\/p>\n

Compradores no muy exportadores\u2026<\/strong><\/p>\n

No demasiado. En esa \u00e9poca, quiz\u00e1 Morgoth<\/strong>, aunque eran algo as\u00ed como una copia de Death y Pestilence<\/strong>. Hablando de Holanda, no hab\u00edamos mencionado antes a Pestilence: empezaron con un death\/thrash en sus primeras demos y en el primer \u00e1lbum y el segundo. Luego fueron refin\u00e1ndose y se les fue la olla.<\/p>\n

En Nuclear Blast llegaste a llevarles la demo de Dismember.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Pasamos por su sede en Alemania, un chal\u00e9 con cuatro o cinco t\u00edos en bermudas, sin camiseta, y hablamos, dijimos d\u00f3nde hab\u00edamos estado, les habl\u00e9 de Dismember y les di una copia: \u00abEscuchadla, que est\u00e1 de puta madre\u00bb. A\u00f1os despu\u00e9s, leyendo el libro Swedish Death Metal de Daniel Ekeroth<\/strong>, descubr\u00ed que los propios Dismember contaban que su demo lleg\u00f3 a Nuclear Blast gracias a m\u00ed. No me acordaba en absoluto de ese momento. Se me hab\u00eda borrado de la cabeza.<\/p>\n

Cuando vuelves de aquel viaje, \u00bfempiezan tus fanzines?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Creo que Spain is Different lo cre\u00e9 hacia esas fechas. El sello Drowned empez\u00f3 justo al regresar. Ya ten\u00eda claro que deb\u00eda montarlo porque me di cuenta de que nadie conoc\u00eda a los grupos espa\u00f1oles en el extranjero: en Inglaterra, Sudam\u00e9rica, Australia o Jap\u00f3n hab\u00eda referencias de todo tipo, pero de Espa\u00f1a nada.<\/p>\n

Habl\u00e9 con Necrophiliac<\/strong> para sacarles una maqueta con portada impresa en color. Al principio yo mismo grababa las cintas, pon\u00eda las pegatinas y doblaba las car\u00e1tulas. Vend\u00eda mucho a trav\u00e9s de fanzines y enviaba demos como promoci\u00f3n. Revisando publicaciones antiguas, he visto muchos scene reports que inclu\u00edan demos que yo hab\u00eda enviado, e incluso algunos textos m\u00edos. Despu\u00e9s de Necrophiliac, saqu\u00e9 a Obscure<\/strong> con cinta profesional. Produc\u00eda unas quinientas copias, entregaba un porcentaje a la banda y el resto las vend\u00eda una a una.<\/p>\n

Empezaste con demos, pero luego diste el salto a otras producciones.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Un a\u00f1o despu\u00e9s, en agosto de 1991, termin\u00e9 el servicio militar y me ofrecieron trabajar en Hard Vinyl, una tienda de discos en Madrid. Antes incluso de acabar la mili ya me lo hab\u00edan comentado porque necesitaban a alguien especializado en death metal. En esa \u00e9poca la tienda se hab\u00eda mudado varias veces, de un local en Gran V\u00eda pas\u00f3 a la traves\u00eda de San Bernardo, luego a la calle Luna.<\/p>\n

Estabas en la planta de abajo\u2026<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. La planta de calle era de CD y VHS; abajo, casetes y vinilos; arriba, merchandising. Yo estaba en la parte de abajo y ten\u00eda all\u00ed mis maquetas, adem\u00e1s de vinilos y material que tra\u00eda de distribuidores. Decid\u00eda qu\u00e9 se compraba y en qu\u00e9 cantidades. Funcionaba muy bien: estuve all\u00ed desde agosto de 1991 hasta abril de 1994. El due\u00f1o me puso capital para en Drowned pasar de las demos a vinilos y 7 pulgadas, y empezamos a fichar grupos para sacar \u00e1lbumes. Llegamos a publicar unas siete referencias y ya vieron que no era el negocio que pensaban. El problema fue que \u00e9l no invert\u00eda en promoci\u00f3n y yo me negaba a pagar por entrevistas o cr\u00edticas, que es como funcionan aqu\u00ed las cosas, porque pensaba que lo l\u00f3gico ser\u00eda que los medios informaran por inter\u00e9s period\u00edstico.<\/p>\n

En Espa\u00f1a hab\u00eda que pagar para existir p\u00fablicamente. En Metal Hammer, por ejemplo, si quer\u00edas aparecer ten\u00edas que poner anuncios, aunque eso no garantizaba entrevista ni rese\u00f1a. En el extranjero, los distribuidores ped\u00edan tambi\u00e9n que se hiciera publicidad para vender, pero aqu\u00ed apenas se invert\u00eda fuera en promo, que es diferente a pagar por entrevistas. Con SPV en Alemania, por ejemplo, les mandaba quinientas copias de un disco y al principio se vend\u00edan, pero luego llegaban devoluciones porque la gente no conoc\u00eda la banda.<\/p>\n

\"Dave<\/a><\/p>\n

En Espa\u00f1a, MetalliK.O. era m\u00e1s legal con todo esto\u2026<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Ram\u00f3n Porta<\/strong>, cartero de profesi\u00f3n, dirig\u00eda Metallik.O. y me ofreci\u00f3 una secci\u00f3n fija de death metal llamada The Only Way. Hablaba de demos, presentaba grupos nuevos, hac\u00eda cr\u00edticas y alguna entrevista. Gracias a esa secci\u00f3n recib\u00eda maquetas de bandas que luego ser\u00edan importantes, como Dissection, Gorefest o Suffocation.<\/p>\n

Ram\u00f3n Porta acab\u00f3 arruin\u00e1ndose con la revista.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Yo dej\u00e9 de escribir hacia 1992 o 1993. Le enviaba las p\u00e1ginas ya maquetadas, con fotograf\u00edas y logotipos, pero la revista empez\u00f3 a llenarse de secciones repetidas. Al principio hab\u00eda equilibrio entre thrash, death, grind y hardcore; despu\u00e9s, hab\u00eda cuatro secciones de death y dos de black metal, con contenidos duplicados. Me parec\u00eda que se hab\u00eda convertido en un caos y perd\u00ed el inter\u00e9s.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 te pas\u00f3 con el Obeja?<\/strong><\/p>\n

Nada grave. \u00c9l era m\u00e1s del grindcore, mientras que yo estaba centrado en el death metal. Para hacerse el m\u00e1s extremo, atacaba al death metal diciendo que era una mierda, as\u00ed que yo defend\u00eda lo m\u00edo. Nos lanz\u00e1bamos indirectas en la revista: \u00e9l escrib\u00eda algo, yo respond\u00eda en mi introducci\u00f3n, y as\u00ed. Era un pique amistoso, un poco de salseo entre cr\u00edos.<\/p>\n

Otro sello en el que participaste, SMD, donde salieron Ktulu.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, otro subsello de Hard Vinyl. S.M.D. significa Suck My Dick\u2026 propuse yo el nombre (risas). Quer\u00edan grupos como Soziedad Alkoh\u00f3lika<\/strong> y fichamos a Pleurosis<\/strong>, de C\u00f3rdoba, y a Nopresion<\/strong>. Estos \u00faltimos estaban muy vinculados a Soziedad Alkoh\u00f3lika y grabaron su primer disco en el mismo estudio de Vitoria. De hecho, fuimos un fin de semana al estudio y convivimos con ellos. Luego a Aspid, cuando hab\u00edan cambiado y se parec\u00edan a Pantera<\/strong>, y lo que buscaba mi jefe era a los Pantera espa\u00f1oles. As\u00ed funcionaba. Tambi\u00e9n fichamos a Ni\u00e1gara<\/strong>, un grupo de hard rock. A los due\u00f1os de Hard Vinyl lo que realmente les gustaba eran bandas como Journey<\/strong>, Asia<\/strong>, Foreigner<\/strong> y poco m\u00e1s, ni siquiera el heavy. El death metal no era precisamente su prioridad. Cuando yo estaba en la planta de abajo y no hab\u00eda mucha gente en la tienda, pon\u00eda mi m\u00fasica y a veces me llamaban de la oficina para decirme: \u00ab\u00a1Quita esa mierda ya!\u00bb.<\/p>\n

