{"id":91138,"date":"2025-09-03T18:01:08","date_gmt":"2025-09-03T18:01:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/91138\/"},"modified":"2025-09-03T18:01:08","modified_gmt":"2025-09-03T18:01:08","slug":"la-voz-de-hind-la-nina-palestina-tiroteada-por-el-ejercito-israeli-que-conmueve-al-festival-de-venecia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/91138\/","title":{"rendered":"‘La voz de Hind’, la ni\u00f1a palestina tiroteada por el Ej\u00e9rcito israel\u00ed que conmueve al Festival de Venecia"},"content":{"rendered":"

En Venecia ha irrumpido una voz que ha conmovido a la Mostra: la de una ni\u00f1a de seis a\u00f1os que pide auxilio desde un coche tiroteado por el ej\u00e9rcito israel\u00ed. ‘La voz de Hind<\/strong>‘, de la directora tunecina Kaouther Ben Hania y producida por … Joaquin Phoenix, compite por el Le\u00f3n de Oro. El coraz\u00f3n de la pel\u00edcula es la escucha. Se reconstruye, con los audios originales, la comunicaci\u00f3n entre el centro de emergencias de la Media Luna Roja y una ni\u00f1a atrapada en Gaza. No hay im\u00e1genes del ataque ni subrayados: hay respiraciones, preguntas, instrucciones, silencios que se hacen largos y tensos. La c\u00e1mara permanece casi siempre en el espacio de los operadores, donde la urgencia convive con la impotencia y el tiempo se vuelve un enemigo m\u00e1s. \u00abLa voz de Hind es la voz de Gaza que pide ayuda; el silencio es complicidad\u00bb, dijo la directora en la rueda de prensa. En el Lido, la emoci\u00f3n fue inmediata. Y las l\u00e1grimas. Es seria candidata al Le\u00f3n de Oro.<\/p>\n

Antes del terremoto Hind, en el Lido, entre el brillo de la alfombra y el rumor de los corrillos, la Secci\u00f3n Oficial va dibujando un mapa n\u00edtido de este 2025. La Mostra<\/a> no solo ense\u00f1a pel\u00edculas: toma el pulso a las obsesiones del a\u00f1o. Y el electrocardiograma, en la recta final<\/a> del festival, marca cuatro picos claros: miedo nuclear; poder y propaganda; automatizaci\u00f3n\/IA y precariedad; y herida social. No es un eslogan: es lo que est\u00e1 sucediendo entre algunas de las pel\u00edculas aspirantes al Le\u00f3n de Oro<\/a>. El tel\u00f3n se alz\u00f3 con Paolo Sorrentino y ‘La grazia’, una apertura italiana elegante y medida que fij\u00f3 el tono alto de una edici\u00f3n consciente de su papel en el arranque de la temporada de premios. Desde ah\u00ed, el relato se tens\u00f3 con t\u00edtulos que hablan del mundo con urgencia y ambici\u00f3n formal.<\/p>\n

\nP\u00e1nico nuclear\n<\/p>\n

El golpe de la semana lo da Kathryn Bigelow con ‘A House of Dynamite’, un thriller pol\u00edtico que la devuelve a su terreno: decisiones l\u00edmite, salas de crisis y protocolos en marcha. La pel\u00edcula se juega en una ventana de menos de veinte minutos para responder a una amenaza at\u00f3mica: un misil con posible impacto en Estados Unidos. Bigelow ordena el p\u00e1nico con una puesta en escena seca, de precisi\u00f3n quir\u00fargica. Con matices y objeciones, se ha convertido en el referente con el que se comparan otros t\u00edtulos del concurso.<\/p>\n

\nTecnolog\u00eda y precariedad\n<\/p>\n

En paralelo, Park Chan-wook (‘Old Boy’, ‘Decision to Leave’) compite con ‘No Other Choice’, una s\u00e1tira negr\u00edsima que hurga en la obsesi\u00f3n contempor\u00e1nea por la productividad y en el relevo fr\u00edo de la automatizaci\u00f3n. Inspirada en ‘The Ax’ de Donald E. Westlake, encadena decisiones \u00abracionales\u00bb que, en nombre de la eficiencia, deshumanizan al individuo hasta el crimen. La pel\u00edcula lee el trabajo contempor\u00e1neo desde un humor inc\u00f3modo y certero, y encaja con una inquietud m\u00e1s amplia: el impulso de crear y dominar aquello que luego se vuelve contra nosotros. En ese mismo eje entra ‘Frankenstein’, de Guillermo del Toro, que vuelve al gran mito moderno para preguntar por la responsabilidad del creador ante su criatura. No habla de algoritmos, pero s\u00ed de la tentaci\u00f3n de someter la vida y de las consecuencias \u00e9ticas de ese impulso.<\/p>\n