John Peel en la BBC grab\u00f3 a grupos de death y grind, sac\u00f3 en el NMA, una revista de m\u00fasica indie, prest\u00f3 atenci\u00f3n al g\u00e9nero. Peel dijo que Reek of Putrefaction era el disco del a\u00f1o. \u00bfEsa ola no os lleg\u00f3 a beneficiar?<\/strong><\/p>\n

No directamente. A\u00f1os despu\u00e9s, lo m\u00e1s cerca que estuvimos de algo parecido fue estar a punto de tocar en Los Conciertos de Radio 3, en La 2. El cantante de Wormed<\/strong>, un grupo espa\u00f1ol de death metal t\u00e9cnico y brutal, trabajaba all\u00ed como t\u00e9cnico de sonido y nos propuso ir, pero nos ped\u00edan grabar un jueves por la ma\u00f1ana y no pod\u00edamos pedir d\u00edas libres en el trabajo.<\/p>\n

Al iniciarse la d\u00e9cada de los noventa, Sepultura vend\u00eda 100 000 discos, Slowly We Rot de Obituary 75 000 y Spiritual Healing de Death 50 000. \u00bfC\u00f3mo recuerdas esos d\u00edas? \u00bfTen\u00edas la sensaci\u00f3n de que el death metal iba a ser el metal de los noventa, como lo fue Metallica en los ochenta?<\/strong><\/p>\n

No exactamente. Yo trabajaba en la tienda y ve\u00eda lo que se vend\u00eda, tanto de heavy como de death metal, y no era lo mismo. El heavy vend\u00eda mucho m\u00e1s; incluso Anthrax o Testament vend\u00edan bastante m\u00e1s que las bandas de death metal. Testament, por ejemplo, no ha dejado un gran recuerdo fuera del metal, pero vend\u00edan muy bien, tambi\u00e9n porque llegaban al p\u00fablico heavy, hac\u00edan baladas, ten\u00edan un sonido m\u00e1s accesible.<\/p>\n

El death metal no parec\u00eda que fuera a convertirse en la m\u00fasica de grandes estadios. Las voces guturales y la m\u00fasica extrema tienen un l\u00edmite, incluso a los heavies m\u00e1s abiertos les rompe la cabeza. Los heavies te admiten la voz gutural si es Amon Amarth<\/strong>, pero con reservas. Six Feet Under<\/strong> igual le gustaba a los pantereros. Satyricon<\/strong>, que cambi\u00f3 a un estilo m\u00e1s groove, m\u00e1s simple, que atra\u00eda m\u00e1s p\u00fablico, era black para los que no les gusta el black. Y Arch Enemy<\/strong>, porque hay una t\u00eda y est\u00e1 buena. Pero m\u00e1s all\u00e1 de eso, si el heavy medio no suele dar el salto, que es como que le estalla la cabeza, imagina entonces alguien que no es ni siquiera heavy.<\/p>\n

No es m\u00fasica que entre con un single en la radio. Requiere estar ya un poco iniciado en el metal. Lo he comprobado con gente normal. Una vez iba en coche con unos amigos, me pidieron que pusiera a mi grupo, Avulsed<\/strong>, y lo puse. Llev\u00e1bamos medio tema cuando uno me pregunt\u00f3: \u00ab\u00bfY t\u00fa cu\u00e1ndo cantas?\u00bb. Ya llevaba un rato haci\u00e9ndolo (risas). No entend\u00edan que la voz gutural era la voz; para ellos era un ruido incomprensible.<\/p>\n

En directo es distinto. Si el grupo tiene presencia y un buen sonido, incluso alguien que no escucha metal puede entenderlo al ver lo que est\u00e1 pasando en el escenario. Pero si pones un disco de death metal a alguien sin experiencia previa, lo normal es que no descifre nada, le da un cortocircuito en la cabeza. Es un sonido que requiere cierto aprendizaje para saber a qu\u00e9 te enfrentas.<\/p>\n

\"Dave<\/a><\/p>\n

M\u00e1s tarde, a mediados de los noventa, cuando los grupos que empezaron siendo extremos pasan a sonar casi heavies, pero mantienen la voz gutural, \u00bfc\u00f3mo lo viviste?<\/strong><\/p>\n

Yo empec\u00e9 distribuyendo las maquetas de My Dying Bride, pero a la gente le pod\u00edan gustar los pianos o los violines, pero luego no pod\u00edan con la voz.<\/p>\n

C\u00f3mo fueron los primeros pasos del sello Drowned Records.<\/strong><\/p>\n

Para \u00e1lbumes, el primero que lanc\u00e9 fue Unbounded Terror<\/strong>, primer disco de death metal editado en Espa\u00f1a en CD y vinilo, y eran de Palma de Mallorca. Luego vino Necrophiliac, de Utrera. Rotten Flesh<\/strong>, de Barcelona, solo sac\u00f3 conmigo una demo y un 7 pulgadas antes de disolverse. Necrophiliac fue, para m\u00ed, la primera banda surgida en Espa\u00f1a con ese estilo, con una portada inolvidable que hab\u00eda dibujado el cantante, y Unbounded Terror fue la primera en editar un \u00e1lbum. Tambi\u00e9n habl\u00e9 con Obscure<\/strong>, de Valencia, y Human Waste<\/strong>, de Castell\u00f3n, para grabarles algo m\u00e1s que demos, pero no llegamos a ning\u00fan acuerdo. A\u00f1os despu\u00e9s s\u00ed he publicado CD recopilando los primeros trabajos.<\/p>\n

\u00bfY los gallegos Absorbed?<\/strong><\/p>\n

Llegaron despu\u00e9s. En 1991 les edit\u00e9 una demo y, m\u00e1s tarde, en 1994, distribu\u00ed un split con ellos, Dismal<\/strong> y Unnatural<\/strong>, que se titulaba Avowals. Absorbed eran m\u00e1s cercanos a Death; Unnatural sonaba a Immolation, y quiz\u00e1 Dismal eran algo m\u00e1s raros. Eran estilos que ya estaban hechos en ese momento, no es como si hubiesen salido tres a\u00f1os antes.<\/p>\n

Un grupo muy especial fue Elbereth, que sac\u00f3 contigo un single de death metal, que ahora cuesta cincuenta d\u00f3lares, pero luego el segundo disco, con cantante femenina, era una joya.<\/strong><\/p>\n

Elbereth tuvo un cambio radical. En lo que les saqu\u00e9 sonaban a death metal con influencias n\u00f3rdicas, pero en el segundo trabajo cambiaron radicalmente: vocalista femenina, doom g\u00f3tico.<\/p>\n

El estilo con el que lo pet\u00f3 The Gathering, y lo ten\u00edamos aqu\u00ed.<\/strong><\/p>\n

Tambi\u00e9n estaba Golgotha<\/strong>, pero es que en Espa\u00f1a es muy dif\u00edcil.<\/p>\n

Lo que hizo a Drowned un sello respetado tambi\u00e9n fueron hallazgos internacionales. El single de Deteriorot, por ejemplo, es muy recordado. Ochenta d\u00f3lares cuesta\u2026<\/strong><\/p>\n

Pues me parece barato. Tambi\u00e9n Demigod<\/strong>, Pyrexia<\/strong>, Rottrevore<\/strong>\u2026<\/p>\n

Aut\u00e9nticas joyas.<\/strong><\/p>\n

Demigod<\/strong> estuvo a punto de sacar un split con Sinister<\/strong>, pero prefiri\u00f3 reservar temas para su \u00e1lbum, ficharon conmigo y tuvieron muy buena acogida. Pyrexia<\/strong> eran casi hermanos de Suffocation; compart\u00edan local y miembros. Rottrevore<\/strong> incluso estuvo a punto de fichar por Relapse, pero la discogr\u00e1fica se ech\u00f3 atr\u00e1s porque, seg\u00fan me dijeron, no ten\u00edan imagen. Era un cantante gordo con trenca, y quer\u00edan algo m\u00e1s m\u00f3rbido, con pantalones de cuero\u2026<\/p>\n

Tras ese disco, Demigod tuvieron muchos problemas internos: peleas, enemistades, reconciliaciones\u2026 A veces uno consegu\u00eda reunir a los dem\u00e1s, pero volv\u00edan las disputas. Aparte, para el siguiente disco, yo les mandaba el dinero en varios env\u00edos postales camuflado en sobres acolchados. Una vez les lleg\u00f3 un sobre vac\u00edo. Dentro deb\u00eda ir el dinero y el contrato, pero no hab\u00eda nada. Y ah\u00ed se qued\u00f3 la cosa, no llegamos a editar el disco. Con el tercero llegamos a un acuerdo y lo saqu\u00e9 a medias con ellos, aunque tampoco fue un \u00e1lbum con mucha aceptaci\u00f3n.<\/p>\n

En estos a\u00f1os, cuando todo el mundo hablaba de Noruega por el black y de Suecia por los grupos mel\u00f3dicos, t\u00fa eras el abanderado de Finlandia\u2026<\/strong><\/p>\n

Siempre he dicho que soy \u00abel sello no finland\u00e9s con m\u00e1s grupos finlandeses\u00bb. Llegu\u00e9 a hacer un flyer con los logotipos de todos los grupos que hab\u00eda, que eran unos veinticinco o treinta.<\/p>\n

El Nespithe de Demilich para m\u00ed es lo mejor que has sacado nunca.<\/strong><\/p>\n

Lo edit\u00f3 originalmente un sello americano, Necropolis, sin mucha repercusi\u00f3n y yo consegu\u00ed la licencia para Europa a trav\u00e9s de Repulse y empezaron a tener m\u00e1s revuelo.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 cerr\u00f3 Drowned, si hab\u00edas sacado a buenos grupos justo antes de que explotasen los estilos que hac\u00edan?<\/strong><\/p>\n

Lo m\u00e1ximo que vend\u00ed fue unas cinco mil copias de Demigod o Purtenance, pero la mayor\u00eda se quedaba en dos mil o tres mil. Hoy est\u00e1 muy bien, pero entonces\u2026 En Roadrunner, por ejemplo, si un grupo no vend\u00eda m\u00e1s de cinco mil copias, no merec\u00eda seguir grabando. Aqu\u00ed los due\u00f1os de Drowned dejaron de confiar en el death metal, incluso con bandas ya fichadas como Cenotaph<\/strong>, de M\u00e9xico, y los tuve que dejar colgados. Las relaciones se fueron complicando, yo ya estaba pensando en montar un sello propio con dos amigos y, mientras, segu\u00eda trabajando en la tienda. Pero un d\u00eda, en abril de 1994, ped\u00ed permiso para ir a tocar a C\u00f3rdoba con Avulsed junto con mi compa\u00f1ero Lucky<\/strong> y me lo negaron. Aun as\u00ed, fuimos, y el lunes al cerrar la tienda me llevaron el finiquito. Dije: \u00ab\u00bfPor un d\u00eda de ausencia me vas a despedir?\u00bb. Me asesor\u00e9, era un despido improcedente, se pusieron nerviosos \u00abtienes que firmar, tienes que firmar\u00bb. Acabamos en acto de conciliaci\u00f3n, ya no volv\u00ed a la tienda y me puse con Repulse.<\/p>\n

Mucha gente te recuerda por tu man\u00eda al death t\u00e9cnico. \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n

Me gustaban grupos como Atheist<\/strong> al principio, pero cuando la t\u00e9cnica se impon\u00eda sobre la m\u00fasica, para m\u00ed, perd\u00eda inter\u00e9s. No me atra\u00eda el virtuosismo vac\u00edo, como Yngwie Malmsteen<\/strong>. Prefiero la t\u00e9cnica al servicio de un buen riff o de melod\u00edas s\u00f3lidas. En los noventa muchos grupos, incluso del thrash como Destruction<\/strong>, empezaron a tirar hacia lo t\u00e9cnico. Hasta cierto punto lo aceptaba, pero cuando se convert\u00eda en una exhibici\u00f3n me desconectaba. Los Death lleg\u00f3 un momento en el que ten\u00edan partes que me recordaban a una jota aragonesa. Esas melod\u00edas eran jotas. Y cuando tra\u00edan guitarristas virtuosos como Andy LaRocque<\/strong> o James Murphy<\/strong> para los solos, o met\u00edan melod\u00edas demasiado trabajadas, se escapaban de mis c\u00e1nones. Reconozco que era m\u00e1s purista y cerrado. Con mis propios grupos tambi\u00e9n lo soy.<\/p>\n

El segundo viaje fue a Finlandia\u2026<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Hay una escena curiosa de ese viaje: acab\u00e9 tomando t\u00e9 con pastas en casa de Mika<\/strong>, el de Impaled Nazarene<\/strong>, con su madre. Fue en Joensuu, una ciudad al este de Finlandia, donde se celebraba un festival con ocho bandas: Amorphis<\/strong>, Beherit<\/strong>, Mordicus<\/strong>\u2026 El bater\u00eda de Beherit me hab\u00eda dicho: \u00abNosotros vamos para Oulu, en el noroeste del pa\u00eds, pod\u00e9is venir con nosotros\u00bb. Y all\u00e1 fuimos. \u00cdbamos tres en el coche escuchando Ministry<\/strong> y cosas de esas, algo que entonces me chocaba. Al llegar, su madre nos recibi\u00f3 con una mesa puesta, con unas pastitas, t\u00e9 y caf\u00e9. Una escena surrealista: los m\u00fasicos m\u00e1s extremos del pa\u00eds, con su madre en la cocina. De ah\u00ed nos fuimos al norte, al estudio de Demigod, y conocimos a los de Sentenced<\/strong>.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 te impresion\u00f3 de la escena finlandesa?<\/strong><\/p>\n

En Finlandia vi un estilo particular, muy diferenciado de los escandinavos. Los suecos eran m\u00e1s uniformes; los noruegos, m\u00e1s oscuros y pesados. En cambio, en Finlandia cada grupo ten\u00eda su identidad: Amorphis, Funebre<\/strong>, Demilich<\/strong>, Purtenance<\/strong>\u2026 todos eran diferentes entre s\u00ed. Tambi\u00e9n estaba Adramelech<\/strong>, muy enfermizo. Ese era el punto fuerte de Finlandia: la originalidad.<\/p>\n

En ese viaje tambi\u00e9n conoc\u00ed a Gorefest. Los vi en el estudio con Colin Richardson, grabando su segundo \u00e1lbum. Tambi\u00e9n estuve con la gente de Nocturnal Rites<\/strong>, que empezaron tocando death metal y luego pasaron al heavy power. De ambos viajes escrib\u00ed un diario. Conservo una libreta peque\u00f1a, escrita con rotring 0.2, en letra diminuta, donde anot\u00e9 d\u00eda a d\u00eda y casi hora a hora todo lo que pasaba y mis impresiones. Es oro para m\u00ed. Alg\u00fan d\u00eda sacar\u00e9 un libro.<\/p>\n

Tambi\u00e9n tengo fotos y negativos. De hecho, hace poco tuve que sacarlos para demostrar la autor\u00eda de una foto de Opeth tomada en su local de ensayo. Circulaba en internet atribuida err\u00f3neamente, pero era m\u00eda. Alguien coment\u00f3 por ah\u00ed que la foto era de David Isberg<\/strong>, cantante de Opeth. Luego \u00e9l mismo lo afirm\u00f3, pero en realidad la hab\u00eda tomado yo. Tuve que publicar la foto junto con el negativo original para que no hubiera dudas. Entiendo que, treinta y cinco a\u00f1os despu\u00e9s, los recuerdos bailen, pero las cosas son como son.<\/p>\n