\nPoder y propaganda\n<\/p>\n

Con Olivier Assayas y ‘El mago del Kremlin’, basada en el libro hom\u00f3nimo, el festival se asoma a la trastienda del relato: c\u00f3mo se fabrica el poder, c\u00f3mo se reescriben los hechos, c\u00f3mo se administra la ambig\u00fcedad como herramienta pol\u00edtica. El reparto internacional avala el alcance de la propuesta, y el metraje largo permite a Assayas desplegar una mirada anal\u00edtica que no renuncia a la tensi\u00f3n dram\u00e1tica. Menos adrenalina que Bigelow, m\u00e1s radiograf\u00eda del presente: otra forma de hablar del mismo tablero geoestrat\u00e9gico.<\/p>\n

\nLa herida social\n<\/p>\n

El cuarto nervio tiene el nombre propio antes mencionado: Hind Rajab. En ‘La voz de Hind Rajab’, Kaouther Ben Hania compite con un dispositivo sobrio y devastador: reconstruir, desde el centro de emergencias de la Media Luna Roja, la llamada real de una ni\u00f1a atrapada en un coche tiroteado por las tropas israel\u00edes en Gaza. Sin mostrar la violencia, la pel\u00edcula la hace o\u00edr, recuperando los audios reales: tr\u00e1mites, impotencia, el tiempo que se agota. Es cine que act\u00faa como acta notarial y convierte en memoria lo que correr\u00eda el riesgo de disolverse en el ruido.<\/p>\n

El mapa de la Mostra se ensancha, adem\u00e1s, con otros dos t\u00edtulos en concurso que suman nuevas perspectivas al panorama. Benny Safdie pone el foco en Dwayne Johnson, conocido como ‘La Roca’, protagonista de ‘The Smashing Machine’, el biopic sobre el luchador Mark Kerr, recibido con una ovaci\u00f3n prolongada. Y ‘Bugonia’, de Yorgos Lanthimos, con Emma Stone al frente, afila el sarcasmo contempor\u00e1neo al retratar rituales modernos -del \u00e9xito a la autoayuda- como liturgias del control, seductoras y crueles a la vez. Es una par\u00e1bola sobre la credulidad organizada que dialoga con el miedo nuclear, la propaganda y la automatizaci\u00f3n como reflejos de una misma inquietud: perder el mando de nuestra vida.<\/p>\n

\nEspejo propio\n<\/p>\n

El cine italiano, por su parte, ofrece un espejo propio. Sorrentino y Gianfranco Rosi marcan un doble comp\u00e1s. ‘La grazia’ reafirma el clasicismo ‘sorrentiniano’ y su apuesta por la durabilidad del estilo. ‘Sotto le nuvole’ trabaja el presente a trav\u00e9s de la memoria y de una N\u00e1poles escrita como palimpsesto urbano. Dos caminos para una misma pregunta: c\u00f3mo filmar lo real sin renunciar a la forma.<\/p>\n

Fuera de concurso, pero decisivos para entender el clima del Lido, merecen menci\u00f3n dos protagonistas. Luca Guadagnino present\u00f3 ‘Caza de Brujas’, calificado por algunos como un ‘triller’ sobre la era del movimiento ‘Me Too’. Con Julia Roberts por primera vez en el festival de Venecia, Guadagnino entra en las din\u00e1micas de poder y las causas que incendian campus universitarios y biograf\u00edas. Y la Mostra rindi\u00f3 homenaje con ocho minutos de aplausos a Kim Novak, protagonista de ‘V\u00e9rtigo’, de Hitchcock, con un Le\u00f3n de Oro a toda una carrera, seguido del pase del documental ‘Kim Novak’s Vertigo’. En definitiva, tradici\u00f3n y presente: Venecia mir\u00e1ndose al espejo sin nostalgia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En Venecia ha irrumpido una voz que ha conmovido a la Mostra: la de una ni\u00f1a de seis…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":91139,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[146,147,25,24,25574,1636,23373,5486,11256,4233,7463,2930,23,9490],"class_list":{"0":"post-91138","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-entertainment","9":"tag-entretenimiento","10":"tag-es","11":"tag-espana","12":"tag-herida","13":"tag-ia","14":"tag-mapa","15":"tag-miedo","16":"tag-nuclear","17":"tag-poder","18":"tag-secreto","19":"tag-social","20":"tag-spain","21":"tag-venecia"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91138","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=91138"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91138\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/91139"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=91138"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=91138"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=91138"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}