\"Dave<\/a><\/p>\n

Hablemos de Avulsed. \u00bfDe d\u00f3nde viene el nombre?<\/strong><\/p>\n

Avulsi\u00f3n es un t\u00e9rmino m\u00e9dico para un estiramiento violento. Se usa en traumatolog\u00eda y odontolog\u00eda. Por ejemplo, al sacar un diente con tenazas o al arrancar un brazo de cuajo, eso es una avulsi\u00f3n. Me pareci\u00f3 brutal y perfecto para un grupo de death metal. La elecci\u00f3n fue casual: ten\u00edamos varios nombres, entre ellos Reborn y Avulsed. Hicimos un sorteo en el autob\u00fas camino de la discoteca Barrab\u00e1s, y sali\u00f3 Reborn, pero no me convenc\u00eda c\u00f3mo sonaba. As\u00ed que me qued\u00e9 con Avulsed.<\/p>\n

Al principio era una banda muy brutal, casi de la escuela neoyorquina.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Empezamos sin tener ni idea. Toni compr\u00f3 una bater\u00eda, aprendi\u00f3 a tocar, y junto con un bajista y yo empezamos a ensayar. Luego lleg\u00f3 un guitarrista y ya nos organizamos. La idea era hacer algo en la l\u00ednea de Incantation, Autopsy o Gorefest: death metal denso, pesado, con influencias de Carcass.<\/p>\n

Los primeros trabajos eran mucho m\u00e1s duros que los actuales.<\/strong><\/p>\n

Claro. El primer EP completo, Carnivoracity, era death ortodoxo, con temas largos y partes muy lentas. La producci\u00f3n, algo pantanosa, tambi\u00e9n daba ese car\u00e1cter. Luego, con la entrada de Furni<\/strong> a la bater\u00eda, el sonido se refin\u00f3 y aparecieron m\u00e1s melod\u00edas, influencias de Demigod o Amorphis. Nunca nos encasillamos en lo puramente brutal: siempre mezclamos melod\u00eda y contundencia, algo que defini\u00f3 nuestro estilo.<\/p>\n

Hubo una gira con Sinister que te marc\u00f3.<\/strong><\/p>\n

El cantante de Sinister era muy cercano y carism\u00e1tico, y aprend\u00ed mucho observ\u00e1ndole, especialmente sobre c\u00f3mo funciona todo en una gira: montar y probar sonido, gestionar hoteles y comidas, y el trato con la gente. En una gira puede pasar de todo. En Mil\u00e1n, por ejemplo, tocamos en un club de alterne, montaron un escenario en una esquina, entre las mesas y las sillas. No creo que muchos grupos de metal extremo puedan decir lo mismo. Despu\u00e9s del club de alterne nos fuimos a Suiza, atravesando los Alpes<\/a> con nieve. Nos quedamos tirados con la autocaravana, porque las cadenas eran peque\u00f1as y no entraban. Patinaba y pensamos que nos \u00edbamos a quedar en medio de la nieve. Al final conseguimos avanzar y llegar a Suiza. Ten\u00edamos dos conciertos all\u00ed, pero uno se cancel\u00f3 porque el promotor no se present\u00f3 despu\u00e9s de toda la odisea que hab\u00edamos pasado.<\/p>\n

En el otro concierto iban mal de tiempo y nos ped\u00edan tocar antes de abrir las puertas. Quer\u00edan que empez\u00e1ramos ya, pero sin p\u00fablico. As\u00ed eran de puntuales. Les dijimos que no: empezamos cuando abrieron, y como quedaban quince minutos, tocamos solo tres canciones. Curiosamente, ese fue el concierto en el que m\u00e1s aut\u00f3grafos firmamos y m\u00e1s \u00e9xito tuvimos.<\/p>\n

Despu\u00e9s de esa gira, Sinister os invit\u00f3 a tocar en Portugal.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, la semana siguiente tocaban all\u00ed y nos invitaron. No pod\u00edan pagarnos, as\u00ed que fuimos gratis. Tocamos en Lisboa y Oporto, pero en esta \u00faltima llegaron muy tarde y solo pudimos tocar otra vez quince minutos. Fue lo mismo: tres canciones y mucha gente qued\u00e1ndose fuera con nosotros, sin entrar a ver a Sinister. Aprend\u00ed que lo importante no es cu\u00e1nto toques, sino lo que toques, y que consigas convencer.<\/p>\n

Tambi\u00e9n actuasteis en el New Jersey Metal Meltdown.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, en 2001, media hora y listo. Lo importante es darlo todo, aunque sean treinta minutos, porque de nada sirve estar una hora aburriendo a la gente.<\/p>\n

En Latinoam\u00e9rica has tenido mucho recorrido\u2026<\/strong><\/p>\n

En Sudam\u00e9rica acabamos de hacer este a\u00f1o una gira completa. Antes, hab\u00edamos tocado dos veces en Colombia y dos en Venezuela. Y en 2000 hicimos una gira por Centroam\u00e9rica: empezamos en Los \u00c1ngeles y bajamos hasta Costa Rica en autobuses de l\u00ednea, con el equipo y el merchandising a cuestas. Fue toda una aventura, pasando por M\u00e9xico, Guatemala, Nicaragua, El Salvador y Honduras, cada pa\u00eds m\u00e1s pobre y con peores condiciones.<\/p>\n

En M\u00e9xico hemos hecho otra gira de diez conciertos, y algunas fechas sueltas. Y siempre nos han pagado. Nosotros nunca hemos sido de autofinanciarnos giras. Hoy hay bandas que pagan por salir, incluso por acompa\u00f1ar a grupos grandes. A nosotros nos han ofrecido ese tipo de tours, pero no tenemos ni el dinero ni la mentalidad para hacerlo.<\/p>\n

En Colombia llegasteis a vuestro momento m\u00e1s alto.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, en un festival gratuito en Medell\u00edn organizado por la ciudad. Tocamos el d\u00eda dedicado a punk y metal, junto a otras bandas. Nos pagaron los billetes y nos trataron como nunca. Ten\u00edamos furgoneta limusina, carpa propia con televisi\u00f3n para ver los conciertos y hasta un cocinero a disposici\u00f3n. Llovi\u00f3, pero eso lo hizo m\u00e1s \u00e9pico. Ten\u00edamos a la gente empapada coreando bajo el aguacero. Tambi\u00e9n hemos tocado unas cinco veces en Rusia. Un sello de all\u00ed nos licenci\u00f3 los discos y nos fue muy bien. Siempre han sido conciertos potentes, sobre todo en Mosc\u00fa.<\/p>\n

Fuimos a un festival en Indonesia donde tocaban Lamb of God<\/strong>, Mayhem y Vader<\/strong>. Viajamos m\u00e1s de veinte horas para tocar treinta o cuarenta minutos, pero fue incre\u00edble. Un estadio de tres mil personas, dos escenarios y un hotel de lujo. Creo que fue la vez que m\u00e1s p\u00fablico hemos tenido, incluso m\u00e1s que en Colombia.<\/p>\n

A Avulsed le pas\u00f3 que tuvo que ir a grabar a Alemania para asegurar una buena producci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. En Espa\u00f1a, en aquella \u00e9poca, no se lograba un buen sonido para nuestro estilo. Intentamos traer a un productor holand\u00e9s que conocimos en la gira con Sinister, pero no funcion\u00f3 en estudio. Luego para el segundo \u00e1lbum probamos con estudios alemanes y quedamos satisfechos. El segundo \u00e1lbum lo masteriz\u00f3 James Murphy, y el tercero tambi\u00e9n lo grabamos en Alemania.<\/p>\n

Despu\u00e9s empezamos a grabar en Espa\u00f1a, enviando mezclas al extranjero para masterizar. El \u00faltimo disco lo grabamos y mezclamos aqu\u00ed, y lo mandamos a masterizar a Italia. Creo que es el de mejor producci\u00f3n que hemos tenido. Antes grabar era mucho m\u00e1s caro y hab\u00eda que correr; ahora, con m\u00e1s medios en casa, se trabaja mejor y con menos presi\u00f3n.<\/p>\n

\"Dave<\/a><\/p>\n

Comentabas en alguna entrevista que el grupo tuvo un momento de tocar fondo y querer poner fin al grupo, y luego hubo un resurgir, con un cambio de formaci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 ah\u00ed?<\/strong><\/p>\n

Desde 2013, cuando sacamos Ritual Zombie, no hab\u00edamos grabado un \u00e1lbum completo. En 2015 hicimos un EP con algunas canciones, despu\u00e9s un doble \u00e1lbum por el 25\u00ba aniversario con regrabaciones de temas antiguos. En 2017, en una gira europea, nos propusimos sacar disco en 2018. Pas\u00f3 ese a\u00f1o, lleg\u00f3 2019, y en 2020 comenz\u00f3 la pandemia. En 2021 y 2022 ve\u00eda que no se mov\u00eda nada: los guitarristas estaban a otras cosas, la vida cambia.<\/p>\n

En 2023 consegu\u00ed convencerles para grabar dos canciones y publicamos un EP. Lleg\u00f3 2024 y segu\u00edamos sin nada. Entre un \u00e1lbum y otro iban a pasar doce a\u00f1os. No voy a estar aqu\u00ed toda la vida, as\u00ed que empec\u00e9 a hablar con mi pareja sobre poner fin al grupo, no irme yo, sino acabarlo. No concibo Avulsed sin m\u00ed. Es mi banda, no la voy a dejar en manos de nadie. Si los dem\u00e1s no quer\u00edan seguir, no era una obligaci\u00f3n, esto es para disfrutar. Entiendo que con veinte a\u00f1os todo es distinto y que la vida cambia, que cada uno puede pasar por momentos duros. Pero doce a\u00f1os sin disco ya indicaban que algo no funcionaba.<\/p>\n

Un d\u00eda, un guitarrista dijo que se iba; al d\u00eda siguiente, el otro tambi\u00e9n. Siempre hab\u00edan dicho que si se iba uno, el otro se marchaba. Y, a las dos horas, el bajista tambi\u00e9n anunci\u00f3 que se iba. Cre\u00edan que era la disoluci\u00f3n del grupo, pero el bater\u00eda me dijo que \u00e9l se quedaba, as\u00ed que decidimos reformar la banda. Publicamos un comunicado anunciando que se iban tres miembros y que busc\u00e1bamos nuevos m\u00fasicos. Recibimos muchas respuestas y en cinco d\u00edas ten\u00edamos la formaci\u00f3n recompuesta. Un guitarrista venezolano afincado en Zaragoza, otro en \u00c1vila y un bajista de Madrid. Hoy, en lugar de ser todos de Madrid, somos m\u00e1s de fuera, pero como el trabajo se hace m\u00e1s en casa que en el local, nos juntamos un par de veces al mes.<\/p>\n

Ha sido lo mejor. Mucha ilusi\u00f3n y ganas. Cuando me dijeron que se iban, sent\u00ed un subid\u00f3n. En tres meses hemos aprovechado cuatro temas que hab\u00edan dejado y compuesto siete nuevos. El resultado es un disco m\u00e1s fresco, con riffs variados, que est\u00e1 sorprendiendo a mucha gente. Algunos incluso nos dicen que es mejor que antes.<\/p>\n

Como letrista, \u00bfc\u00f3mo has evolucionado?<\/strong><\/p>\n

Siempre he tenido claro que Avulsed es una banda de death metal y siempre lo ser\u00e1. No vamos a cambiar de estilo ni siquiera dentro del death metal. Si quiero hacer otra cosa, tengo otros proyectos. No voy a aprovechar el nombre para \u00abcolar\u00bb algo distinto a los fans. Creo que las letras deben ir en consonancia con la m\u00fasica. Si quieres transmitir brutalidad, todo debe ser brutal, m\u00fasica, voz, portada, directo y letras\u2026 Desde el principio, nuestras letras han estado relacionadas con gore, horror, escenas macabras y mucha sangre. Creo que la palabra \u00absangre\u00bb aparece en todas las canciones, igual que Saxon<\/strong> mete \u00abnight\u00bb o Manowar<\/strong> \u00abbrothers\u00bb. A veces hay humor negro, como en la serie B; otras, est\u00e1n basadas en hechos reales, y esas son las m\u00e1s brutales, como el caso del \u00abExorcismo vaginal\u00bb.<\/p>\n

\u00bfExorcismo vaginal?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Ocurri\u00f3 en Almagro, o en un pueblo de Ciudad Real, en los noventa. Hicieron un exorcismo a una ni\u00f1a, porque pensaban que estaba pose\u00edda por el diablo, y se lo practicaron en la vagina. Creo que la mataron; ten\u00eda ocho a\u00f1os. Brutal. A veces, cuando las letras est\u00e1n basadas en hechos reales, resultan m\u00e1s impactantes que cualquier cosa inventada.<\/p>\n

Tambi\u00e9n tenemos letras sobre casos como el de un hombre que muri\u00f3 en su casa y fue devorado por sus mascotas, o el de Daddy Stew, una madre que mat\u00f3 a su pareja y dio su carne a los hijos. Eso fue en Australia.<\/p>\n

En Alemania, otra canci\u00f3n est\u00e1 inspirada en el can\u00edbal de R\u00f3temburgo, un hombre que public\u00f3 un anuncio buscando a alguien que quisiera com\u00e9rselo. Contact\u00f3 con una persona y lo llevaron a cabo. Y para este nuevo disco he querido mantener las tem\u00e1ticas brutales, pero con un enfoque m\u00e1s oscuro y m\u00edstico. Menos directas y descriptivas, m\u00e1s introspectivas, dejando margen a la interpretaci\u00f3n del oyente.<\/p>\n

Mortician, Macabre\u2026 los Gut alemanes\u2026 \u00bfte acuerdas de ellos?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Usaban audios de violaciones o asesinatos de mujeres sacados de pel\u00edculas, o hablaban de can\u00edbales. Toda esa escena era muy extrema. Por ejemplo, el de Mortician ten\u00eda m\u00e1s de trescientas pel\u00edculas de gore y escrib\u00eda sobre eso\u2026 sobre lo que le gustaba.<\/p>\n

Cualquiera que nos hubiera visto entonces pensar\u00eda que \u00e9ramos enfermos mentales, pero hoy en d\u00eda, si miras Netflix, el ochenta por ciento de las series y documentales van sobre asesinos en serie. La serie m\u00e1s vista del \u00faltimo a\u00f1o fue la de Jeffrey Dahmer. Yo lo conoc\u00ed por la portada de Macabre que imitaba el Sgt. Pepper\u2019s de los Beatles, pero con asesinos. O sea, que la gente se escandalizaba con estas letras y tem\u00e1ticas, pero luego consume lo mismo en otro formato\u2026<\/strong><\/p>\n

Exacto. En televisi\u00f3n lo muestran con detalle, a c\u00e1mara lenta y con m\u00fasica de fondo. Yo conoc\u00ed al de Mortician en Nueva York. Iba en diciembre, con un chaleco de cuero sin mangas, un machete colgando y un gorro hacia atr\u00e1s\u2026 y trabajaba de repartidor de flores para pedidos por internet. Un t\u00edo peculiar, pero que llevaba una vida normal.<\/p>\n

Siempre he pensado que no hace falta ser un man\u00edaco para hablar de gore o hacer una pel\u00edcula gore. Lo que hacemos es una forma de desdramatizar algo que est\u00e1 en los medios a diario, darle otra vuelta para digerirlo. Es ficci\u00f3n, se crea un ambiente para disfrutar de la m\u00fasica.<\/p>\n

Volviendo a la historia del death, cuando sali\u00f3 la Grind Magazine en Espa\u00f1a, que sac\u00f3 cuatro o seis n\u00fameros, \u00bftuvo alguna influencia? \u00bfNotaste algo? \u00bfHubo una segunda oleada del extremo?<\/strong><\/p>\n

Tuvo su momento, pero se apag\u00f3 r\u00e1pido. Intent\u00e9 distribuirla: contact\u00e9 con la editorial para comprar ejemplares y venderlos por internet, pero era complicado. Vend\u00ed un taco que encontr\u00e9 en una papeler\u00eda de Goya, pero no hab\u00eda un canal de distribuci\u00f3n online.<\/p>\n

De los sellos que salieron en esa \u00e9poca \u2014Peaceville, Osmose, Century Media, Nuclear Blast, Relapse, Roadrunner, Candlelight\u2026\u2014, \u00bfqu\u00e9 opinas? No s\u00e9 si es habitual en otros g\u00e9neros que cada sello tenga una personalidad tan marcada y que identifiques un grupo por pertenecer a uno de ellos.<\/strong><\/p>\n

Es importante, pero depende de la finalidad del sello. Por ejemplo, Earache en los noventa dej\u00f3 de lado el metal extremo, pas\u00f3 por una etapa industrial y ahora publica pop y hip hop. Nuclear Blast, que estaba muy metida en death y grind, dio el salto al heavy metal y cambi\u00f3 su rumbo. Todos los sellos tuvieron una identidad marcada durante bastantes a\u00f1os, pero en cuanto empezaron a mezclarse con las grandes distribuidoras, la fueron perdiendo. Es cuando ya se desdibuj\u00f3 todo.<\/p>\n

Hace un a\u00f1o, empec\u00e9 a investigar de nuevo en grupos de Century Media y me encontr\u00e9 cosas que jam\u00e1s hubiera imaginado que estuvieran ah\u00ed, como Mimi Barks<\/strong>, que viene a ser black trap, una artista que mezcla black metal con trap. Por curiosidad, me met\u00ed en el canal de Century Media y alucin\u00e9 con lo que publican. Por ejemplo, tienen a Electric Callboy<\/strong>, que el a\u00f1o pasado encabez\u00f3 festivales en Europa y este est\u00e1 programado junto a leyendas del metal. Es un grupo de metalcore muy festivo, con elementos de disco pop, un h\u00edbrido que hay que ver para entenderlo. Representa el metal de hoy: todo mezclado. Eso es lo que hay ahora: Century Media ya va a lo que va, le da igual la identidad. La identidad de los sellos dura lo que dura; cuando alcanzan cierta popularidad, se adaptan a lo que les d\u00e9 m\u00e1s alcance.<\/p>\n

\u00bfEn la \u00e9poca, cu\u00e1les de estos sellos y sus personalidades respetabas m\u00e1s o te sorprendieron? Imagino que Relapse.<\/strong><\/p>\n

Earache al principio, Relapse, Osmose, que tambi\u00e9n ten\u00eda bastantes bandas, y Nuclear Blast en sus inicios. A mediados de los noventa, sobre 1995, empez\u00f3 el declive. Roadrunner, por ejemplo, dej\u00f3 marchar a grupos como Immolation o Cynic, alegando que no sab\u00edan por qu\u00e9 los hab\u00edan fichado. Muchos sellos grandes hab\u00edan firmado a todo el mundo, igual que pas\u00f3 cuando las multinacionales como Sony ficharon masivamente a bandas de metal. En pocos a\u00f1os, se deshicieron de casi todas. En ese mismo periodo, Carcass se pas\u00f3 al heavy metal, Entombed al rock and roll\u2026 Hubo un cambio enorme, surgieron discos incomprensibles, fuera de su estilo original\u2026<\/p>\n

Y en paralelo aparecieron bandas que s\u00ed marcaron el metal de los noventa, como Machine Head o Pantera.<\/strong><\/p>\n

Siempre he dicho, medio en broma y medio en serio, que Pantera \u00abjodi\u00f3\u00bb el heavy metal. Cuando aparecieron, el thrash se acab\u00f3: todos los grupos quisieron hacer groove. El heavy metal entr\u00f3 en decadencia, quedando solo el power metal y otras vertientes, pero las grandes bandas de heavy dejaron de triunfar. De modo que, en Espa\u00f1a, en cada pueblo hab\u00eda un grupo intentando sonar como Pantera. Era m\u00e1s f\u00e1cil: no hac\u00eda falta saber cantar bien ni ser un virtuoso. Antes, para ser heavy ten\u00edas que tocar y cantar de forma impecable, adem\u00e1s de tener una presencia potente. Con Pantera, bastaba con una actitud agresiva del cantante y riffs simples de quintas.<\/p>\n

No digo que ellos fueran malos; al contrario, tocaban de forma excelente. Pero simplificaron mucho el metal, lo hicieron m\u00e1s accesible para un chaval de catorce a\u00f1os que cog\u00eda una guitarra por primera vez, y eso lo cambi\u00f3 todo.<\/p>\n

Pasados los a\u00f1os, es cierto que a principios de los 2000 empez\u00f3 una recuperaci\u00f3n: hacia 2005 volvi\u00f3 el inter\u00e9s por el heavy metal cl\u00e1sico y por un death metal m\u00e1s tradicional. Entre 1995 y 2005 hubo una ca\u00edda, sobre todo en Espa\u00f1a, aunque aqu\u00ed muchas tendencias llegaban tarde. Cuando algunos grupos espa\u00f1oles sacamos disco en 1996 o 1999, fuera el death metal ya hab\u00eda pasado su momento \u00e1lgido, pero aqu\u00ed viv\u00edamos un segundo auge. En otros pa\u00edses hablan del declive, pero en Espa\u00f1a, en esos a\u00f1os, estaba subiendo. Cuando en 1996 sacamos el primer disco de Avulsed, Eminence in Putrescence, est\u00e1bamos a tope, y en 1999, en cualquier ciudad de Espa\u00f1a, llen\u00e1bamos salas de trescientas personas, que estaba muy bien. Eso era \u00abpetarlo\u00bb aqu\u00ed. Luego, a principios de los 2000, baj\u00f3 un poco, pero en Espa\u00f1a siempre vamos m\u00e1s tarde. Aunque escuch\u00e1ramos los discos al mismo tiempo, el movimiento y la ola de p\u00fablico llegaban despu\u00e9s.<\/p>\n

En Repulse abriste un poco m\u00e1s el abanico en lo que fichabas. El ejemplo m\u00e1s claro ser\u00eda Golgotha.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, mucha gente me ha dicho despu\u00e9s \u00ab\u00bfc\u00f3mo sacas esto en Repulse?\u00bb. Pero hay que recordar que la primera referencia del sello fue Golgotha. No he sido nunca purista, despu\u00e9s saqu\u00e9 grindcore, death metal, black metal\u2026<\/p>\n

La tienda que abriste en la calle Amaniel era una instituci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Estuvimos desde 1995 hasta 2001. Vend\u00edamos mucho, ten\u00edamos hasta cinco personas trabajando, y hac\u00edamos env\u00edos por toda Espa\u00f1a con el cat\u00e1logo impreso, que era muy famoso. Luego empez\u00f3 a bajar. La pirater\u00eda y, sobre todo, internet nos afectaron mucho. A finales de los noventa, en la tienda f\u00edsica entraba una o dos personas al d\u00eda. La convertimos en mitad oficina y mitad tienda: trabaj\u00e1bamos y, si entraba alguien, le atend\u00edamos. Despu\u00e9s ya nos fuimos a una oficina cerrada.<\/p>\n

En los buenos tiempos, la gente iba a la tienda y se quedaba un rato, a echar la tarde. Nos llegaron a decir que solo faltaba poner cacahuetes y cervezas, porque parec\u00eda un bar. Muchos no compraban nada, solo quedaban all\u00ed con sus colegas\u2026 Al final tuve que quitar hasta el tel\u00e9fono, porque hab\u00eda gente que me llamaba para preguntarme por los grupos y la conversaci\u00f3n acababa siendo el tel\u00e9fono de la esperanza del metalero. Me ten\u00edan horas.<\/p>\n

Yo lo que recuerdo era que pod\u00edas escuchar los discos antes de llev\u00e1rtelos, que si no ten\u00edas ni idea, se te aconsejaba\u2026 Hab\u00eda una \u00e9poca en la que sab\u00edas m\u00e1s o menos lo que quer\u00edas escuchar, pero no qui\u00e9n lo estaba haciendo\u2026 Nunca olvidar\u00e9 que, tras atenderme pacientemente, Lucky me dijo: lo que necesitas es Arcturus. Y ese disco, Aspera Hiems Symfonia, me dej\u00f3 tieso, a m\u00ed y a mis amigos del barrio, nos cambi\u00f3 la concepci\u00f3n de todo.<\/strong><\/p>\n

Claro, ese es el valor de una tienda f\u00edsica con gente que sabe recomendar. Me dec\u00edas que te gustaba un estilo y yo te ense\u00f1aba todo lo relacionado que hab\u00eda. En tu caso, fue Arcturus, que sigue siendo uno de mis discos favoritos de black metal.<\/p>\n

Siempre intent\u00e9 que el cat\u00e1logo impreso estuviera lo m\u00e1s cuidado posible. Cuando ya solo trabaj\u00e1bamos online, segu\u00ed escribiendo descripciones detalladas. No me gustaba el formato de \u00abt\u00edtulo-g\u00e9nero-formato\u00bb y nada m\u00e1s. Yo explicaba si era un death metal atmosf\u00e9rico, brutal o t\u00e9cnico, y lo hac\u00eda en tres l\u00edneas para que fuera breve pero preciso. Eso permit\u00eda que la gente se guiara por la descripci\u00f3n, incluso si no conoc\u00eda la banda.<\/p>\n

\u00bfCon The Mist te intentaste subirte al carro de la moda que hab\u00eda creado el cambio de estilo de Sepultura?<\/strong><\/p>\n

No, simplemente escuch\u00e9 un disco que me gust\u00f3 y decid\u00ed sacarlo. Hay gente a la que le parece bueno, y otra a la que le resulta soso, pero a m\u00ed me cal\u00f3. Llegu\u00e9 incluso a hablar con Jairo<\/strong>, que en ese momento era su guitarrista. Me propuso hacer un proyecto en plan Samael<\/strong>, algo de dark metal, y estuvimos a punto de empezarlo. Al final no cuaj\u00f3. Ahora \u00e9l est\u00e1 con The Troops of Doom<\/strong>, que son como la etapa cl\u00e1sica de Sepultura. Los ha editado el sello del cantante de Moonspell<\/strong>, han sacado un par de discos y, aunque no es una banda que vaya a arrasar, tiene su inter\u00e9s.<\/p>\n

Con Ouija te pasaste black metal\u2026<\/strong><\/p>\n

Bueno, m\u00e1s que pasarme, simplemente lo edit\u00e9. Siempre he tocado todos los palos, death, grind, doom, black\u2026 Cuando lleg\u00f3 el auge del black metal, fue curioso, porque ellos ven\u00edan de criticar al death metal diciendo que era light metal porque estaba de moda y ellos eran los \u00abaut\u00e9nticos\u00bb. Y luego resulta que el black se convirti\u00f3 en la moda del siglo, abri\u00e9ndose a influencias m\u00e1s blandas que ninguna: teclados, atm\u00f3sferas\u2026 Creo que, en ese aspecto, se vendieron m\u00e1s que el death metal. Pero vamos, nunca he intentado subirme a una moda concreta, solamente he buscado variedad en mi cat\u00e1logo. En Xtreem Music empec\u00e9 muy abierto y con el tiempo me fui cerrando, hasta quedarme casi solo con death y thrash, porque el brutal death, el grindcore, el doom y el black dejaron de vender.<\/p>\n

\u00bfAhora ya no vende el black metal?<\/strong><\/p>\n

Algo se vende, pero muy poco. Nada que ver con el auge que vivi\u00f3, sobre todo cuando Dimmu Borgir explot\u00f3, acompa\u00f1ado del death sueco mel\u00f3dico tipo In Flames o Dark Tranquillity. En esa \u00e9poca era accesible para cualquier heavy, y si adem\u00e1s lo sacaba un sello grande, la moda estaba garantizada. Las discogr\u00e1ficas estudian las tendencias y apuestan por lo que creen que va a pegar. Y lo que ponen en los estantes de las tiendas, eso es lo que la gente va a escuchar. Los que sabemos lo que queremos somos un sector reducido. El resto son como el gran p\u00fablico en cualquier estilo, consumen lo que les ponen delante. Hoy escuchan Amon Amarth, ma\u00f1ana Avenged Sevenfold<\/strong>, pasado Electric Callboy\u2026 Les da igual, porque es lo que les venden.<\/p>\n

\"Dave<\/a><\/p>\n

Tienes m\u00e1s grupos, cada uno de un estilo diferente.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, en Avulsed siempre empec\u00e9 cantando gutural, pero con el tiempo he ido incorporando hasta cinco tipos de voces. Sobre todo en directo las he variado m\u00e1s. En los otros proyectos siempre he buscado un estilo concreto y he tratado de cantar de forma diferente en cada uno, para probarme a m\u00ed mismo dentro del metal extremo, no en heavy metal. Hay cantantes que, en cualquier proyecto, cantan igual. Por ejemplo, Martin Van Drunnen<\/strong> de Asphyx canta en cinco grupos distintos y todos suenan igual: death metal y punto, solo cambia el nombre de la banda.<\/p>\n

Puede que lo hagan porque quieren que se les reconozca por esa voz. Yo tengo mi voz de Avulsed, pero tambi\u00e9n quiero saber c\u00f3mo sueno en thrash, en grind, en black o en lo que sea. Incluso me gusta que digan: \u00abNo pensaba que pudieras poner esa voz\u00bb. Me interesa ser vers\u00e1til, tener diferentes rangos para defender distintos estilos. Cantar en Holycide<\/strong> me exige mucho m\u00e1s que en Avulsed. Es mucho m\u00e1s duro para m\u00ed. En cada proyecto adapto la voz. Si el grupo es doom, como Famishgod<\/strong>, uso una voz gutural, pero m\u00e1s arrastrada, solemne y sostenida.<\/p>\n

\u00bfNunca te has planteado incluir todas esas voces y estilos en un mismo proyecto?<\/strong><\/p>\n

No, la verdad es que no. No soy muy vanguardista ni de hacer experimentos. Los experimentos pueden salir bien o mal. Para que funcionen tienes que ser un genio, como Devin Townsend<\/strong> o Tom Warrior<\/strong>, que tienen una visi\u00f3n clara y saben c\u00f3mo trasladarla. Si experimentas sin saber qu\u00e9 quieres hacer o mezclas demasiadas cosas, puedes acabar haciendo una cagada. A m\u00ed me gusta el chorizo, pero no se lo echo a todo: hay que tener arte para eso. Nunca he sido experimental ni vanguardista.<\/p>\n

Hay un momento muy definitorio del declive del metal extremo, que es cuando Scott Burns se pone a estudiar inform\u00e1tica. El productor que hab\u00eda firmado discos hist\u00f3ricos en el estudio m\u00e1s famoso del mundo, decide apartarse del tema para poder comer. \u00bfHas visto casos as\u00ed en tu entorno?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, sobre todo en gente de sellos. El de Displeased Records, de Holanda, dej\u00f3 el metal extremo y empez\u00f3 a vender discos de Lady Gaga<\/strong> y cosas as\u00ed. Me lo dijo \u00e9l mismo. Eso fue hace unos quince a\u00f1os, despu\u00e9s dej\u00f3 el sello por completo. En otros casos, la gente ha cambiado de negocio. Un contacto m\u00edo en Barcelona dej\u00f3 de vender discos para meterse en el mundo de la alimentaci\u00f3n japonesa y acab\u00f3 vendiendo noodles. Muchos han cerrado sus sellos porque no tiraban adelante.<\/p>\n

Despu\u00e9s de que se hundiera Repulse por la pirater\u00eda, \u00bfc\u00f3mo montas Xtreem Music? \u00bfPor qu\u00e9 perseverar en lugar de irte, por ejemplo, a estudiar inform\u00e1tica como Scott?<\/strong><\/p>\n

Un a\u00f1o antes de que Repulse cerrase, en 2002, ya estaba montando Xtreem Music como un portal, un webzine para promocionar bandas, con cr\u00edticas, entrevistas\u2026 Lo prepar\u00e9 pensando en que, cuando Repulse se fuese a pique, porque ya lo ve\u00eda venir, tener algo listo. Y as\u00ed fue: en 2002 Repulse cerr\u00f3, yo me qued\u00e9 con parte del cat\u00e1logo inicial y empec\u00e9 a tirar.<\/p>\n

Yo todo lo que gano lo reinvierto. Vivo con lo justo. Ha habido momentos m\u00e1s apretados, pero nunca he tenido ahorro, coche en propiedad ni casa en propiedad. Hace poco mi mujer y yo conseguimos un pr\u00e9stamo para comprar una casa en un pueblo, porque en la ciudad es imposible y nos hemos mudado. Siempre he seguido en funci\u00f3n de lo que entraba. Algunos a\u00f1os he sacado pocas ediciones, pero siempre he intentado mantener actividad. Soy un \u00abyonqui\u00bb de la edici\u00f3n de metal extremo (risas).<\/p>\n

Comentabas que te cuesta hacer una lista con los diez mejores discos de death metal del a\u00f1o porque hay mucha reiteraci\u00f3n y poca chispa.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, hace a\u00f1os que no hago un top 10. Cada vez hay m\u00e1s discos que est\u00e1n bien, pero pocos que me calen. La gente tira m\u00e1s por lo antiguo. Quiz\u00e1 sea normal: son treinta a\u00f1os de estilo. Led Zeppelin<\/strong> y Black Sabbath<\/strong> duraron apenas cinco, y en el 77 ya estaban agotados. El metal sigue, hay muchos grupos y sellos, pero desde que no se venden tantas copias f\u00edsicas todo ha cambiado. El digital, Bandcamp, etc., no da para vivir.<\/p>\n

Tambi\u00e9n dec\u00edas que muchos grupos hoy se autoeditan pensando que llegar\u00e1 Nuclear Blast y los pondr\u00e1 en el mapa.<\/strong><\/p>\n

Claro. Antes el recorrido era otro. Grababas una primera maqueta, luego una segunda, un EP, un split\u2026 y el primer disco llegaba a\u00f1os despu\u00e9s, con experiencia y un estilo definido. Ahora muchos debutan directamente con un \u00e1lbum y al a\u00f1o siguiente ya no lo soportan. Antes, esa progresi\u00f3n te daba nombre y te ense\u00f1aba a grabar en estudio. Hoy algunos piensan: \u00abMe fabrico quinientos CD y me forro\u00bb, pero no tienen canales de distribuci\u00f3n, no saben a qu\u00e9 medios mandar el disco ni siquiera c\u00f3mo enviarlo al extranjero. Y luego se comen las copias.<\/p>\n

Despu\u00e9s de tantos a\u00f1os, imagino que hay mucha gente atenta a lo que publicas.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. La identidad del sello hace que, cuando saco algo nuevo, haya un p\u00fablico que lo escucha aunque no le guste todo. Saben que no voy a sacar basura.<\/p>\n

Te quejas tambi\u00e9n de que las redes sociales han hecho que el metal sea demasiada imagen\u2026<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. La imagen del metalero ya es casi un clich\u00e9: o eres de chaqueta con parches y tatuajes hasta la barbilla, pelo de peluquer\u00eda y ropa de marca\u2026 o eres un \u00abmetalero inform\u00e1tico\u00bb, como los llamo yo: te sientas frente al ordenador, coges la guitarra y tocas metal. El black metal ha perdido la esencia que ten\u00eda; ahora es otra cosa. De ah\u00ed han salido esos grupos con flores, peinados, zapatitos\u2026 Es el \u00abblack hipster\u00bb. Y al final todo se mezcla. Escuchas Electric Callboy y cierras el c\u00edrculo.<\/p>\n

Frente a esto, hay gente que solo escucha metal hasta los noventa y, como te descuides, solamente demos, nada de discos.<\/strong><\/p>\n

Claro, porque ah\u00ed en las demos est\u00e1 la esencia de por qu\u00e9 nace un grupo. Siempre digo que, cuando una banda se forma, lo hace para hacer un tipo de m\u00fasica muy concreto. Luego evolucionas: ya no tienes dieciocho, ahora tienes veintiuno, una novia, un trabajo\u2026 y a lo mejor ya no te apetece tanto hacer goregrind, sino rock and roll. Y pocos seguimos el camino hasta el final.<\/p>\n

Poder escuchar m\u00fasica solo apretando un bot\u00f3n, cualquier disco en cualquier lugar \u00bfle ha quitado magia?<\/strong><\/p>\n

Totalmente. Antes machacabas un disco hasta aprenderlo de memoria. Ahora puedes escuchar cuarenta en un d\u00eda, pero en realidad no escuchas ninguno entero. Y eso si consigues que alguien le d\u00e9 al play. En redes es dif\u00edcil lograr que alguien escuche m\u00e1s de tres minutos.<\/p>\n

Adem\u00e1s, la cantidad de grupos se ha disparado.<\/strong><\/p>\n

Cada d\u00eda nacen y mueren bandas. Los sellos cada vez apuestan menos por grupos nuevos: prefieren hacer \u00absupergrupos\u00bb con m\u00fasicos ya conocidos, porque tienen pedigr\u00ed y no necesitan demo.<\/p>\n

Por \u00faltimo, \u00bfqu\u00e9 ha significado todo esto para tu vida? \u00bfAlguna reflexi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Todo. Mi vida gira en torno a esto desde que empec\u00e9 con mi fanzine y mi primer sello. Es lo \u00fanico que s\u00e9 hacer. Me sacas de aqu\u00ed y lo \u00fanico que puedo hacer es dise\u00f1o gr\u00e1fico, pero porque he aprendido por el camino al lanzar discos. Esto es lo que me apasiona, donde me siento a gusto y lo que controlo. Para m\u00ed es la expresi\u00f3n m\u00e1xima de la brutalidad musical. El thrash tiene su agresividad, el grindcore es m\u00e1s creativo, el black tiene misterio\u2026 pero el death es brutalidad sonora pura; algo que nos relaja. No es que busques ponerte fren\u00e9tico, puedes quedarte dormido escuch\u00e1ndolo.<\/p>\n

\"Dave<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Cualquiera pod\u00eda estar al tanto de lo que se coc\u00eda en el metal extremo internacional si hab\u00eda tenido…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":90889,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[170],"tags":[146,147,25,24,184,185,23],"class_list":{"0":"post-90888","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musica","8":"tag-entertainment","9":"tag-entretenimiento","10":"tag-es","11":"tag-espana","12":"tag-music","13":"tag-musica","14":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90888","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=90888"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90888\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/90889"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=90888"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=90888"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=90888"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}